该是对演员计划生育的时候了

　　种种情况都在指向一个事实，在金钱与欲望、速食消费文化的黑洞吞噬中，中国演艺界正经历着一个可怕的断裂。“从人口论的角度看，该是对演员实行计划生育的时候了！这个本应该优生优育的圈子，都快变成了早产和超生集中营，冒出一堆垃圾来，最后就像安迪·沃霍尔所说的，成名十五分钟就PASS了。”一位不愿透露姓名的导演说，如果不是投资方的压力，在片场，有时他真想对某些“名”星们的屁股踢上几脚。

　　而在香港，情况更为严重。今年3月香港国际影视展公布的报告显示，最受买家欢迎的男女演员仍不外乎上世纪80年代出名的成龙、刘德华、周润发、梁朝伟等四十岁左右的明星。本届金像奖颁奖典礼上，最多的镜头也是给了上述几位“壮丁”。以至于一位影迷忍不住嘲讽说：“天哪！他们青春时结实美妙的身材已经毁坏了上代人，现在居然还想以腰部的赘肉诱奸我们？”在新人全面不成器的局面中，大佬曾志伟说出了一句看似危言耸听的话：“有一天，香港电影会慢慢淡出人们的记忆。”

　　对于这种现象，唐季礼导演说：“作为导演，我们很早就察觉到了这一点。早期的很多电影明星，他们在资历、才华等方面都会胜过现在的年轻一辈，那是由于当时的电影公司都有着很好的台前幕后的人才，他们所受的培训相当正规。而现在，电影这个行业本身就十分缺乏有规模的大公司，明星也就相当难出来。一句话，现在的电影圈就是演员太多，明星寥寥。”言下之意，非正式演员泛滥，演艺界成了大排档。

　　质量搞上去，人口降下来

　　按照《中国大百科全书》的解释，明星和明星制就是“为了在观众中制造能谋取高额票房价值的偶像”，“专门起用和培植有号召力的明星去占领银幕，并动员宣传机器制造偶像。一些编剧和导演也依附于这些明星偶像，为能够创造更高的票房价值而创作”。但现在看来，大多数明星并非如此，而是把自己当成了向大众卖骚的姑娘。在成都的一次新闻发布会上，一青年学生问许晴：“我可以吻你吗？”许晴当即表示“可以”，并伸过脸去接了一吻。类似的事件更多发生在明星与导演之间，不说也罢。

　　一位专业人士说，真正经得起考验的超级巨星时代行将结束，而一批又一批的小明星被大量制造出来充斥市场。他们走了，还会有更多的小明星接替曾经的位置。在来去匆匆的今天，某几个人称霸一个时代的体系已经被淘汰了。所以“电影明星”这个词的含义已被改变，几乎任何一个演过电影的人都可以被这么称呼。

　　人口基数在增加，好演员却越来越少，很多人把这怪罪为年轻一代的浮躁！元彪说：“香港功夫片扬威国际，以前个个科班出身，有功夫底子，现在的演员只注重形象，以绯闻出名，影圈又偶像化。”在这点上，黄秋生的说法更为直接猛烈：“如果那些新人不想学，我就拍手说演得真好，然后送他去死！”

　　优生优育，丈夫接生婆都有责

　　除了新一代的自甘堕落，投资制片商们的急功近利，也是造成世界范围演员青黄不接的直接原因。某好莱坞经纪人说：“我们急功近利地把这些演员捧起来，不停给他们加价，从500万，到800万，再到1000万，结果电影根本不成功。制片厂怒了，这些演员从此也就销声匿迹了。”

　　而在中国，很少有制片商愿意给还没有完全成熟的年轻演员磨练演技的机会，而宁愿选择名气在外的大牌演员或者已在歌坛拥有很高知名度的明星。香港影片《孤男寡女》、《同居密友》就是在这种指导思想下产生。失去了投资这一“丈夫”的保护，再巧的演员也难为无米之炊。

　　另外，作为一部影片的“接生婆”———中国编剧们的水平也影响着新生代巨星的成长。

　　前不久，韩剧《大长今》热播，有媒体人士撰文分析，指出中国编剧重复多、思维老套单一，没有原创活力，只能算枪手的毛病。有些甚至从报纸上找生活，从影碟里抄桥段，东拼西凑，胡编乱造出一部影片来。在接受记者采访时，韩国编剧郑炯洙也说，目前韩国观众对中国武侠片的兴趣在下降，“题材狭小，对英雄性格、感情的刻画比较单一，总是强调兄弟义气，缺少能让观众产生共鸣的人性特点。看多了就腻了。”

　　为了缓解日益严重的“编剧荒”，近日香港亚洲电视与暨南大学文学院合作，于本月在暨大开办了“第一届专业编剧训练班”。亚视首席制作顾问及制作总监梁立人称，“我们要找的，是那些酷爱编剧事业的人，是不仅仅把它当作饭碗的人，是要对编剧工作感到快乐的人。”（记者 陈旧）

　　全球性的娱乐人才“饥荒”

　　日本

　　编剧新陈代谢停滞：这几年兴起的人气大牌编剧实在太少，严格说起来只有浅野妙子够格称为成功的编剧，但浅野最近也没有什么够水准的好作品。而各大电视台其实也很努力培养编剧，积极找来大牌演员配合，但却一次次令人失望。富士电视台的“脚本家登龙门”编剧大赏这几年也没多大表现。所谓的“人气脚本家”并非一蹴而就的，像是北川悦吏子、冈田惠和、野泽尚等人都是锻炼了很久，有了基本的观众基础，才一步步成名的，像野岛伸司这种出道没多久就受到各界瞩目的奇葩毕竟少之又少。电视台太过倚重老编剧，新编剧又不争气，造成无法新旧交替的恶性循环。

