“周璇”唱唱跳跳步入误区(图) |
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YULE.SOHU.COM 2005-05-11 13:41
来源：
新民晚报
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歌舞剧三者难融合明星秀情结成主流
前一阵子被媒体炒得沸沸扬扬的大型多媒体怀旧音乐舞台剧《周璇》，终于在昨天晚上亮出了自己的庐山真面目。著名歌手伊能静和林依轮携手演绎了金嗓子周璇与第一任丈夫严华之间情感的纠葛，剧中不乏观众耳熟能详的动听老歌。然而观看过程中稀稀拉拉的掌声，和不少观众的离席而去，却为这部音乐剧增添了些许遗憾。
第一大误区音乐剧＝演唱会
稍微用点心的观众就会发觉，音乐剧《周璇》中的十多首歌曲，几乎全是由伊能静或者林依轮独唱或者合唱的，就好比是一个变相的伊能静大型演唱会，邀请了林依轮做嘉宾。这不由让人想到了刚演出不久的音乐剧《雪狼湖》，同样因为缺少了音乐剧的一些特性，如用歌词交待剧情，用不同的唱段刻画人物性格，以及主角同配角的合唱、重唱等，同样给人说成是张学友的个人演唱会，而只是加上了故事作为串联。
音乐剧作为一个舶来品，没有人真正给其下过一个确切的定义。但参照音乐剧发展较为成熟的国家的作品来看，真正的音乐剧应该是用音乐来展现戏剧的发展线索，而不仅仅是对一些歌曲的简单堆砌。例如刚刚在上海演出过的《剧院魅影》《音乐之声》，和曾经来过的《猫》《巴黎圣母院》，可以说，演员们发出的每一个声音都是经过仔细计算、调配的，包括演唱、说白与静默。剧中的音乐除了悦耳之外，与气氛的渲染、剧情的发展和人物的个性都十分切合。如《剧院魅影》中的幽灵，就有专门的旋律对他的性格进行刻画，只要他出现，旋律也会跟着出现；在《音乐之声》中，市长夫人也是由音乐刻画的，有一段自高自大而风骚的音乐与她相伴，让观众一下子记住了她的自命不凡；《巴黎圣母院》中钟声的混响，是对卡西莫多心理活动的具体化，观众甚至可以闭上眼睛，光凭耳朵来感觉下一个即将出场的人物。
第二大误区音乐剧＝歌舞剧
从歌舞角度去审视一台音乐剧，无疑是判断其好坏的一条重要途径，但反过来说，如果一部剧有歌有舞有剧情，是否就是一台音乐剧了呢？说到用歌舞来讲故事的艺术表现形式，那就不仅仅是音乐剧了，还包括传统意义上的歌舞剧，乃至中国戏曲。就拿前段时间刚在上海首演的歌舞话剧《金大班的最后一夜》来说吧，它的歌舞场景比起《周璇》来有过之而无不及，陈刚的编曲、刘晓庆的演唱和金星的舞蹈，段落更多也更华丽。按歌舞标准来说，《金大班》或许比《周璇》更有资格被称为“音乐剧”。
北京舞蹈学院音乐剧研究中心副主任文硕曾表示，音乐剧是戏剧的立体和综合表现，是通过剧本、剧诗、音乐、舞蹈、舞美五种元素的有机整合，来讲述故事、刻画人物、传达概念。因此，音乐剧的歌舞不仅仅是简单的装饰或娱乐，而是承接剧情的载体，是为塑造人物形象、推动剧情发展服务的。每一个动作，看来都似“舞”的一部分，每一个声音，听来都像“歌”的一环节，所有的歌和所有的舞，都应该是“戏”的一部分。但这种“歌、舞、剧”相融的感觉却无法在《周璇》里找到。
第三大误区音乐剧＝明星秀
在昨天的观众席里，记者看到了许多拿着鲜花的年轻观众，有的还穿着带有“某某某歌迷网”字样的T恤。他们在整部剧的演出过程中异常地全神贯注，结束时也是激动欢呼，或许在他们眼中，无论《周璇》看上去是不是像音乐剧，只要有伊能静和林依轮，就已经足够了。
然而我们再来关注一下国外的著名音乐剧，不难发现它们都有一个共同的特点，就是没有将全剧的戏剧性系于一个或两个人的身上。从国外音乐剧的制作流程上来看，音乐的谱写是最为重要的一个环节，往往在演员阵容尚未确定之前，就已经推出音乐剧中的单曲打榜了。一个国外的音乐剧制作人在接受记者采访时表示：“只要音乐好听，谁唱都无所谓。”
有一位音乐剧圈内人士认为，对于中国的音乐剧市场来说，明星效应是吸引观众的一个重要因素，何况伊林两人的表现不乏可圈可点之处。但从戏剧层面上看，《周璇》中除了两位主角以外，其他人的音乐形象无比单薄。剧中的10多首曲目，伊能静独唱的占到一半以上，其余的便是与林依轮的合唱。人物塑造十分单一，根本没有做到每个人都栩栩如生。当林依轮和伊能静坐在黄包车中，穿行于观众席间时，不少歌迷直冲到车前狂喊林依轮的名字到不可收拾。这种火爆的气氛与其他演员表演时的冷落相比，落差很大。艾飞
伊能静和林依轮在《周璇》中分饰男女主角本报记者郭新洋摄
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