我永远在寻找拍第一部电影时的感觉。

　　记者：当知道《青红》入围戛纳电影节的时候是什么心情？

　　王小帅：很平静。对我来说，入围戛纳可能会对影片的发行带来很大帮助。

　　记者：之前去过几次戛纳？

　　王小帅：两次，一次是2003年的《二弟》；一次是更早的《扁担·姑娘》，不过两部都不是竞赛单元，是“一种注目”单元。

　　记者：《青红》作为你解禁后的首部电影入围戛纳最重要的竞赛单元，这次来戛纳有什么不同的感受吗？

　　王小帅：前两次，整个剧组只有我一个人来，而这次是12个人一起来。以前戛纳的红地毯我也有看过，但没走过，但现在我会和演员议论首映礼该穿什么、有什么需要注意的等等，那种感觉就好像在等待一个节日，一个属于我们自己的节日。

　　记者：《青红》与你之前的影片相比，最大的不同在哪儿？

　　王小帅：《青红》是一次回归和总结。从我开始拍电影到今年正好是12年，12在中国人看来是一个轮回，而对我这是一个新的开始。我始终认为这12年，有顺利有坎坷，有不开心也有开心，但拍这部电影的时候，我似乎找到了拍第一部电影时的感觉，质朴而又纯真。

　　记者：如果从国内市场和观众的角度而言，《青红》对你来说有点像处女作？

　　王小帅：对，我始终在找第一部的感觉。1993年，我的第一部电影《冬春的日子》只用了10万元人民币。拍完后进行了个家庭放映，只有两个拷贝，在一个丹麦人家里放的。

　　记者：但现在很多情况都发生了改变，比如《青红》的成本近千万，大概超过了你之前所有电影的投资，那么大的成本，还能让你保持当初的心态吗？

　　王小帅：确实是天壤之别。《冬春的日子》只用了8个人，我们每个周末拍，然后休息一个星期，再拍，因为两个主演都要教课，这样坚持了5个月。而《青红》的工作人员就接近百人，团队也更专业化，不过心态上我宁愿保持平静。

　　记者：在《青红》的拍摄过程中碰到过困难吗？

　　王小帅：困难是难以想象的。摄制组有人说，这部电影有10个大问题，任何一个都可能导致它最终流产。《青红》开拍前一个月，因为投资方的原因出现了资金问题，80个人的摄制组等米下锅，后来是一个朋友帮忙才能继续。当时，除了演员的工资正常支付外，其他人就是分文未取，大家都是凭着对我的信任。还有天气，贵阳那里本来是“天无三日晴”的，但我们去的时候连续16个晴天，当地人都说这是几十年没有过的，我们只能每天拍些零散的镜头，这简直是毁灭性的打击。

　　记者：这个电影的名字也经历了好几次改变，最后又从《我19》变到了《青红》。

　　王小帅：我不希望大家盯着19这个概念，因为青春期其实是一个过程，我希望弱化年龄这个概念。

　　记者：第一次送审的时候要求修改，你觉得有遗憾吗？

　　王小帅：有些小小的遗憾，我们的修改主要还不在镜头上，而是需要在声音上进行调整，比如结尾处的枪声，原想用这种方式表达会更强一点。

　　记者：所以你现在变得很务实，也愿意接受一些妥协和牺牲？

　　王小帅：无谓地坚持，结果未必是好事。你会有个承受的底线，而且这些所谓的妥协其实都是值得的，毕竟它在总体上没有让我的电影变味。

　　上海对我来说就是大白兔奶糖。

　　记者：影片最后的英文名字叫《上海梦ShanghaiDream鄄ers》，你在上海出生，这是否也表达了你本人对上海的一种感情？

　　王小帅：在英文名的选择上，我一向尊重海外发行的意见，他们认为上海更能给西方人带来一种熟悉的感觉，沟起内心深处的向往，而这也与整部影片希望传达的主题不谋而合。我本人在上海出生，但还没满月就被带到了贵阳，生活到13岁又到了武汉，上海对我来说就是大白兔奶糖。直到15岁那年，我在中央美院附中读书后第一次来上海，看到外滩、城隍庙才对这座城市有了直观的印象。这部影片中讲述的故事就是我父母，以及周围人经历过的故事，可以说是一种个人印记。

　　记者：从《十七岁的单车》到《青红》，你始终对青春题材感兴趣？

　　王小帅：对于青春每个人都会有感觉，青春期的迷茫、无知、贪玩，那是种非常纯粹的感觉，我迷恋这种状态，而且觉得这会是每个年代的人都经历过的，具有共通性。也许当我岁数更大的时候，我会走到当下的生活中来，但目前我想说的话还没说完。

　　我是以中庸为本，但对事物的看法又存在两面性，有时很顽固。

　　记者：很多人在看商业电影的时候，特别喜欢那种爽快的感觉，比如《功夫》，就是当你走出电影院的时候，脸上还挂着笑容，但你的影片总是在展示一种残酷，尤其是结尾，为什么？

　　王小帅：这两类电影的确在功能性上会有差别，我能体会到那种心情，我本人某些时候也非常好玩，喜欢那种视听特别过瘾的东西，有时也会想不用那么苛刻，做些有快感的东西。但更多时候，我看到胶片在机器里运转的时候，总会产生一些微妙的感觉，可能是一种使命，我想展示生活的真实与残酷。

　　记者：和你接触我发现在你身上有非常矛盾的地方，就是表面上，你会给人一种平和中庸的印象，但骨子里却特别极端，狠劲十足。

　　王小帅：我是以中庸为本，但我是双子座，所以对事物的看法又存在两面性，心里有个很顽固的原则，或者说底线。可能我小时侯受父亲影响，他对小孩的教育是以放手为主，尊重一个人的天性，这也就激发了我骨子里对自由的向往。他是教戏剧的，戏剧里有一课是解放天性，这可能是，他像对待他的学生一样对待自己的儿子的原因。我是自由惯了的人，而我对事物的判断又是那么极端，极端代表了一种声音，但不一定准确。我觉得从中国电影的大环境来看，需要一种极端和多元，比如冯小刚那么多年就拍贺岁片，竟然能一部不赔，多不容易；还有田壮壮，十年不拍戏，一复出拍了个那么安静的《小城之春》，个人创作就应该坚持住自己的极端和风格。