《无极》戛纳行

　　戛纳国际电影节于昨日开幕。国产大片《无极》将在戛纳放映11分钟片花。本报特派记者跟随导演陈凯歌、制片人陈红、出品人韩三平以及主演刘烨，在法国巴黎当地时间5月11日上午9时40分到达戛纳。虽然航班的延误让韩三平不能按时签署三份《无极》海外版权的销售合约，但对方三番五次的电话催促还是让一行主创都倍感开心。当地时间12日傍晚，《无极》的海报将铺满海滩，《无极》的戛纳盛会也将在古老的法国古堡里拉开重重帷幕。届时，陈凯歌、陈红、张东健、张柏芝、真田广之、谢霆锋、刘烨将和11分钟的片花一起，第一次对着全世界，亮相。

　　在一切盛会开始之前，让我们先把时钟的指针逆时针拨动几圈，回到从北京飞往巴黎的CA933次航班上，听听导演陈凯歌怎样第一次解读这部已经三岁，但尚未出生的大片《无极》。

　　描述《无极》——

　　《无极》和《魔戒》肯定不同。

　　“无极”这两个字特别有力量。

　　《无极》是部自由的电影，所谓自由就是无障碍。

　　回答张柏芝配音问题——

　　不是她声音不够格，只因为她口音太重。纠正一个长期用口音说话的人，比教会一个不会说话的人还要难。

　　从筹备到在戛纳放片花，三年来陈凯歌和几位主演没接受过任何访问，也没有与全世界任何一家媒体就《无极》进行过长时间对话。所以，在从北京去巴黎的航班上，当记者穿过飞机走道，掀开厚重的挡光帘，终于来到陈凯歌所在的头等舱时，觉得所走过的路，绝非几十步可以形容。

　　我看见陈凯歌放松地坐在蓝色座位上，只穿袜子的脚舒服地踩着地毯。简单介绍后，陈红就像任何一个制片人那样，坐到了远远靠窗的座位上。在短短几十分钟的谈话中，我们已经窥看到了《无极》宏大、神秘的轮廓。无论从创作动机还是理念来说，陈凯歌显然是中国导演中站得很高的那一个，他的《无极》世界，不仅是一部电影，更像一种难忘的情怀。

　　《无极》是跨越边界的作品

　　记：《无极》被外界赋予很多含义，如有的说它是中国的《魔戒》，陈凯歌电影的集大成者，这些说法您听说过吗？

　　陈凯歌：我没听说过，实际上我和外界接触有限，所以我对这些说法没什么所谓。不过《无极》和《魔戒》肯定不同。从文化情怀上来讲就不同，前者是西方知名小说改编，出现在国际恐怖主义抬头的时候，里面还有西方英雄观在这个时代的体现。《无极》总的来讲还是一个东方情怀。

　　记：《无极》算是神话故事吗？

　　陈：电影过去的类型一直是比较工整的，但在信息化时代，电影从表现手法到跨越时空的能力，都和过去有很大不同。它的基础是空前膨胀的信息量，年轻人早就不满足于原先那种受到局限的特定时间里面发生的故事，现在是想像力掌管这个世界。我的看法是，《无极》是跨越边界的电影。人物情感是透明的，可以让人轻而易举地接受，不需要特定的历史文化背景，需要观众去了解在那个历史年代中，人有怎么样的情感，采用什么样的表达方式。我自己感觉到，这才是一个开始，21世纪的电影形态会出现怎样的突破，我还在观察，《无极》只是一个开始。

　　心里有自由的观众都会喜欢

　　记：您本人也是《无极》编剧，这个故事是空想出来的，还是有一个怎样的原型？

　　陈：没有原型。我和我的合作者(指另一位编剧)最初讨论时，他完全不知道我要做什么，他问我：“你要写个什么东西？”我就说：“我也不知道，但我需要一个对谈的对手。”这个创作无法在独立思索中完成，需要在不断交锋中来做。然后用了5个多月，才开始出现故事的轮廓。

