奥斯卡

　　入围奥斯卡“风向标”的金球奖，《十面埋伏》给我们带来无限的想像空间。奥斯卡对于全球电影人来说，就是电影界的奥运会。

　　欢乐颂·一个期望

　　《英雄》给张艺谋和张伟平带来深深遗憾。因为北美发行商未能及时把《英雄》在北美地区上映，使得当年《英雄》与奥斯卡无缘。

　　现在，《十面埋伏》又给他们带来希望。在中国上映时被众多媒体围攻，但它在日前第62届金球奖的评选当中横扫6项大奖，包括最佳外语片奖、摄影、视觉效果、音响、美术指导以及服装设计奖。

　　张伟平言语之间，无限感慨：“虽然在国内给我留下了遗憾，但是我们入围金球是令人振奋的。要知道，在国内一片赞扬声中入围金球，跟在国内一片批评中入围，心情完全不一样，反差实在太大。”

　　值得一提的是，《十面埋伏》是张艺谋第一次入围金球奖，而对于奥斯卡，他已经有过三次试水，一旦《十面埋伏》入围，他将第四次入围，也是全亚洲入围次数最多的导演。

　　大光明·一个梦想

　　有一点是不可否认，奥斯卡是全世界最有影响的电影节，戛纳和威尼斯、柏林世界三大电影节都没有办法和它比。有一个惯例性的特征在于，凡是获得奥斯卡提名的电影，票房一定不会差。

　　现在看来，《十面埋伏》已经赢得了票房，得到了广泛电影观众的认可；入围金球奖，由于这是一个全球媒体评选的奖项，显然也是获得了媒体苛刻眼光的认可；接下来，一旦入围奥斯卡，这个美国电影的学院奖是电影专家们对最优秀影片的嘉许。

　　也许，到明年2月，所有关于《十面埋伏》的纷扰，才终于可以盖棺定论。

　　答案似乎是不言自明的。

　　苦乐心·一个遗憾

　　尽管《十面埋伏》在上映时，让张伟平觉得很无奈，但至少他现在觉得非常欣慰，“首先在面对国内许多媒体围剿《十面埋伏》的时候，我得到的是世界媒体的认可，入围金球是一个具有讽刺性的现实，一部国产片期最看重的是国内媒体的反响，结果恰恰相反。金球奖是全世界的媒体评出来的，而且它是奥斯卡的风向标，可是我们面对的是国内部分媒体的围攻，很有意思，要知道我们拍的是一部国产片。”

　　张艺谋对于中国电影的贡献绝不仅仅是声誉和影响，也不仅仅是高票房和形成文化现象，张伟平特别强调这一点。“别的不说，在《埋伏》中我们表现了两点，我觉得是值得中国人骄傲的，一个是我们的牡丹坊，一个是我们的竹林。在《卧虎藏龙》中李安已经把竹林表现到极致，一般导演绝对不敢冒这个险再拍竹林，竹子是我们中国特产，西方国家看不到，我觉得艺谋对中国电影的贡献太大了，他能够向外界传达一种中国文化的博大精深，我这次去香港，在旅行社门口看到挂的牌子，上面写的是四川永川竹海三日游，下面还注上《十面埋伏》拍摄地。对当地政府开发旅游资源，张艺谋做的贡献有目共睹。包括这次去丽江，那边有许多别人不知的亮点，以后就会形成下一个旅游热点，就像九寨沟一样，如果不是《英雄》的出来，没去过那里的人谁会知道中国竟然有那么美的地方？”

　　对话

　　解读·张艺谋为什么要拍商业片

　　两部商业大作《英雄》和《十面埋伏》的好坏争议，无法定论。但是从媒体和观众的声音上来看，赞扬声远不如他所拍的那些文艺片，如《红高粱》、《大红灯笼》、《我的父亲母亲》等等。为什么顶着这种压力，张艺谋要走上商业制作之路？难道他不怕一世英名，置于毁誉的火山口吗？

　　起源——《我的父亲母亲》获奖之后

　　《我的父亲母亲》上映之后，张伟平发现这部电影的行业内口碑非常好，专家、学者包括圈内人士，他们给予的评价很高，而且还在国内外得了不少大奖，但就是票房不好，非常不尽人意。对于电影市场的深度分析，让张伟平提出了拍商业片的建议，并且得以实施。

　　《明星周刊》：那你为什么会选择跟张艺谋合作？

　　张伟平：我是电影投资人，但不是惟利是图的纯粹商人。在当时，确实谁都不能看出来张艺谋的影片走向，尤其是他刚刚失去了巩俐这个品牌，我们的合作完全是因为互相信任。

　　《明星周刊》：当时你们是如何决定这一重要转型的？

　　张伟平：在《我的父亲母亲》拍完后，张艺谋就转型拍了城市题材的《幸福时光》，虽然不是很成功。但我说我们现在必须要面对的是市场和观众，必须面对现实。我轻易不和艺谋交流这种敏感的问题，因为他是艺术家，他有着很高远的艺术追求。

