这年头，怀旧依然盛行，看看满大街青年穿着的仿制军服，再看看香港电影的回归戏路，你会发现，流行其实就是把20年前你妈妈年轻时的碎花裙，在衣柜底格里掏出来穿那么简单。至于音乐，同样也崇尚着复古怀旧，“女子十二乐坊”带起的民乐时尚就是一个很好的证明。现在也越来越多流行歌曲搀入例如二胡、古筝等元素，就立即变得先锋前卫起来。世界就是这样子，任何东西都是圆的，转来转去，反反复复。

　　但，这定律好像又不完全正确，这世界还是有些东西不是圆的，有些东西去了，就不会再复返，有些潮流过了，也不会再兴起。

　　记得20年前，中国流行音乐刚与国际连线，那时候，中国还没有Hip-Hop，没有R&&B、没有电子音乐，于是，摇滚乐就以最先锋最前卫的音乐形态呈现在我们面前。当时，听摇滚、玩摇滚是一种时尚，是一种很酷的时尚，这种音乐风靡了那年代的无数青年。而作为中国摇滚鼻祖的崔健，也得到了前所未有的尊重与崇拜。但，这些已经是10年前的事了，如今的中国摇滚早已没落，崔健也成为乐评人们喋喋不休的抨击对象，他今天正要推出久违7年的新专辑，但在之前，外界种种不怀好意的文字早已在网上蠢蠢欲动，想必，当这张专辑正式推出后，抨击之声将更加不绝于耳。

　　忽然想作一个比较，崔健、罗大佑、达明一派（或者说黄耀明），这三个表面上风马牛不相及的人物，曾是上个世纪80年代缔造了内地、台湾、香港乐坛神话的先锋分子，在那个真正属于他们的时代里，这三个人是平衡的，他们获得的荣耀也可以说是平等的。但如今，过了20年后我们再回头看看，崔健，依然活跃于舞台，但长年盖在他头上的那顶白色帽子，却无法掩饰他中年谢顶的苍白；罗大佑，也同样活跃于舞台，但无论他在台上如何气喘吁吁的呐喊，也唤不回当年《鹿港小镇》时的英伟。只有黄耀明，还是风度翩翩，不减当年魅力，即使是眼角乍现的几条鱼尾纹，也只是为他煞人的眼神更添上一丝暧昧，无伤大雅。再说他们的音乐，崔健的摇滚已不复当年的凝聚力，因为这个时代早已把摇滚乐抛弃，罗大佑的民谣，也同样背离了这时代的发展，越发蒙上一层乡土气息。可以说，他们的确落伍了，这个时代需要的音乐，不是他们能做出来的，而达明一派却还“健在”，黄耀明依然还是那个先锋的导航人，他的音乐也同样是这时代的潮流之作，这三个人之中，只有达明的世界才是圆的。

　　要总结这三个人的遭遇，似乎没有任何规律可寻。如果流行真的就是20年前你妈妈年轻时的碎花裙那么简单，那为何崔健的音乐不能恢复20年前的魅力？只能说，流行这东西漂浮不定，有些潮流过了可以复兴，但有些就一去不返了。