本届华语音乐传媒大奖的主题已经确定：向八十年代致敬——向乐坛黄金年代80年代致敬，希望唤起起大家对当年真正好音乐的回忆。大奖负责人游威这样解释：“鉴于近年华语歌坛受翻版、MP3非法下载、交换文件等冲击，K歌盛行，音乐市场萎缩，音乐品质下降，大众对上个世纪八十年代的经典音乐产生怀缅情绪，令到怀旧潮流兴起，许冠杰、达明一派的复出演唱会都非常成功。华语音乐传媒大奖执行总监游威于2004年8月，看完许冠杰演唱会的第二晚，与大奖香港评审周启生在一间叫PIANO BAR闲聊时，决定以“华语音乐传媒大奖”的名义发起“向八十年代致敬”的系列活动，由周启生创作主题曲，游威在中国影响力最大的都市报的南方都市开辟《我的八十年代》专栏，并通过之后的颁奖礼及系列演唱会、纪念活动，以21世纪的全新眼光，回顾八十年代乐坛经典音乐，反思乐坛现状，继往开来，从中找到未来音乐的发展路向。以此为起点。”

　　民歌之母陶晓清：80年代是丰收的年代

　　本届华语音乐传媒大奖的评委、被誉为“民歌之母”的陶晓清，经历见证了华语流行乐坛的整个发展时期。70年代台湾民歌运动开始之初，她就开始在自己的电台节目中推广民歌、推广好音乐。她对80年代华语乐坛的印象，是：“70年代的校园民歌运动，在80年代初已经势微。到80年代，罗大佑、苏芮等歌手开始大放异彩，民歌运动之后很多音乐人继续做音乐，加上很多新音乐人的开始创作写歌，使得整个80年代，是一个丰收的年代。虽然已经是20多年前的事，但是至今还没有被超过。”

　　在她所经历的这么多音乐发展阶段中，她更加看重70和80年代：“当时的创作、歌曲都很丰富，而到了90年，我就意兴阑珊，退出了，不再继续我的电台节目。不能说90年代或者之后的年代不好，只是90年代之后，华语音乐开始变得不一样，其实香港也出现了很多巨星。但是80年代音乐创作非常茂盛，百花齐放；进入90年代之后，音乐就开始越来越低龄化。一方面是音乐更加注重包装，另外由于低龄化，对于我们这些听音乐注重它在讲什么的人，肯定就有了遥远的距离。对这些音乐没有兴趣，这种跟我们年纪增长呈反比的趋势，使得能够打动我们的歌，越来越少。”

　　不过，她随即解释，这样的趋势并非意味着没有好音乐：“这种趋势确实也引起了很多人的注意，但是水平不如从前这种说法，倒不一定正确。我们现在听到的80年代的歌，都是经过时间筛选之后的。其实80年代那么大量的音乐，其中也有很多并不好。只不过针对低龄，对年长的人并不是一件好事。我们只能去听老东西，所以我们开始怀旧。而那些歌手也会流失很多受众。每个时代都会有代表这个时代的歌曲留下，唱片市场也仍然有好的音乐，永远都会有人在做音乐。除了对这些低龄、八卦的音乐怀着批判之外，我们还能作什么？那就是做这样的评选，对好的音乐给予肯定。只不过，现在的评选不是依靠感动，而是纯粹从专业角度，检验它们。”

　　向雪怀（资深填词人，第五届华语音乐传媒大奖评审团主席）：如何看八十年代音乐与今天的对比？

　　八十年代的音乐和今天相比丰富许多，无论主流和非主流都是。从歌手的风格到听众可选择的范围都是如此。当时像谭咏麟、张国荣、梅艳芳这些偶像都是我们今天依然难忘的。八十年代的丰富性也包括了当时的歌手可以尝试很多的东西，像达明一派、Beyond、Raidas都是如此。看回当年唱片的销量，音乐可选择的种类都比今天多，为什么现在许冠杰演唱会、左麟右李演唱会可以那么火暴？其实都是八十年代延续至今的人气与影响。现在我们看环球唱片出的许多精选或者百代的精选唱片，很多也是那个年代遗留下来的佳作。其实音乐是要看整个大环境、国际市场的，不是只把目光放在香港就足够。现在看内地的音乐市场，内地歌手的唱片占了70%，香港可能只有30%。像《老鼠爱大米》、刀郎等歌手的作品非常畅销，80年代是香港乐坛的黄金年代，那时候粤语歌影响很广泛，而今天随着市场的转变，我们也应该反省究竟是什么原因导致衰落。

