陈佩斯的“舞台喜剧三部曲”最后一部《阳台》31日正式上演。首次编、导、演一肩挑的陈佩斯在接受记者采访时说：“或许过去我曾有过辉煌，不过当时的辉煌不像今天一首歌、一个小品几万、几十万那么挣，我说的‘时候’是演完了《吃面条》，第二天一早在公共厕所你往那儿一蹲，所有人都在说你头一天的台词———这就是我那个时候的辉煌。”

　　关于《阳台》

　　记者：与《托儿》、《亲戚朋友好算账》相比，《阳台》的特色在哪里？这三部作品在表现手法上有什么不同？

　　陈佩斯：动作线比以前更复杂。《托儿》基本上是一条动作线贯穿始终，中间分出一条小小的副线，而《阳台》是三四条线共同交织起来。一个家庭丢了要命的钱，要找回这笔钱，这是一条线；民工讨工钱，无形中闯入了他们家的生活，又是一条线；情人要把老婆挤走是一条线，老婆要捍卫自己的利益又是一条线。

　　舞台呈现也不一样，经常是一个大空间里呈现两个空间或三个空间，各说各的，互不相干，技术上的难度很高。

　　记者：《阳台》是你首次编、导、演一肩挑，感觉如何？

　　陈佩斯：“难”，隔行如隔山。我以前参与过编剧，但自己不执笔，这次才知道有很多细节的东西，要钻到整个戏里，太难了。

　　关于话剧

　　记者：《托儿》开创了“舞台喜剧”这种新样式，今年话剧市场上就一下推出了很多贺岁剧和打明星牌的舞台喜剧，你对目前这种舞台喜剧潮流是怎么看的？

　　陈佩斯：我觉得应该考虑的是，当潮流来的时候我们有没有渠道，当天上掉钱的时候我们有没有“簸箕”。现在我们没有“簸箕”，没有渠道，大潮来了没有工具，只有让洪水泛滥。北京是拥有两千万人口的大城市，可是供观众观看演出的剧场太有限了，我们都是靠政府组织的演出，真正的市场演出大概也只有那么两三家。

　　记者：有很多人认为，目前舞台喜剧都大打“明星牌”，但质量却良莠不一，搅乱了正常的话剧市场，你怎么看？

　　陈佩斯：我觉得不管别人怎么说，只要演员能关注这项事业，演员能在参与的过程中得到锻炼就是好事，关键在于演员在自己的选择中确实是得到了锻炼，而不是养成了一身的毛病。

　　其实对于这个问题，首先要看说这些话的是什么人，这些人一定是站在过去院团计划经济模式的立场上，觉得舞台喜剧搅乱了他们的市场！他们排那些纳税人不爱看的戏，却觉得这些老百姓爱看的戏搅乱了他们的市场，可我觉得搅得好，搅得有理，在市场经济下就要演老百姓喜欢的戏。

　　关于创作

　　记者：从小品到舞台剧创作，你觉得自己在这个过程中有什么改变？

　　陈佩斯：我觉得就是要不断创新，不断超越。我做话剧实际上是一种成长，是必然的，不想走也得走。我做小品的时候，每一个小品都有一个喜剧方案来探索、切磋和实践，当这些东西形成了一定积累，就要有一个更大的承载。

　　记者：其实许多观众喜欢你还是从你的小品开始，如今做话剧了，你还会再去演小品吗？

　　陈佩斯：不演了，但也不是说我就一辈子不演小品了……我知道有许多观众希望再看到我的小品，但我们已经把方法留给了别人，别人做得会比我们更好，再回去，未必就能够超越。

　　或许过去我曾有过辉煌，不过当时的辉煌不像今天一首歌、一个小品几万、几十万那么挣，我说的“时候”是演完了《吃面条》，第二天一早在公共厕所你往那儿一蹲，所有人都在说你头一天的台词———这就是我那个时候的辉煌。

　　关于喜剧

　　记者：你认为喜剧更注重的是语言还是肢体？

　　陈佩斯：都不是，这两者不可偏废，这两者只是方法，或者说是你要借助的力量，更主要是故事本身的结构。

　　记者：如果有人说你现在做舞台剧、话剧是不务正业，你会怎么想？

　　陈佩斯：对我来说最重要的是做喜剧，而不是说要做一个电视人或者电影人，或者小品人……都不是，我要做的是喜剧的探索和实践。(天蓝)