《青春爱人事件》常犯低级错误 情节荒唐虚假 |
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YULE.SOHU.COM 2005-05-15 01:59
来源：
京华时报
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刘烨饰小谢。
图为家富（右二）与若男（右一）在朋友“掩护”下私奔。
如果如宣传所言“《青春爱人事件》是中国城市电影的新希望”，那么中国城市电影真的没希望了。在这部学生腔浓重的电影里，主角言行一律浮夸、做作。人物情感要么荒腔走板令人发冷，要么简单幼稚仿佛未成年。前者如芬姐和老莫。决定与前男友复合后，芬姐自比现代陈世美，每见老莫必定嚎啕大哭、厉声忏悔。其实谁都看得出二人不过普通情侣关系。后者如小谢和柳芭，柳芭爱小谢是因为他为她打抱不平，不惜自己身负重伤；小谢爱柳芭是因为受伤后她能够悉心照顾，不惜以千金之躯为自己端屎端尿。
虚假的情感在影片里泛滥成灾，原因在于编导对人物所处具体情境缺乏深入体察。编导以为只要给每个角色贴上标签，行为便有了依据：没有稳定工作的小谢在感情上就应该漂泊不定；在贵族学校上学的柳芭缺少家庭温暖，因而任性妄为；曾在沙漠里看守油田的老莫深感青春虚掷，自然及时行乐；个体户芬姐孤身一人，最缺现实依靠，于是不介意爱情真伪———所有人都成为身份的傀儡，而未能长出真正的血肉。
故事情节荒唐可笑的另一个重要原因是，影片在技术层面常犯低级错误，令观众不时出戏。如影片开始不久，小谢到公安局报案，用正反打镜头拍摄对话场面时竟然多次出现跳轴，彻底搞乱了观众对空间的认识。
所有的荒唐加在一起，都不及影片最后抽自己的那个大嘴巴———影片结尾告诉观众，前面85分钟的煞有介事其实是男主人公的一个白日梦！我为自己一个多小时的真诚投入却换来轻飘飘的一句“逗你玩儿”深感不平。不过事实是，不管我信不信，这个“白日梦”的结尾，使得整部电影彻底变成了一本糊涂账，也使得任何严肃评论该片的企图沦为笑话。（王陈）
《早熟》骑墙掩耳盗铃
看《早熟》到一半的时候，我的脑海中出现了一个可怕的念头：这就是一部怂恿青少年偷食禁果，鼓励未婚先孕的电影啊。很明显，年近半百的尔冬升导演深知不该违背主流价值观，知道“鼓励未成年人发生亲密关系”是错误的。然而，影片通篇都是对家富（房祖名饰）与若男（薜凯琪饰）冒险行为的赞美。只有若男的大律师父亲（黄秋生饰）一人不太坚定地反对，但动机是老套甚至浅薄的“不能让穷小子与富家女交往”。影片结尾他动摇了，甚至不惜名誉和事业为家富辩护，这样的剧情设置，第一不合人物性格，第二是为影片故事盖棺定论。
时代演进，拍一部让青少年心灵有所触动的影片不失为明智、公益的选择。《早熟》的前半部分，展示了两个年轻人相互吸引的过程，也展示了他们私奔后缺乏生存技能的窘境，这是明白地劝诫。当然，导演也可以视现实、道德观于不顾，或者参考特例选择将《早熟》拍成艺术片。二者必取其一。但是尔冬升在两种选择间犹疑不决。剧中，家富与若男私奔来到了等待拆迁、空无一人的村落，那里有鱼打、有白薯挖，简直是世外桃源。虽然一对“新人”很快便身无分文，但是家富父母（曾志伟、毛舜筠饰）的适时出现令危机巧妙化解，两家人随即因新生的婴儿相逢一笑恩仇尽泯。
骑墙致使尔冬升在剧情上难以自圆其说。特别是家长作风十足的若男爸爸，按照他的脾气和手腕怎会坐视宝贝女儿人间蒸发半年？在法庭上竟然“捐弃前嫌”，给让自己恨得牙根痒痒的仇家辩护？导演以为这些无厘头剧情在“父母忙于工作疏于关心女儿”的托词下可轻易化解，甚至为了绕过道德界线让若男爸爸说出“我女儿其实已经成年”的辩护词，可是这不过是掩耳盗铃。任凭法庭上大律师巧舌如簧，您得承认一个事实，家富和若男都还是孩子，还是中学生，看上去都是弱不禁风的样子。（陈精精）
《三岔口》缺“托”
眼下的香港，周润发和张国荣那样形神俱佳的演员基本绝迹，剩下的偶像明星，要想把戏演得好看，就必须要人“托”。
什么叫“托”？就是光靠自己撑不起台面。比如迪卡普里奥，在《泰坦尼克号》里有那艘船托着，在《纽约黑帮》里有丹尼尔·戴·刘易斯“托”着，这戏就好看。
当“托”不是容易的事情。除了自己的戏要好，还要有做绿叶的精神。所以成龙是别想了，最多托托自家公子。吴镇宇和任达华的戏路比较“独”，一举一动极端锋利，也不太适合。目前香港的老戏骨，有资格“托”人的男演员只有3位：曾志伟、黄秋生和刘青云。他们甘做人梯，堪称“铁托”。一般来说，由偶像明星担纲主演的影片，主演与“托”的人数比例不能低于2:1，否则就容易出问题。像《无间道》这样几乎达到1:1的作品就非常好看。
我知道《三岔口》“托”的岗位上只有曾志伟一人时，心中不免大叫：坏了。果不出所料。 （林凡）
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