“与姜文合作我的幸运”

　　主持人：焦雄屏先生说“从《寻抢》到《可可西里》陆川的进步何止前里，您怎么看实际的进步？

　　陆川：应该说点进步了，一天走一里地也应该有千里了，我觉得很正常，本身《寻抢》就不是我一个终极的电影需求，《可可西里》说实话也不是，它只是我电影生涯中间的一次尝试吧，因为我希望自己一直是在变化中，能够有新鲜的感受记录下来。所以我觉得，如果觉得《可可西里》好，那是因为有《寻抢》之后的思考。

　　主持人：《寻抢》是您的第一桶金昨天我看了《寻抢》，也看了姜文的表演，您谈一下选择演员的角度吧？

　　陆川：跟姜文的合作是我人生中比较幸运的，因为姜文演肯定是有一定关注的。其实真正对我个人一生电影事业有用的，我觉得是姜文我跟他在第一部戏合作的时候，那时候我还是一个半生不熟的导演，尤其对电影制作来说，作为导演来说很多年轻导演都充满想法，但是他们缺一点，就是你的想法通过制作实现一个电影，这三个环节怎么紧密的连接在一起？很多导演觉得有想法就可以了，我想说有想法你是否能够在实施中间实践它？我跟姜文第一次合作我看到的一个非常有才华的导演，他自己也是导演，他是怎么逼迫自己实施这些想法的，因为一个电影不仅仅是导演一个人的智慧，你的智慧你的情感必须放在演员身上，你也得让演员能够感受到一些东西，然后才能激起更大的波澜然后跟你一起奔跑、呐喊。我觉得姜文在中国来说，才华上是属一属二的，他没有说因为自己有才华而不勤奋，他一直在关注电影。从我一开始进入这个行业，跟姜文合作，在拍《可可西里》的时候我也一直想我们就是看着这个尺度，而且要超过这个尺度。

　　主持人：第一次《寻抢》因为是姜文，演员的分量是很重，第二部电影很多演员是非专业的，你怎么会走这样两个极端呢？

　　陆川：《寻抢》是一个故事比较小的内容集中的东西，它需要集中在一两个演员身上就可以了。《寻抢》如果用非专业演员它完全是另外一种味道，也未必不好。但是那个时候，在那个年代在我那的状态下，其实用姜文，包括用那样一个演员组合，其实是跟投资方有很大的关系。但是在《可可西里》这部电影中，其实我当时也是得到了制片方的支持，当时哥伦比亚他们也比较同意这部戏到海外，海外市场他们只认识巩俐、张漫玉，也就这几个。第一市场上要必须有大牌演员的需求，第二《可可西里》是在一个陌生的地方拍的，我并不希望在我的电影中出现经常演皇帝的，演太监的这样那样的演员，我觉得我必须在那样一个环境中营造一批非常刚毅而陌生的面孔。而且坦率的说，那个环境我们在那儿是没法照顾那么“大牌”的，就是说这个片就是这样，谁愿意跟我们去出生入死，只有这帮年轻人。因为我自己是年轻导演，我知道这个行业里有很多年轻人渴望出来，他们身上那种爆发精神是我们需要的，所以最终组织的这帮演员我觉得是合适的。

　　主持人：亓亮作为一个年轻的演员怎么样来挖掘自己呢？其实加盟《可可西里》对自己来说也是一个机会？

　　亓亮：我觉得作为演员肯定是要表现自己，那么他要上一个很好的片子，很好的导演。我觉得这个对我而言，可能其他演员会想到公司的后盾等等，但是我觉得最重要的就是一个好的剧本、好导演。我觉得有这两个支撑的话我能够很好的跟导演配合把这个片子超额完成任务。当时我看了《可可西里》以后，我觉得我看到了一个方向。我很自信，我觉得我自己能够完成这个角色，能胜任这个角色，而且我也相信这种题材拍出来的感觉一定是在中国电影上很少有的。我们经历拍了大概有一个月左右我们就自己断言，我们说“《可可西里》应该能够超越《寻抢》”。

　　主持人：这个刚才也说过了，1000天了，两年多的时间。

　　亓亮：所以我们自己包括所有创作人员都很兴奋，拍的过程中大家磨合非常好。而且我跟陆川导演的沟通，我觉得根本是没有什么问题的。他说什么东西我能够明白，我身上的东西他能看到，基本我拍戏的时候我在演他在盯着，他在这儿说，我在那儿听，他说亓亮这怎么样怎么样，我就知道了。

　　主持人：这是很难得的，就是导演和演员之间的默契。

　　亓亮：当然我跟他请战，是我觉得这儿应该再给我一点戏，陆川说不能再这样了，这样会成了刘栋传了。

　　陆川：我们这组演员我觉得给了我很多东西。我觉得我们这个组合特别好，有他这样的专业演员，也有当地的藏族非专业的演员，但是这些藏族人，跟我们之间彼此的信任其实是互相感染。亓亮整个过程中就是我告诉他哪个是对的，哪个是不对的就可以了，但是有的演员进入的慢的我就需要激发他，需要让他跑起来。但是亓亮是一直在跑，他自己也很努力，我现在觉得整个拍《可可西里》对我来说我觉得是很舒服的一件事情。当然也有很绝望的时候，但是这种绝望从里没有来自过演员，演员这个团队从根儿上从头到尾一直很坚定，从来没有说犹豫，说能不能今天拍一天，过冰河的时候冻的浑身发抖，那时候他们拍的时候真的没有说二话就拍。