　　《明星周刊》：是在这时决定的吗？这种决定和调整进行得顺利吗？

　　张伟平：对！我和他说我们必须要调整自己，我们要搞清一点，影片是拍给圈内人和少数人看还是拍给广大观众看？我们现在需要的是票房还是海外得奖？后来我发现你就是在国内外得了好多奖，市场不一定好，观众不一定买账，现在我们的观众对电影的要求除了娱乐以外，还希望是那种在家里电视看不到画面的感官的享受！你能让他看电影，一定要给他一种家里看不到感受不到的。像《我的父亲母亲》一片叫好，但是这些人跟观众比起来，连万分之一都不到，还有一点他们未必去买电影票去看，我们的电影从投资上到制作上，离不开钱的，如果没有钱的投资，哪有电影？好莱坞电影市场的经久不衰，就是因为它有市场和观众的支持。

　　《明星周刊》：有没有想过后果，如果拍砸了转型不成功怎么办？

　　张伟平：这就是艺谋值得佩服的地方。他后来转型来拍《英雄》，我敢说对象他这样在国际影坛上德高望重的导演，很冒险，谁都不愿意拿自己的一世英名担这个险，整不好晚节不保，可是不拼怎么办？不拼你的影片就没有这个市场。

　　争议·营销第一与电影也怕巷子深

　　无论是《英雄》还是《十面埋伏》，它的营销既让人羡慕，也引来非议。下一步非大制作的文艺片，又会采用什么样的手段来营销呢？

　　《明星周刊》：《十面埋伏》的营销手段比《英雄》的规模还要宏大，但是它的票房并没有向大家期待那样超过《英雄》？

　　张伟平：这是有比较特殊的原因的。第一，张艺谋在很短的时间内又拍了一部武侠片，第一部是因为给人的惊喜和好奇，观众才去看电影，世界级大导演也很少有人短时间内重复拍同一题材，这是大忌讳；第二，《埋伏》的演员阵容相对《英雄》来讲弱了一些，而这两点恰恰是电影票房的最重要因素。我敢这么说，如果《英雄》采取《埋伏》的宣传手段，2.5个亿的票房绝对挡不住。

　　《明星周刊》：你曾经说过，你的电影营销宣传手段会越来越难，是媒体和业内的反应对你产生了负面影响吗？

　　张伟平：许多发行界的人士和电影人说了《英雄》和《十面埋伏》是不可借鉴的，因为不可复制。其实他们没有搞清楚，我就是没让你复制，我自己都不能复制！但是可以借鉴，因为电影是要有营销的，否则就没有市场，电影已经到了酒好也怕巷子深的境界。但不能复制没有关系，我们的营销方式可以多种多样，创新才是生命力，所以这次《千里走单骑》，我不会复制《英雄》和《十面埋伏》。

　　《明星周刊》：你会对《千里走单骑》这部文艺片采取什么样的宣传手段呢？

　　张伟平：具体的宣传手段我现在不会说，但我已经想好了。

　　《明星周刊》：从制作人的角度，你怎么看文艺片与商业片在商场上的不同？

　　张伟平：《千》是文艺片，但也不能排除有商业因素，现在电影最重要的是不是说文艺片，我就要把它拍成《活着》、《大红灯笼》那样？其实这些片子它们在那个年代票房是非常的高，文艺片里面也有许多商业因素、娱乐因素。因为一部电影你要的是好看、要让观众接受，有娱乐很重要，所以文艺片不是说用来开研讨会的，只不过跟商业片的视角不一样，比如文艺片更注重刻画人物内心的感受，像《廊桥遗梦》这样的片子，特注重刻画人物内心的东西。

　　旧事·埋伏曾经有点悬

　　不管《十面埋伏》的口碑如何，但它还是取得了一个中国电影票房其他影片取不到的成绩，其实很多人心里都明白，《十面埋伏》如果没有强有力的宣传，那它也不可能取得这样的票房。而有些主要的不利因素，张伟平心中早就有底。

　　《明星周刊》：你说在《十面埋伏》没有上映时候，你就对它的困难心中有数了？

　　张伟平：是的，当时我看完片子，在剪接台上就对艺谋说，这部片子两大不利因素，就是我前面说过的两点。但是艺谋觉得本子好了，没过足《英雄》的瘾，我不能拦着他，我肯定要支持他。再到后来，我发现所有的被动都在我身上，因为我必须要把这部影片在市场上推广，如果这部影片夭折，《英雄》就会被人画上一个大大的问号，我心里很清楚，太悬了，所以顶着最大压力的就是我和艺谋。

　　《明星周刊》：其实，造成《十面埋伏》不完美的最主要因素就是天公不做美？

　　张伟平：是的，我不是宿命论者，就好像因为《十面埋伏》这个名字，所有不利因素全来了，而且都是最沉重的打击。包括梅艳芳去世、非典、种花不成活、没有拍完就进入雪季……没有人比我更清楚这电影拍得实在是太难了。

　　张伟平眼中的张艺谋

　　他就是为电影而生的人，他可以把人生大部分的精力都放在一个事情上来做，如果这样，他肯定是要出大成绩的，我曾开开玩笑对他说，如果我不拍电影，我也会生活得很好，而且不会像现在这样累，还要陪着你一起挨骂，尽管这些骂声挺可笑。但是你就不同了，如果你不拍电影，连公车都坐不上，艺谋回答，他说他可以当工会干部，可以出黑板报。

　　撰文 本报记者 张海颖 陈砺志