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娱乐鉴证科 本版内容涉及影片重要剧情，极有可能影响观影乐趣。
本周重案
《三岔口》
“很多人说港片的剧本肤浅，我这回特地找岸西合作，要给动作片赋予更深刻的人性内涵。”陈木胜所说的新作《三岔口》已经在这个周末全面公映。
此前该片已经分别在香港娱乐博览会和内地试片场先后亮相，郭富城的突破性演出，和影片文戏武戏的巧妙结合博得众口一词的称赞，岸西的剧本当记一功。毫无疑问，这是本周最值得鉴证的作品。
之前，关于剧情的一连串疑问也由此引发。本报记者为此前往香港，与岸西对话90分钟，试图解开《三岔口》的几个谜团，并对陈木胜做了更深入的访谈，试图窥见把剧本“简单化”的“手术”过程。
■ 品质级别
★★★★★：经典，非看／听不可。
★★★★：优秀，很值得一看／听。
★★★：不错，可以一看／听。
★★：很差，不必浪费时间了。
★：非常差，惨不忍看／听。
起源：失踪案＋警察
“老板说给我郭富城、郑伊健、吴彦祖三个男主角，‘随便拿去拍’”。曾经以《冲锋队之怒火街头》和《新警察故事》被提名香港电影金像奖的导演陈木胜，从老板手上接过三位男主角，并把他们交给著名编剧岸西：“这次我想在动作片里融入更多人性的东西。”
岸西拿到这三个男主角，构思就从她一直想拍的失踪案开始：“我定了两个点，一个是黄德辉失踪事件，一个是警察。”香港房地产富商王德辉在1990年4月失踪，遗下超过100亿港元的遗产，直到1999年他的父亲向法院申请宣布儿子死亡。关于王德辉的行踪，一说是他的确死了，一说是他隐匿在某个城市。这位传奇人物引发了岸西的好奇，并被写到片中曾志伟的对白中。
“另一个点是警察。有时你做了一件事情你觉得是错的，但是你多走几步就发觉是对的。像这个警察，他有一个案子查不出来，被停职，然后他去查另外一个案子，结果被他破了案。”接着，岸西再考虑警察周围应该出现哪些人，人物逐渐丰富。
角色：并非量身定造
既然拿着三个男主角来编，警察、律师和杀手这三个主要角色的设计莫非考虑到演员本身的特质？岸西很爽快地摇头：“没精力考虑演员了。我要写故事，要掐时间，已经顾及很多了，还要考虑演员，我肯定写不了。” 她先想到一个复杂的故事，再从京剧名段借来片名。
“一个警察失去了女朋友，一个洗黑钱的人要对付证人。我是先想到这两件事，而这两件事情我需要一个警察，一个坏人，一个律师，那还有一个人去干掉这个证人，那就是杀手了。”岸西承认故事跟片名有点“牵强附会”：“想片名很难，当时我压力好大。我觉得名越短越好，偶然的机会我看到‘三岔口’，我觉得它够杀气，还好导演也喜欢这个片名。但我并不是围绕这个片名去编的，如果硬要从片名里寻找含义，我觉得有点牵强了。
合作：编剧要让导演有感觉
《甜蜜蜜》和《男人四十》已经成为香港电影之经典，而后来的《特务迷城》并不叫好，于是大家都说岸西的文艺片很棒，但并不擅长写动作片。岸西手里夹着一根烟，凑到记者面前摇头好几遍：“我更正一下，我从来没有写过文艺片。《甜蜜蜜》那些都是爱情片、商业片。爱情片其实更难写。”这回有陈木胜在，岸西不懂动作不要紧。合作的关键在于，“要在写成剧本的时候营造一些气氛，要有足够的事情发生，让导演感受到文字的气氛，才能让他想到如何制造动作。”
警察和杀手在公路追逐、菜市场打斗，还有“车倒后”一幕，都是陈木胜顺着剧本添加的动作场面。说到“车倒后”，陈木胜就来劲了：“原剧本是写他把车撞上了山崖。我觉得这个设计已经用得很多，比如《香草的天空》。干脆我就把它改成在斜坡上任由车倒后走，郭富城在车内伤心欲绝。”的确，这一幕也值得陈木胜“得意”一番。
■ 现场直击
“岔口”太多有点散
品质鉴定：★★★☆
鉴证员：谢世明
香港金牌编剧岸西(《甜蜜蜜》、《男人四十》)这回有点让人失望，虽然《三岔口》的立意不错——片中三个男人代表着人生不同的路口方向：“郭富城”，警察，磊落正派却要按规矩办事；“吴彦祖”，杀手，活在黑暗中却无所拘束；“郑伊健”，律师，处于表里矛盾的黑白之间，一心想做好人却身不由己。
三个共具良知、内心受困扰的男人由一个相互关联的案件微妙地联系起来，既友又敌，暗暗角逐。只是整出戏的结构松散，文、武戏相互游离，不少情节更因缺乏交待而显得牵强，比如在郭、郑生死决战的紧要关头，“李心洁”却突兀地出现了。尽管影片案件悬念较强，但大多时候剧情有些平淡，结局的高潮戏爆发力又不够。
岸西向来对内心情感戏比较擅长，《三岔口》中三个男人都各自有一段戏份不少的爱情，只可惜把主要的“宝”押在郭富城身上看来是有些不妥。为失踪女友痛苦等待十年的，对这个内心丰富的悲情角色，看得出郭富城的确已经很卖力，又是发狂发颠又是痛哭流涕，可惜却稍嫌不够动人。倒是吴彦祖饰演反派越来越驾轻就熟了，很有些吴镇宇般的爆发力。
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