　　对这届颁奖礼的意见？

　　这次华语音乐颁奖礼上向八十年代致敬的环节很好，记得当年有不少广东的歌手学香港歌手的唱腔翻唱香港歌手的歌学得非常像，如果真的要提一些意见的话，其实找回这些人也能看到时间的变迁，像刘志文，或者学陈慧娴很像的贺为等，还有些人学徐小凤也学得很像。在致敬的环节中这些歌手如果重新出来演唱也许会更增加怀旧致敬的感觉。

　　朱明锐（新城娱乐及采迅台营运总监，本届香港区评审）：如何看八十年代音乐与今天的对比？

　　八十年代是一个多元化的精彩年代。那也是一个诞生真正巨星的年代，像谭咏麟、梅艳芳、张国荣这些偶像都是属于八十年代的，同时也有Beyond、达明一派这样的乐队潮流。当时的歌手从唱功到台风各方面都很具魅力，现代的歌手缺乏这样的潜质。

　　八十年代的流行曲是有板有眼的，今天的流行曲与传统的香港乐坛流行曲不同，当年受台湾时代曲影响，八十年代歌曲会将西方音乐元素加入传统流行曲，现在可能受日本、韩国影响更多。很多独立创作的音乐人对于编曲、包装的要求也降低了。

　　八十年代的乐坛多数是做给香港本土市场消化的，而今天做音乐更要看大市场，中国内地、台湾的市场会影响创作方针。而且今天的创作日渐电脑化，这一代创作人不是听传统歌曲长大的，所以今天的作品和过去很不一样。八十年代也是一个百家争鸣的年代，有不少一代宗师诞生。这和外国乐坛也是很像的。

　　现在的香港整体歌手表现不及内地。香港歌手的音乐根基弱，可能因为现在年轻人选择太多，难产生很热爱音乐的创作人，现在不少香港的歌手都是外地生活过回流过来的。但无可否认香港作为一个接通内地和台湾两地的渠道还是发挥着重要作用的，未来五年都会继续发挥这种沟通租用，香港乐坛的优势近年来还会是在包装宣传方面。

　　对这届颁奖礼的意见？

　　对于这次向八十年代致敬的环节，有一点感到无奈的是不少属于八十年代的巨星都已经陨落。应该让年轻一代真正明白这些巨星对那个年代的贡献，像家驹如何对粤语摇滚乐具有影响力，黄沾的歌词如何震撼、梅艳芳、张国荣如何辉煌。而这些可能只在一个半小时的致敬环节内还未能完全展开，还需要媒体在宣传上给以更篇幅配合。

