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演兼编剧林奕华和胡恩威围炉座谈
近日，话剧《半生缘》的导演兼编剧林奕华和胡恩威来到北京。虽然与明年１月的正式演出还有些时日，但是他们与该剧的艺术总监赵有亮、艺术指导孟京辉一起还是迫不及待地开了个座谈会，与媒体进行交流。从他们那里得知本来服装、场景都是上世纪三十年代的，在话剧舞台上却只剩下了黑色服装。
影视——张爱玲作品不适合
记者（以下简称记）：这次的演出形式和以前比有什么不同？
林奕华（以下简称林）：这是香港进念剧团第一次和国家话剧院合作，刘若英再加上丁乃筝和陈立华，他们都属于不同的单位，很多不同的单位在一起，我希望《半生缘》是一个崭新的合作模式。刘若英很有幽默感，孟京辉也是。把这个过程记录下来将来写回忆录一定会很有意思。
记：怎么想到把小说改编成舞台剧本的？
林：以前我曾经想过要把《半生缘》做成电影，那时许鞍华还没有拍。我想拍的就是一个完全没有布景的，如果你用传统的方法来做的话，你一定会牺牲掉它很精彩的地方。张爱玲的作品不适合拍电影和电视剧，我认为《半生缘》最好的地方其实不在那些情节，最好的就在于那些文字。所以我改编电影《红玫瑰，白玫瑰》也被人骂得很厉害，用了那么多旁白，但对我来讲，如果没有这些那真的什么都不是了。
黑衣——让人忽略布景和服装
记：我去年在香港看《半生缘》的时候，有种“剧场阅读”的感觉。好像小时候上语文课分角色朗读一样。
林：《半生缘》不管你怎么排，其实都没有意义。刚开始的时候，我们还尝试做了很多好看的旗袍，但后来觉得这个方向真的不行。你穿那些服装出来，但没有那些布景不是很奇怪吗？那些布景不可能是一个两个，必须全部配套。而我们的成本有限，时间有限，我突然和胡恩威说，其实在我心里觉得《半生缘》是很欧洲的一个戏。很像瑞典导演英格玛·伯格曼的风格，每个人都穿黑色的服装就好了。
黑暗——代表漫长的时间穿梭
记：中间有一段讲１０年过去，恋人重逢的戏，你足足让观众在黑暗中等了三四分钟，好像真的漫长的１０年一样。
胡恩威：那段我自己最喜欢。
林：用三个小时讲十几年的故事，对编剧和导演来讲是一个考验。怎样才有说服力？如果用三个晚上来演倒好办，但在这样一个真实的时间里感受１０年，就想了这个方法。
记：香港的观众还是比较好的，他们都坐得住。
林：其实香港的观众特别没有耐心。香港的戏如果演到两个小时以上，必须要歌舞升平，否则休想留住观众。我觉得话剧可能有很多种，我们尝试着这一类的。我受英国话剧的影响最大，他们有很深的传统。
晨报记者 和璐璐
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