《立秋》演绎的是晋商题材，它讲述了丰德票号马氏家族，在民国初年，时局动荡之时，面临着生死存亡的考验。总经理马洪翰面对客户挤兑、天津票号被烧、大批国内外借款不能收回的困境下，他恪守祖训，循规蹈矩，誓死为丰德护碑守门，副经理许凌翔则主张革新，顺应潮流，抓住机遇，将丰德票号融入现代银行业的轨道。仁者见仁，智者见智，一场“银行派”与“票号派”的纷争在两个情同手足的挚友间展开了。昌仁与瑶琴是许马两家因商业利益而联姻的一对不幸儿女，瑶琴在绣楼上苦等昌仁六年，不料，昌仁留学回国之时，却另有所爱。故事在一对对矛盾中展开，而一对对矛盾又将故事情节推上一个个高潮。冲突不断，高潮迭起，动人心魄，意味深长。

　　《立秋》主题厚重，寓意深远，生动地描述了丰德票号从内外交困、危机四伏直到彻底没落的历史瞬间，展示了晋商自强不息、诚信为本的精神操守，同时也反映了他们顽固保守的封建传统思想。展现了传统文化的合理性与保守性之间的重大差异。揭示了历史转变关头和社会转型时期，改革创新与因循守旧之间的矛盾冲突及其必然结局。值得一提的是，《立秋》打破了以往影视戏剧作品仅歌颂晋商创业，和他们的商业道德的创作主旨，而是具有了明显的反思性、批判性，较为客观公正地对晋商兴衰的历史原因进行清醒的反思，同时又对其传统精神得以肯定。其次，《立秋》没有局限于历史的视角，而是运用当代人的审美眼光去翻新历史，在传统重现的同时，又加入现代话语阐释，具有了更深层次的意义。

　　这一话剧以“立秋”而命名，有其丰富的内涵和寓意。“立秋”首先是一个时间概念，是自然气候由热转凉的一个转折点，在这里，它关联着历史兴衰，富意着晋商由繁盛转向没落的深层含义。同时，“立秋”在山西人的风俗中，是个祭祖的日子，这又涉及到了祖宗与后代、传统与现代的历史对话，而剧情的发展与这就息息相关。

　　没有矛盾就没有戏，话剧《立秋》所有故事情节发生在一天之内，这无论对编剧还是对导演都极具挑战性。深广的历史背景、宏大的舞台场面、复杂的社会关系、多样化的人物性格，通过强烈的矛盾冲突，都借“立秋”这天恰到好处地充分展现出来。

　　矛盾随着地点的变换在不断的转换，而前一个矛盾又为后一个矛盾做了铺垫，过度非常自然。大矛盾套小矛盾，在“银行派”与“票号派”这对大矛盾的斗争下，又置入昌仁、瑶琴的婚姻悲剧、马家父子两代人的价值观的冲突等小矛盾，也正是这些小矛盾才把这样的大矛盾充实起来，通过小矛盾的演绎把特定历史时期的大矛盾衬托得淋漓尽致，使得剧情有血有肉，生动感人。整场戏都是在复杂的矛盾冲突中一气呵成的，所有的情节安排也都按照戏剧矛盾的冲突进行设置。矛盾冲突不断，好戏场景就不断，这也正是这部戏“好看”的主要原因之一。

　　陈颙，话剧《立秋》特邀导演，国家一级导演，著名导演艺术家，中国戏剧家协会常务理事，曾留学前苏联卢那尔斯基国立戏剧艺术学院，导演过50余部古今中外优秀剧目。主要作品有《马兰花》、《费加罗的婚礼》、《伽利略传》、《红鼻子》、《蒙塞拉》、《关汉卿》、《三毛钱歌剧》、《冰糖葫芦》等。多次出访过前苏联、波兰、德国、美国等国家和地区，获中国话剧研究会“金狮奖”十佳导演奖、中央戏剧学院“首届学院奖”十佳导演奖、“金狮奖”终身荣誉奖等多项殊荣。她在导演《立秋》时，以身殉职。