《图兰朵公主》艳若桃李征服了戏迷 |
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YULE.SOHU.COM 2005-02-16 08:51
来源：
汉网-长江日报
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记者朱波／文图
昨晚，在1000多位江城戏迷的眼前，伴随着《茉莉花》的主旋律，风情万种的“图兰朵”盛装出场了，依然艳若桃李，但却不再冷若冰霜，对真挚爱情的幻想与渴望使她回复了花季少女的纯洁。扮相俊美的邓敏，此次在化妆师的精心装扮下，甜美中又增添了几分雍容，而杨派老生黄炳强饰演的卡拉夫也可谓英武帅气。一个身段嗓音俱佳，一个打破了行当的界限，将小生融入其中，两位青年名角为戏曲舞台营造出了偶像剧一般的感觉。
剧情大胆创新
《图兰朵公主》的情节不完全拘泥于歌剧原作，它把图兰朵拒绝众王宫贵族男子求婚的原因，由原来的家恨，变成了对这些人贪恋名利的深恶痛绝。原剧中卡拉夫王子的女仆柳儿在该剧中变成了卡拉夫王子的父亲铁木尔，铁木尔是图兰朵的乳娘陆玲公主多年前的恋人，而图兰朵是陆玲公主和燕蓟王的女儿。这样，陆玲、铁木尔、燕蓟王的爱恨情仇与图兰朵和卡拉夫的相遇相恋这两条线索交织在一起，使剧情和戏剧情境更加复杂、尖锐，也更中国化、戏曲化。布景服饰华美
《图兰朵公主》的舞台布景华丽，场景以皇城和皇宫为“背景”，舞台色调似故宫的红黄色，一片皇家气派。过去唱戏不过是用点儿聚光灯，细腻的灯光处理很少，《图兰朵》则使用了电脑，让灯光随着人的情绪、剧情的变化不断变换。京剧服饰的华美被尽情展现。男女主人公几乎每一场都要换服装，把美做到极致。
唱腔中西合璧
以京剧音乐为基础，加上江苏民歌《茉莉花》，普契尼歌剧的若干音乐主题，共同形成了《图兰朵公主》的音乐。剧中，陆玲先后两次唱起主题“怪歌”———从意大利歌剧原作旋律开始，下一句的音型便转成了类似新疆维吾尔族的乐曲，其后又出现了西南少数民族民歌的曲调，最后是明晰的江苏民歌《好一朵茉莉花》的旋律。难得的是，这些不同风格的曲调居然能非常巧妙地转接、贯通，演员们在演唱时还用了些通俗歌曲的发音方式，在一些唱句的尾音中又装饰了京剧皮黄腔的特殊音型，使得这首主题歌在整部戏里不会像某些歌剧舞剧中生拉进京剧因素那样尴尬。
流派“如影随形”
此外，这出戏里不但有京剧正宗的唱念做打舞，还总能见到流派的影子。说是“影子”，是因为那些流派特色的唱念做打舞并非一成不变地套用，而是“化”在了演员的表演之中。一开场，三位丑角扮演的太监连唱带念来了段开场白后，一群大臣上场唱高拨子为18国太子求亲不成带着亲兵在京城作乱担忧，嘴里身上全是麒派的路子；而张连祥扮演的燕蓟王，工架似有侯喜瑞、袁世海的风范，唱腔则是裘盛戎的味道；邓敏出场头一段唱，以梅派起梅派收，中间数句的唱腔兼有尚派的峻拔、张派的委婉、荀派的俏丽，细细品来又似李维康的风格。此后，邓敏的唱腔多按她的本工———梅派设置，其中一段听来似曾相识如《别姬》；黄炳强虽自言所唱多靠余味儿，然而他扮演的卡拉夫信心十足地要去猜三道谜题潇洒入殿时，所唱的4句却似马派般轻扬流畅；魏积军扮演的铁木尔的唱腔基本是他本工的裘派；老旦演员毕阳饰演的陆玲虽只在该剧最后一场才有一大段唱，却是听来极为过瘾的纯正李派唱腔。
邓敏玩转“十八般武艺”
戏中，图兰朵公主邓敏还有几段“舞”姿，既有传统的如一团火在飞舞的串翻身，又有轻柔浪漫的糅入了芭蕾因素的民族舞蹈。在做的方面，她打破了行当的界限，两次以小花旦的手势、脚步来表现图兰朵的少女心性。而“打”对于邓敏来说更是不在话下，枪花舞得如银盘飞舞，高抛枪背身接枪稳稳当当，几个亮相又帅又美，与卡拉夫的比武真真假假，刚刚还含情脉脉，又突然调皮偷袭。最让人惊讶的是，邓敏在剧中有段戏自弹琵琶，居然弹得既流畅又入耳，那《好一朵茉莉花》的变奏曲，听来还真能拨动人的心弦。
到场观看的以老年人居多，但是也出现了不少青年人的身影。演出中，叫好声、鼓掌声不断响成一片。
演出前，记者见缝插针地采访了邓敏，说起图兰朵这一角色，邓敏形容“这是一个情窦初开的女人”，她说：“我要极力把她塑造成一个诗化的女子，在舞台上给观众变出很多有意思的东西。”对于出演《图兰朵公主》的女主角，她直言：“这是个非常有挑战性的角色，为了展现图兰朵的琴剑书香、多才多艺，在戏中不仅有大段的‘反二黄’和‘西皮慢板’，还要现学琵琶、芭蕾舞蹈、剑艺，舞台上的每个感觉都很重要，不能有一丝马虎。我认为这部戏强烈的戏剧冲突和浪漫的爱情故事会让很多人为之深深感动。”
从演出的效果看，邓敏的角色塑造，打动了观众，她的目的达到了。
昨晚，今年已是86岁高龄的汉剧艺术大师陈伯华在邓敏的盛情邀请下，特意从医院赶到湖北剧场观看了《图兰朵公主》的首场演出。（记者朱波摄）
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