　　演员出现青黄不接：前几年人气偶像演员辈出，男有木村拓哉、反町隆史、竹野内丰，女有松隆子、藤原纪香、稻森泉、松岛菜菜子，几乎一年诞生一个超人气演员。其实这些人大多数是由“配角”演起，但是有足够的表现机会在“梦幻剧”中表现抢眼，自然就会被电视台拉来当主角。但这几年实在没有够抢眼的“配角”，其实像去年的《PerfectLove》，富士摆明了要捧板谷由夏和畑野浩子这两个人，但这部戏也变不出什么花招来吸引观众，所以最后捧人计划失败。

　　其实还是有一些长久居于二线，有希望脱颖而出的演员，女演员像是水野美纪、原沙知绘、田中美里、樱井淳子、户田菜穗、本上真奈美等，男演员有渡部笃郎、加藤晴彦、金子贤、洼塚洋介、藤木直人等，这些人都有希望升上“一军”，但其实他们或多或少都有主演过连续剧，但收视反应不佳，随即又被降入“二军”。而更惨的有本来稳居一线的演员跌入二线像是内田有纪、保阪尚辉等人，他们又占据了配角的位置，使得新人又无法出头，原本是“新人交替”却形成了“旧人轮替”的恶性循环，这也是日剧演员最近迟迟无法换血的原因。

　　法国

　　在人们心目中，法国女影星优雅、美丽，风情万种又透着文化气息，是世界影坛一道独特的风景线。

　　当今的法国影坛却出现了尴尬局面，老牌影星韶华已逝，能接班的影星屈指可数：出演过影片《海滩》和《八美图》的维吉妮·勒杜扬，主演过影片《法国男人》的左艾·菲利克斯，《天使爱美丽》和《漫长婚约》中的奥黛丽·托图，在《暗流》和《夺命蜂巢》中担纲主演的娜迪娅·法雷斯……但她们却难有前辈的美貌和骄人成绩，在别国的认知度因此大打折扣。

　　老牌法国美女可谓风情万种。碧姬·芭铎凭自己曼妙迷人的身材和野性、奔放的气质诠释了影片《女人是魔鬼》；伊莎贝尔·于佩尔以近乎神经质的、无懈可击的表演为我们奉献了《包法利夫人》。最能够代表法国女人的浪漫和骄傲的当推凯瑟琳·德纳芙，她的华美、高贵、沉着和冷艳为她赢得了“欧洲第一夫人”的称号。德纳芙近日指出，在好莱坞，女演员年龄大了很难获得角色，但在法国，她可以演到老。这当然是法国电影的魅力所在，但另一方面也暴露了法国女星的青黄不接。

　　韩国

　　近日，《朝鲜日报》一篇电影评论指出，韩国电影开始摆脱只有推出人气巨星才会大红大紫的传统观念。而这种现象也从另一方面反映出韩国电影正面临“人气演员饥荒”。

　　评论文章介绍说，目前，从60岁以上的老奶奶到少年儿童的全新面孔都出现在电影海报上。如果在过去，于3月11日上映的、由年过半百的女演员主演的《麻婆岛》在上映第三周创下最高票房纪录绝对是无法想像的事情。

　　之所以发生这样的变化，一位制片人表示：“很多男演员都去当兵，而女演员受到‘X档案’的严重打击，其余剩下的演员则都在忙于拍摄所属公司的影片。”以此指出了目前韩国电影所面临的“人气演员饥荒”现象。

　　文章分析说，但从另一个角度看，这种现状也说明韩国电影过于单一化，缺乏多样性。韩国一家电影公司的代表沈裁明表示：“《麻婆岛》和《马拉松》两部影片是在人气演员饥荒中采取正确的对应措施而取得成功的典型事例。”

　　好莱坞

　　下面这组数据肯定让你捶胸顿足：以才貌双全红遍天下的汤姆·克鲁斯已在今年7月悄然度过了42岁生日；另一个“阿汤哥”汉克斯也在同一个夏天步入了48岁。而几乎所有我们熟悉的好莱坞巨星们都纷纷年华老去：梅格·瑞恩42岁、梅尔·吉普森48岁、布鲁斯·威利斯49岁、丹泽尔·华盛顿49岁、约翰·屈伏塔50岁、哈里森·福特62岁。就连至今还让人称颂不已的“漂亮女人”朱丽娅·罗伯茨都已37岁了！

　　明星的老去本不是什么大问题，但最让人打寒战的是人们突然发现，这一批在上个世纪80年代走红的人，20年后竟依然在领导浩浩荡荡的电影大军。接下来的问题就很严峻：谁能接替他们？

　　在好莱坞20岁—30岁的群星中，有谁能证明自己已具备足够实力，可以攀到上一批人创造的高峰？本·阿弗莱克？瑞茜·威瑟斯朋？还是奥兰多·布鲁姆，卡梅隆·迪亚兹？答案是：没有。

　　数据表明，从1994年起就是票房领军人物的明星们，如汤姆·克鲁斯和汤姆·汉克斯，至今还称雄票房。近十年来，好莱坞竟然没能发掘出令人振奋的后起之秀。尽管这期间出了不少好演员，例如妮可·基德曼、瑞妮·齐维格和裘德·洛，但他们只能算是暂时的优秀年轻演员，却不能被称为真正的明星。至少在传统定义上，他们离超级巨星还有距离。