电视剧《马大帅2》不高的收视率让许多人惊讶，如果说它真的存在误区，或许是“赵范组合”的定位颠倒，确切地说，是赵本山的“自我放弃”。

　　坦率地说，赵本山极富个人魅力，但在塑造角色(此处特指影视角色)方面并非能力超强；而范伟正好相反，他的表演天才大大高于自身魅力。二人多年来合作的小品，恰恰使双方的上述特征相得益彰，仿佛在那些或荒诞或写实的故事里，老赵永远以其性格魅力的不

        变对应着范伟角色的万变，在这样的合作模式中，老赵在自我挖掘中不断丰满，范伟，在角色的转变中成长为国际影帝。

　　但是在《马大帅2》里，这种双赢的定位被颠倒了，熟悉的老赵不见了，取而代之的是“做出来”与老赵“无关”的人物；而“范德彪”则使演技厚重而不露声色的范伟显得过于夸张，要知道，哪怕真的是演一个夸张角色，也不一定就要夸张的演技。这样看来，老赵在这部戏里为了成就范伟而做出的牺牲(弱化自身特色)，就大可不必了。

　　事实上，在观众的心里，赵本山就是赵本山，他不是刘老根，也绝不是马大帅。他只需要继续挖掘自我，并揉以现实个性，他所释演的人物就足以填补中国电视剧的空白。这就像艾尔·帕西诺，不管是《教父》《闻香识女人》或是《魔鬼代言人》，你会觉得这老头始终在演他自己，他无须去塑造谁，他只要深化自我、再深化自我，其个人魅力就足以使角色生辉。

　　拥有如此特质的演员，已不单纯是演员，而是被自身魅力与观众期待所合力打造的——某种铿锵有力的人性。所以，我们喜欢老艾，其实是在喜欢智慧；我们爱老赵，其实是在爱欢乐。

　　即便有一天，艾尔·帕西诺扮演的角色不再有锋芒并且大获成功，我们也会怀念他犀利的目光以及雄辩的口才，他们并不是受限于自我的“类型”，而是在为类型“献身”，他们开创了自己，接下来是把“自己”当做事业，而非角色。

　　赵本山在《马大帅2》里的暂时迷失并不足虑，他可以随时回到自己，赵“本山”，本来可以把自己开掘成山，在自己的山路上一直向上堆积，一如大师卓别林，我们看到他无数的电影，我们同样在无数电影里只看到他自己。(亓昕)