　　记：从创作动机上来说，《无极》是否具有一些特殊的意义？比如对西方文化的对抗？

　　陈：这么说吧，中国电影现在就像一棵树，在它身边有一棵更大的树，它从原来的土地上跨洋而来，当然我们也可以对此持进化论的态度，但我肯定不愿看着一个已存在多年的文化就此结束。你不要以为这就是我的所谓动机，这只是一个理性判断。如果你一定要问我的初衷，从根本上来讲，有点宗教的东西，像佛家说的心有灵犀。

　　记：《无极》和您以往的电影比较起来，是不是有一个目标观众群的扩大问题？如果说原先是给中国观众看的，那么现在是一个更Open的状态。

　　陈：我当然希望一切人都喜欢。但我觉得这样的划分不对，应该是这样的：《无极》是部自由的电影，所谓自由就是无障碍。我们现在想做的就是跨越边界的事，我相信心里面有自由的观众都会喜欢。

　　《无极》就是指命运的终点

　　记：《无极》这个片名和我们以往看电影的经验会很不一样，导演对这个片名的解读是怎样的？

　　陈：我觉得“无极”这两个字特别有力量，而且在大家嘴里念叨多了，它就变得可解了。“无极”就是指命运的终点，每个人都有自己的命运，都或多或少希望能把握命运，于是无极的问题就出现了。蝇蝇狗狗的人，他们怎么能有把握命运的力量呢？我电影里的人物都是自由的，自由的人就是能放得下的人。

　　记：那您自己是自由的人吗？

　　陈：我当然不是，如果我是，就不会有《无极》了。不过说到底，命运也不过是上帝的游戏，我们这么痛苦地想找到命运的尽头，但这个世界都有可能只是上帝的一局电脑游戏。

　　有关《无极》的两个争议

　　记：在《无极》的拍摄中，有几件有争议的事情，您的做法可能不为很多人接受。比如当时拍完一些镜头后，就把场景给烧掉了。

　　陈：别总说我烧掉的，看看我过去给中国电影留下了多少布景吧！其实我在这方面贡献挺大的，横店的秦王宫、上影的车墩，这些景都是我搭的。(那为什么不继续留下呢？)这事儿就像一个人要请大伙吃饭，但是正餐前，老有人会端出一个梨、几根黄瓜让大家吃。结果到了正餐的时候，大伙都被黄瓜和梨弄得半饥不饱的。我呢，其实就是希望大家能把正餐吃得开心，尽兴。

　　记：决定让两个外籍演员来配音也让人费解，您不仅要教会他们短期内说中文，还要用中文表演，为什么要做这么难的事？

　　陈：我就是老担心事情是两层皮，看一个人表演，听另一个的声音，从我个人角度来看挺别扭。就像看壮汉穿紧身衣。那为什么我又找人替张柏芝配音呢？不是她声音不够格，我们后来找的配音演员和她声音很像，只因为她口音太重。纠正一个长期用口音说话的人，比教会一个不会说话的人还要难。

　　《无极》也是陈红的《无极》

　　记：陈红这次充当的角色特别多，演员、总制片人，您怎么评价她？

　　陈：她意志特别坚定，她可不是弱女子。从筹备到完成，她做了挺多。现在想起来，让她这样的女演员来做这些，太伤身了。不过我也让她发现了自己的能力。统领这样的大制作，我都快成幕后英雄了！

　　记：《无极》在您的艺术轨迹中，处于一个什么样的地位？

　　陈：(半分钟沉默)虽然艰难，但是很快乐。我希望自己能有一个轻松的心态来对待电影。电影也是可以成为心魔的。做得久了，会让人放不下。《无极》这个电影告诉我的，就是不管是什么，其实都可以放下。天下的事，也都是这样做的。

　　专题采写：本报记者　陈弋弋