焦雄屏：对。和自己小时候的生活非常的接近。所以与自己有同感，把这种视觉科技的东西，运用在自己心目中间，把最内心的细微的东西表达出来。我看过陆川的《可可西里》，表现也很好。他这个题材很好，他所拥有的视觉比较痛快。所以你看画面上，都比较烟雾弥漫的。我觉得他的题材很特别，很动人。这个题材磅礴的状态很好。这中间，顾长卫这个电影的意义、他拍《可可西里》的意义，这样的一个必死决心的状态，这是电影史上非常珍贵的历程。我看这样的电影，不见得一定要所有的目光都集中在都市，有些东西也在中国更大的地方有一个开阔的表现。还有我觉得宁浩，看到一个电影叫《香火》，这是非常幽默的讲山西一个小乡村上的一个和尚的故事。有非常好的幽默感。最近他又拍了一个电影，把主角定在两个小孩子身上。还有徐静蕾拍的，可以把一个传统的，稳扎稳打，过去的有名小说，而且是西方的传到中国，用非常传统的戏剧的方式。因为我觉得戏剧不容易，是娓娓到来的。

　　主持人：因为这个小说在中国看过，所以有一定的文化底蕴，这个比较难。

　　焦雄屏：一个演员，有这种创作的渴望，很不容易。你看中国不同的根在发芽、壮大。我记得我就来一个礼拜，就看了一个礼拜的电影，非常的感动。中国电影现在的环境，各个创作者本身这样的真实，或者努力我觉得很好。希望中国的产业一样蓬勃发展。我们本来就说20世纪是电影的世纪，21世纪希望电影在中国发芽壮大。这个努力不仅仅是创作者的，还包括发行、市场宣传、技术层面都需要赶上。中国有几个令人振奋的现象， 虽然大家评论有佳的张艺谋和《十面埋伏》，还有《天下无敌》和《功夫》，我觉得他们把全世界的经济学家都吓了一大跳。有三千万的发行，就证明已经有了不同的创作发展和行销渠道以及资金的运用，的确中国的产业有足够的消费市场来支撑。对我来讲，这是很好的象征。让大家看到的曙光就是中国将来绝对是全世界唯一能够跟好莱坞相对抗的。其实不反对大家看好莱坞，但他们非常有侵略性。

　　主持人：据我所知好莱坞也有很多后期带到中国来制作。

　　焦雄屏：有。他们中间也有垮掉过，就是60年代，但是70年代有一个大复苏，就是“星球大战”他们更新很快。

　　主持人：以大画面，大动作为一种趋势，是一种大制作。

　　焦雄屏：是对年轻观众所做的一些形态。可是真正对全世界有大震动的就是1993年，很多国家应声而倒。而欧洲就比较厉害，他们一直就是说文化不让你们侵略，这不是商品。但是也有场仗打的很辛苦，只要没有保护措施，大部分市场都应声而倒。像台湾99％，几乎都不看别的电影，就看好莱坞。

　　主持人：你是不是觉得很痛心？

　　焦雄屏：对。就是这个防护措施没有做好。给台湾非常多的政府一个提醒，而韩国做的就很好，韩国学法国，法国怎么做，就是跟西班牙、爱尔兰学。我们其实可以接受他们，也可以吸收。但是他们把一部分空间都给吸收掉了。我们需要有一个呼吸的空间，我们需要有一个保护中国电影的空间，这个保护措施必须要做到。所以中国的市场，有这么大的消费力，大家也愿意看中国电影，不管他们的手段怎么做，都是一个新的方式出现。

　　主持人：比较拥护国内的学者，包括比较反对电影垄断的专家的想法不太一样。大家对《英雄》和《十面埋伏》垄断暑期档有一些不满。

　　焦雄屏：他们不满是对中国本身其他电影的宣传力不满。现在需要把这个角度和眼光再放大一点。是整个看国际上面。如果想证明这个市场存在的话，中国将来就有机会。现在其他国家没有这个机会。法国和韩国都是九牛二虎。当然13亿人口是强大的后盾。

　　主持人：法国电影是靠着政府的扶持，韩国是紧随着法国的风潮，以及学习好莱坞的手法。你觉得中国是不是要走韩国这条路？

　　焦雄屏：很重要就是政府帮企业界和电影产业界做一个很好的，可以替本土的电影有一个发行的空间，另外一方面非常清楚的做产业链的桥梁。让企业界投资电影放心，有各种低利、优惠的条件。比如是韩国为什么疯狂投资电影，因为他们的报酬是在300％，这个吸引力太大了。还有就是大量的运用专业，很多的学子把国外的带过来，一下子就看到曙光。大家都讲“韩流”，其实他们就是10年，大家没有看到他们9年的功夫。你看人家9年当中，企业界怎么做，产业链怎么做的。以前韩国很羡慕我们台湾，每次我去韩国，就有很多人来。他们有一个机构，是电影基金会，他们就会都来问，你们去国际宣传的秘诀是什么。我就想，他们的学习力怎么这么强。

　　主持人：韩国在国际上有很大的名声。

　　焦雄屏：他们本身没有市场，市场完全是崩溃的。导演自己的态度也不是很好。完全跟电影划清界限，后来硬着头皮说在乎观众，不在乎专家。他们之所以看中观众是因为你们再拍这样的电影，就不看了。后来他们也说千万不要说我得过奖，观众觉得得过奖的看不懂。

　　主持人：你以前说过台湾电影香港化，香港电影内地化。

　　焦雄屏：对。他们非常清楚从《英雄》、《十面埋伏》这些市场投资报酬率大的诱引就在这里。所以大家要适应内地的市场。他们很多人都在自我调整。现在香港的观众都抱怨，说为什么电影这么慢。我在旁边看觉得很有意思，当每个地区调整创作上的内容的时候，以及市场反映的时候，这个很有意思。我觉得香港是实用主义的创作群，他们调整的角度很快。相反，台湾和市场（内地）的关系又没有。

　　主持人：看来我们要呼吁一下三通。

　　焦雄屏：对。

　　网友：焦老师您看过《孔雀》吗？好看吗？

　　焦雄屏：当然好看。我看的时候，哭到眼睛都肿了。

　　主持人：您是在新东安影城看的吗？

　　焦雄屏：不是。是保利特别放的场子看的。我看过以后很感动，一方面是老朋友顾长卫。另外一方面，是这个电影很好。就觉得看到好电影的神奇。它讲的是70年代文革之后的景象。可能跟我们的时空比较远。有一些大家在成长空间碰到的事情，讲的几个年轻人的状态。

　　主持人：我也是在新东安点映的时候看的，对大哥的表现印象非常深刻。您对影片里面大家的表演有什么评价？

　　焦雄屏：我觉得这个电影走的是写实的路线。就是说的你我。给你一个非常平实，就是你我之间。讲的是一个平凡老百姓家庭的生活，非常的细腻。它对我们有一种陌生感，可以在陌生感中间，看电影的时候，由他们的表演，和台词、故事情趣去认识这个角色。感觉熟悉这些人，认识他们的心情和想法，这个跟你明星代表的价值不一样。你看到刘德华是那样，看到成龙就是一个大侠。顾长卫这个电影本身是一个非常高的感受。

　　主持人：我曾经采访过顾导演，我问他对这个电影是怎么定义的？他说还是艺术片。普通观众可能觉得艺术片，大家就不去看了。