一台晚会，二十多年来坚持不懈地延续至今，并不知不觉成了十几亿人的公共话题，甚至作为中国最大节日节庆民俗中的一个重要部分，这本身不能不说是一个成功，或者传奇。

　　央视大年三十的春节晚会，从1983年的第一届到昨天，从最早开始小型联欢会的录制播出，到今年在数千人多媒体演播大厅的大型现场直播，一路走来，尽管不时在骂声中成长，在质疑中生存，在日趋多元的生活方式挑战下，不断寻找自己合适的位置，但依旧延续着它的传奇。这一路的渐变摸索，是一种遵循、一种维护，也是一种适应，一种开拓。

　　今年的春节晚会，看的出融入了不少新想法。我将它解读为“三动”——人性化的互动，书卷气的联动，最朴实的感动。

　　牵一牵手，说声“我爱你”

　　春节晚会的互动，向来是彰显人气和被关注度的坐标，分为场外互动和场内互动。前者惯例是港澳台同胞、华侨、边防战士的问候，配上中国驻各国使馆千篇一律的贺信，对于观众，除了每年温习一遍世界地理之外，没什么吸引力，今年也是一样；后者则是在场观众和演员之间的互动，对营造现场气氛，带动整体情绪至关重要。往年对场内互动的处理，无非是演员忽地从观众席中走出，或不时跳到台下使劲握手，好不容易由演员向观众问出几句“要”或者“不要”的大声回答，也基本属于形式大于内容，起哄大于参与。

　　今年晚会上类似的互动可圈可点，令人眼睛一亮。一出由聋哑人表演的舞蹈《千手观音》，不仅得到了阵阵热烈却“听不见的掌声”，同时全场观众在主持人和手语老师的指挥下，学着用手语“说”出节目的寓意——“爱是我们共同的语言”。几千双手一齐舞动，虽没有“千手观音”众多手臂交互挥动的柔美、娴熟，但颇为壮观的场面，自然而温馨。通过这样一种全场性的换位实践，赋予观众和演员的互动以人文关怀，打消了差异，表达了尊重，变被动欣赏为参与模仿，变主题灌输为寓意共建，体现了人性化的意味。

　　另一个例子，就是在小品《浪漫的事》后，主持人提议在场所有的夫妻牵一牵手，对身边的爱人说一句“我爱你”。一个温情却不会促成恢弘场面的互动小提议，同样起到了全场动员，实践体会节目寓意，营造共鸣氛围，提升晚会感染力的作用。应该说，这两次人性化的互动，以公共号召的形式承载了充实的公共情感，将传统上观众的心里共鸣外化为可以看见和感知的具体行为，成功调动了场内场外的情绪。

　　我这出上联，谁来接

　　春节贴春联不希罕，以往晚会上也出现过，可是今年这一贴就是20来对，而且分四次集中贴，内容还涵盖全国所有省级行政区，这样的大手笔是从未有过的。据春晚总体设计秦新民介绍，今年的“春联轰炸”正是体现了一个主题：“全国大联欢”。

　　以春联为载体，串联起全国各地的风土人情、山水特产，实现联动，本身就透着浓浓的书卷气。通过这样的形式联动，既可以渲染春节的民俗特征，又分别概括了各地的风情，且联动模式整齐、自然。用一位现场打进电话老观众的话说，这些春联构思巧妙，文字工整，意蕴隽永，是不可多得的佳作。

　　有了联动的载体，可是怎么联？把全国各地电视台都加入进来，但怎么个加入法，加入太深，没有重点，太浅吧，又没意义。于是，本次晚会的一大创新，就是避开了曾经尝试过的主会场、分会场并立模式，而来个“大一统，请进来”，强调一家人的概念，直接与全国各地的32家电视台的主持人联动，请他们作为特殊的“新春使者”两两配对，用各自方言引出春联，既凸出了地域性，展现了各地风土人情，让全国各地的观众都找到一定归属感，又符合开门办春晚的思想，可谓惠而不贵。

　　有句话，一直没对你说

　　说到感动，并非是春节晚会的专利，凡打上“央视制造”标签的，从节目到晚会包括主持人，都具备轻松把人忽悠出眼泪的深厚功力。今年晚会主持人中虽然少了爱哭的倪萍阿姨，但人送绰号“小倪萍”的周涛和把《艺术人生》成功打造为“眼泪人生”的朱军，无不是煽情的高手。

　　郭达、蔡明等的小品《浪漫的事》，将生活中人到中年普遍遭遇的爱情苍白展现的丝丝入扣；朱军和冯巩合演的小品《笑谈人生》，则在一连串对《艺术人生》“搞哭定律”的解构和戏谑中，捧出了最平凡和伟大的母爱，最后还是朱军先被说哭了。

　　节目表现的都是些日常生活中最简单、最平常的亲情、爱情，没有离奇的戏剧冲突，没有巧合、误会和搞笑，两个朴实的故事结构，却演绎出令人砰然心动的共鸣，是胜在选题和切入点，更是胜在对题材的深刻理解和巧妙把握。总有点东西是能够拨动人们内心最容易被打动的神经，以最朴实的作品感动观众，功力绝非“煽情”二字所能概括。

　　三个败笔和三个亮点

　　除了以上的“三动”，今年的春节晚会也存在着三个败笔和三个亮点：

　　败笔之一：舞蹈《千手观音》后紧跟的歌曲《手心手背》，对于节目寓意的注释，就显得画蛇添足，反倒冲淡了对主题的回味。

　　败笔之二：小品《魔力奥运》终究还是把刘翔搬上了舞台，但节目本身各因素的牵强组合，使得奥运冠军们在其中更象是魔术师的道具或者参与的观众，而几个喜剧演员的小丑形象也过于苍白和公式化。另一小品《汇报咏叹调》，主题简单，表演粗糙，符号色彩浓烈，与其他作品有着明显的差距。

　　败笔之三：《笑谈人生》和《非常明星》，前者虽然精彩，但依稀能找到当年春节晚会把《实话实说》、《焦点访谈》编成小品的影子，后者则带有为演员显艺为拼凑故事的痕迹。此外，两个小品的叠加出现，未免有点央视乘机为自己节目打广告的嫌疑。

　　亮点之一：节目编排选择上眼界更宽容。一组歌舞《争奇斗艳——流行风》，囊括了包括港台大陆和网络上一年来的最具代表性的四位流行歌手及其作品，这些可以看作流行乐风向标的歌手，未必一线但的确人气逼人。此外在小品《非常明星》等节目中，特意使用新人，并突出介绍，着实令人期待。

　　亮点之二：“卖货”三部曲小品圆满收场。赵本山的小品《功夫》作为《卖拐》、《卖车》的收尾之作，为这个系列画了个圆满的句号。《功夫》不仅继续承袭前两部小品“心理分析+幽默语言”的套路，将忽悠的水准再次提升；而且自然地将“忽悠者能得逞”的不良导向扭转了过来，回归了魔高一尺、道高一丈的主旋律上。同时其中不少经典“包袱”也很有可能成为流行语。

　　亮点之三：舞台背景升级为大屏幕，多媒体手段引入舞美设计。

　　研究狂欢节的俄国人巴赫金说“节日，是一个虚构的密度。”大概一台令人欣喜的春节晚会可以是一把一年一次提示人们之间密度的尺子