　　亓亮：我们是觉得既然有这样一个很好的目标，你既然能看到，你不跟跑的话你永远不会成功。

　　陆川：我们剧组所有人都有非常坚定的信心，开会的时候我坦率说也会说一些粗暴的话，我那时候经常说那时候也有点“疯”，我说你们所有人拍的人都很多，但是我觉得我不认为你们拍过电影，因为像这样拍电影对于你们来说一定是唯一的最后一次。所以我说，你们必须得像拍“处于作”一样拍这部电影。

　　陆川搜狐讲述“第一桶金”

　　主持人：刚才我问的是作为年轻的导演，你是怎么样挖第一桶金的呢？

　　陆川：作为导演挖第一桶金好像还没有挖过？（笑）

　　主持人：其实作为军人到最后成为导演这个过程，《寻抢》已经算第一桶金了，就是这个过程？

　　陆川：其实我现在还是在年轻导演，在确立自己能有戏拍，能够获得更多人的支持和信任的阶段。所以我不能说这两件事就已经怎么样了，我真的还要请大家继续关注我下面的戏。怎么样得到前两次拍戏的机会，很简单，一个就是不停的写，一个就是不停的练。因为我是学导演的，电影学导演戏毕业分到北影厂，但是导演都是靠自己拼出来的，所以那时候给别人写剧本也给自己写，写了很多剧本。被用的第一个是一个20集的电视剧剧本叫《爱在吉隆坡》也是电影学院毕业之后，当时是在马来西亚写的，那时候关在一个房子里这边拍我这边每天都在写。其实我觉得所有做过的一切都是一个很好的铺垫，那时候每写一集真的几乎是白给的。但是为了写这套电视剧，那是第一次别人向你订一个事，挺兴奋的。然后我买了十几套日剧，那时候韩剧还没有流行，那时候买了十几套日剧看，看怎么写的，怎么讲故事？其实这些东西在这种短暂的时间内去写，50天写出来的。那时候也是跟一些人聊，一开始是扬亚洲导演，后来是在一个酒店里一关关50天，每天写。那个东西写了之后，其实在那之前是写了《寻抢》，连续写出几个东西之后，再加上到处投稿，圈里开始知道这人能写。别人再问我的时候我就会说，我写的东西我希望我能自己导。

　　主持人：这是导演一直追寻的目标？但是当时没有机会？

　　陆川：只能先走一条曲线吧。现在我发现写作是一个特别重要的事，如果你拍完电影你发现乱七八糟的东西越来越多，你给自己一个借口，一个特别充足的理由。其实人都是愿意过特别舒服的日子，吃吃、喝喝，但是写作是很残酷的，得压榨自己，剧本拿出来就会有无数的错误、漏洞和破绽。我现在还在写，肯定会一直写，作为年轻导演，我觉得对我来说没别的办法，就是写剧本。

　　主持人：《寻抢》是根据凡一平的同名剧本改编的，怎么获得做导演的的机会呢？

　　陆川：当时是一个人想找我拍电影，我看到《寻抢记》挺不错，而且当时跟我自己的状态也差不多，我当时也是找不到自己的“抢”了，当时是10天就写出来了，很多电影公司找到了我，后来都没拍成。后来这个剧本是在走头无路的情况下，当时遇到了《黑洞》刘天利。后来他说你不是一直想找姜文演吗，他把姜文的电话给了我，后来我给姜文打了一个电话，是他经纪人接的，后来约了我几点见面。剧本拿去之后隔了很长时间，我都忘了这个事了，因为剧本那时候到处给，很多人基本上是没有什么回音的，忽然有一天姜文打电话了，很磁性的声音“略有一点点结巴”他说是姜文，我的心“咯噔”一下，这些人是我从小长大的在荧幕上看到的这些人突然变成了同事，我的感觉真的有点恍惚。后来我们俩聊了，聊了3、4个小时。之后其实也没那么快找到钱，那是12月份的事，后来我们找到了钱是5月份以后的事了。

　　主持人：我们《光影会客厅》主要是谈中国电影100年的，您眼中的中国电影100年是什么样的？

　　陆川：非常惭愧的说，我对中国电影史可能了解的不如我对世界电影史的了解。

　　主持人：您当时学的时候主要是关注世界电影史吗？

　　陆川：我是我们班最高的导演（笑）我在考电影学院的时候基本上是一张白纸，能买的资料恰恰是世界电影史方面的更多一些。基本上世界电影史它的年代、作品、作者都很清楚。说实话我现在还没有看到一本，我自己也在找这本书，我想有机会的话我会看的。

　　主持人：您能跟我们谈一下您现在在中国电影界的位置呢？虽然您是新的导演但是影响力是很大的？