　　伦永亮（香港音乐人，本届香港区评审）：如何看八十年代音乐与今天的对比？

　　今天的音乐和八十年代最大分别是八十年代还可以听到真正称得上香港音乐文化引申的调子，像〈顺流逆流〉、〈凭着爱〉、〈在水中央〉等家喻户晓的歌曲。这些音乐其实都是七十年代音乐的引申，那个时候许冠杰很hit，很能代表香港人的心声。今天乐坛受日韩影响大，没了当年的元素在，今天有很多人唱R&B，其实在八十年代的时候，林忆莲的《灰色》、《滴汗》、《激情》已经是很R&B的东西，那时候将欧西流行曲改编成功引进香港，将一首歌唱到好象外国人的唱腔，香港人在八十年代也能接受。后来很多歌手都想仿效她，在那个年代可谓开R&B的先河，那时候我作为她的监制，觉得走这条路线会有突破，所以在88、89年开始了R&B的转变。八十年代音乐和今天的另一个区别是今天的歌很难唱。歌词字都是很密的，比喻很深，不容易明白。写词的人拐弯抹角，不够直接，但意识其实是大胆的，像《美中不足》讲的是两个已婚男女的婚外情，以前是很少人写这样的题材。我会喜欢八十年代的歌多于现在，像《祝福》、《零时十分》都是我很喜欢的歌曲。现在好象“士多啤梨橙”是什么我都不知道，很多歌只是为20岁以下的年轻人而写，30岁以上的人就接受不了，当这些歌不够大众化的时候，市场萎缩也难免了。一首真正的Hit歌是需要有Magic的，旋律要容易上口，让人有共鸣。在过去的6年里，不是那么多脍炙人口的歌曲，相《好心分手》可能是，但是不是真的hit到到公公婆婆都会唱呢？

　　对这届颁奖礼的意见？

　　做一个向八十年代致敬的环节，如果能找回原唱者唱回原曲当然是最好的，我始终觉得那些出名的歌曲，需要找一个恰当的歌手演绎，像当年的《风继续吹》、《坏女孩》等有太多经典作品了，在这半小时里，找不同的歌手演绎，即使版本不同但也应有原唱者一定的神髓在，例如梅艳芳的歌由何韵诗来演绎就是恰当的。

　　黎小田（香港音乐人，本届香港区评审）：如何看八十年代音乐与今天的对比？

　　八十年代的歌手唱功比今天好。风气没有现在那么商业化，现在的歌手去电视台唱歌，背后梳头化装保姆助手五六个跟着，过分注重包装显得本末倒置。对于歌手而言最重要的是唱好歌，其次才是包装。今天歌手的价值观也很不同，每个人都似乎要等年末为了拿奖才出唱片。从创作方面看，现在的年轻人受日韩影响大，日文、韩文的发音是很急很密的，年轻人填词的时候希望每个音符填一个字，广东话有9声，这样唱起来肯定难唱。以前的歌词是很典雅、有韵味的。中文讲究起承转合，而现在整体中文水平下降，整个文化中因为电脑、ICQ这些通讯工具的出现，也无形中降低了年轻一代的书写能力，所以要写出好的词不容易。其实歌应该是越简单越容易流行的，像《老鼠爱大米》大家都觉得有共鸣，歌词也并不复杂。前段时间我问一个年轻监制，为什么现在的歌手唱歌气声那么大，他说是因为潮流时兴。如果一首歌是需要表现性感的话没问题，但问题是现在的歌手很多不够气，所以唱歌的时候把喘气的声音、其他的杂音都收进去了，然后又要用电脑调整才能删除那些杂音。现在买碟的人少了，只能针对年轻人市场，所以我们才会见到Twins的唱片那么好卖，但如果在以前，我觉得她们还是未够班出唱片的，唱功还差很远。其实音乐市场的培养和媒体也有很大关系，像电台只播放唱片公司或经纪人公司买了广告时间的歌曲，只推主打歌，令非热门的歌播放机会减少，。而像TVB的电视剧，随便找一个年轻的艺人就来唱歌，还不知道他是谁，像伍卓曦这样的，本来都不是唱歌的，也去唱电视主题曲。如果每个人都是郑少秋就没所谓，但不是每个人唱主题曲都适合的。现在唱片销量差，唱片公司也不会预支版税之类的，让乐坛越来越不专业。

　　对这届颁奖礼的意见？

　　在这次的回顾八十年代的环节中，其实我很希望能听到〈狮子山下〉，因为这首歌代表了香港精神。即使是重新播放一些片段也会让人振奋。其实致敬的环节如今都是要找一些新人来翻唱，关键是媒体要给他们一些支持，不要总是比较新人唱得如何不如旧人，哪里走音哪里不够原唱好听。这样的环节也总是少不了向陈百强、梅艳芳、张国荣、罗文、黄沾这些逝去的艺人的怀念。