国家话剧院挑战人艺风格现实主义戏剧———

　　昨晚，国家话剧院从建院之初开始酝酿达3年之久的剧目《红尘》在民族宫大剧院首演。同样是以“文革”前后为背景的京味现实主义戏剧，《红尘》与北京人艺年初贺岁剧《全家福》最大的不同是，不仅没有写实的建筑和标语，而且还大量使用了西洋歌剧中的咏叹调，并用带有雕塑感的慢动作人物群像来衬托人物情感，简言之便是用大写意中的局部写实“交响”出非人艺风格的现实主义大戏。

　　一个女人为了尊严而选择了死亡，这样一个故事背后的潜台词却是“诚信”。德子媳妇曾是沦落风尘的青楼女子，解放后过上了幸福的日子，“文革”中的一场“诉苦”会道出了她的身世，从此改变了她的命运，在备受凌辱和嘲讽之后，丈夫也离她而去。把欠下的三个油饼钱还了之后，她选择了死亡。剧中另一位不惜笔墨塑造的人物是居委会主任孙桂贞，她因说谎而无往不胜，与德子媳妇形成了鲜明对比。编剧霍达着意表现的是德子媳妇的归宿昭示出的人性的悲哀。但这部两个半小时的戏剧略显冗长，去掉支脉充实主干是当务之急。

　　京味戏剧并非国话擅长的题材，或许是为了与人艺风格相区别，舞美设计薛殿杰为全剧营造了虚实结合的空间效果，舞台两侧对称的灰色水泥墙看起来并无特别之处，可一旦进入室内场景后，水泥墙便成了房顶，俨然遮风避雨的小屋，但屋内的简单陈设却又是极其写实的。该剧的表演也是如此，剧中数次在人物命运发生转折的当口出现西洋歌剧中的咏叹调，并伴随具有雕塑感的慢动作人物群像来表现人物情感，用这样的方式与现实形成反差也是导演曹其敬所刻意强调的。虽是京味戏剧，但真正引人发笑的并非京味语言，而是居委会孙主任那一口地道的唐山话。

　　从舞台效果来看，朱媛媛塑造德子媳妇的过程一定是很艰难的，难的不是外化的痛苦与泪水，而是内心的惶恐与挣扎。回想起她在电视剧《浪漫的事》中的表演，朱媛媛极强的可塑性是毋庸置疑的。韩童生饰演的德子窝囊了一辈子，最终却因旁人的冷嘲热讽而抛弃了自己曾经被卖入青楼的老婆，与他在《生死场》和《赵氏孤儿》中饰演的角色相比，这个人物欠缺个性。刘佩琦扮演的马三胜是整出悲剧的看客，虽然这个角色失去了怜悯和宽容的本性，但刘佩琦的表演却有闪光之处，可以说把个油滑的胡同串子演活了。