岁末年初的话剧市场一片繁华，“贺岁话剧”几乎已经形成了一种现象。作为观众的我们，不免有些眼花缭乱，谁能借我们一双慧眼，把这迷雾看清楚？也许是他们：话剧圈内人。为此本报设计了三个问题考察他们对贺岁话剧的态度：

　　１．话剧的商业性与艺术性融合的问题，即话剧的市场化是否重要？

　　２．你对贺岁话剧感兴趣吗，希望看到什么样的贺岁话剧？

　　３．“贺岁话剧”会是一种泡沫现象吗？它是否需要深度内涵？

　　圆滑地握手”是最高境界

　　田沁鑫（国家话剧院导演，代表作《赵氏孤儿》、《生死场》等）

　　无论什么文化产品，能做到“艺术与商业圆滑地握手”是最高境界！为什么说是“圆滑地握手”呢？因为这样你才能看不出痕迹地、心悦诚服地接受，比如《拯救大兵瑞恩》这样的电影，它既是艺术品又有很好的商业效果。

　　《麻花１》无疑是成功的，而且今年顺势推出《麻花２》也是聪明之举。但以后的发展就不好说了，因为它的内涵需要再挖掘！

　　将心比心就会受欢迎

　　尹韬（央视《东方时空》编导，话剧代表作《天上人间》）

　　在当今这个社会，艺术做好了就会有商业性，过去我们常说的喜闻乐见，现在则表现为观众喜闻作品，导演乐见票房。《天上人间》我倒没有想过票房问题，重要的是将心比心——尤其是创作者，只要你是个好人，作品就会离大众很近，受大众欢迎。

　　对于贺岁话剧是否是泡沫现象，我不好评价，因为站的角度不同。但是只要有尝试就是好的——我当初导演《天上人间》时是从６张票卖起的，后来不是才有了６０张、６００张吗？《天上人间》还会演出，我不会做过多的宣传，达到告知的作用即可。算是检验作品生命力的一个尝试吧。

　　假日消费应包括看话剧

　　郭琪（中央戏剧学院教师、孟京辉工作室工作者）

　　戏剧的市场化是最重要的，但是前提一定要有艺术性。如果达不到一定的艺术品的标准，不但是浪费金钱、时间，还有可能让一些第一次走进戏院的人，尤其是年轻观众留下很坏的印象，以后也就不会再看戏了。

　　贺岁话剧应该是这一两年才火起来的吧。也许某一年的戏好些，某一年差些，但“假日经济”中应该包括戏剧的消费！

　　贺岁剧不能只让人笑

　　袁鸿（北兵马司剧场艺术总监、执行董事）

　　贺岁剧看上去挺热闹的，这花那花的，不过对于这“花系列”我不敢苟同，我觉得看完了没得到什么东西，但毕竟是在“贺岁”的大前提下，所以可以理解。毕竟，让观众能在剧场开心地笑，是一件积功德的事。我们北兵马司剧场也在岁末年初推出了一些特别的剧目，但你要问“贺岁话剧”，带有恐怖色彩的话剧《窒息》能算吗？（笑）

　　做观众真正爱看的戏

　　张晨（《麻花》系列剧总策划）

　　今年和《麻花２》一起会有三朵“花”贺岁，依我看，贺岁话剧目前还不能算一个成熟的概念，甚至这几朵“花”还是不是话剧都不重要，重要的是现在买票进剧场看戏的人太少了，要想投资做一个戏要先准备好赔钱，舞台剧的出品制作形成不了一个完整的商业模式，哪里还谈得上市场化？可是不市场化怎么生存？永远靠国家行政拨款排戏吗？ 再有，一谈到市场化就把商业性和艺术性对立起来也大可不必，起码沉重与深刻并不是艺术的惟一表现形式。

　　《麻花１》票房非常好，有人认为主要是有明星出演，这当然是一个因素，但熟悉情况的人可以很容易的作出判断，能在千人左右的剧场连演５０余场，没有观众的好口碑是无论如何都做不到的，说明有许许多多的观众是喜欢这个戏的，他们从这个戏里获得了欣赏艺术作品的愉悦。所以商业性和艺术性的融合，我认为就是把戏做到让观众爱看。做到这一点真的挺难的，少想一些概念和内涵，多想想观众的口味，或许会对此有帮助。

　　贺岁话剧会是一种泡沫现象吗？有可能。我们的戏和一般话剧相比，在宣传和推广多花了很多钱。如果有人据此认为只要花钱狠炒，票房就会好，那就误入歧途了，就会产生泡沫。其实观众很聪明，你一味地过度包装，观众未必会替你买单。

　　中国话剧太需要市场了

　　邓超（话剧和影视演员，代表作《翠花上酸菜》、《足球俱乐部》等）

　　我是个“话剧狂”！我认为中国的话剧太需要市场化了。

　　话剧不应只是一小部分人的艺术，要走近百姓，要让更多的人认识到话剧的魅力所在。就比如《翠花上酸菜》吧，没有明星，就我们一帮学生，也没做宣传，却取得了很大的成功。

　　首先，对于任何一种艺术形式我都会去出演，至于贺岁话剧，它只不过是近几年新兴的一个形容词，其实贺岁就是市场，也是卖点，因为它透着喜庆和热闹！

　　至于泡沫现象，早期也许会有，但也不一定，现在做得还不错，受众群已经扩大了很多，这是一个好的开端。

　　遇到好本子我会去演

　　郝蕾（话剧和影视演员），代表作《恋爱的犀牛》）

　　话剧当然需要市场化，但不能为了商业而商业，要把商业和艺术有效地结合在一起才是成功的话剧。

　　至于贺岁话剧，有时间会去看，如果遇到好的本子也会去出演。比较喜欢《今夜我们说相声》，虽然不算是贺岁话剧，但是它不但能使人开心，更重要的是它表达的某种意义。

　　至于泡沫现象我觉得会的。贺岁应该是一个新兴词汇，虽然得到了大众的认同，但也不要盲目推崇。任何艺术形式都需要有深度，如果只顾追赶潮流、图热闹而失去了要表达的本意，那就没有意义了！周星驰的电影就是一个很好的例子，你能说他的电影没有深度吗？

　　以上的看法有的褒，有的贬，但都发自肺腑，都来自深刻的思考。他们对贺岁话剧的看法因其自身职业和欣赏目的不同而各异，但“艺术使命感”却是相同的。这种使命感是我们普通观众在观看话剧时不曾有的，但却让我们开始思考：贺岁话剧，除了明星、笑料，还应有什么？带着这个问题，本报将继续报道《麻花２》，揭秘它的导演、主演、剧情和“麻花香甜的背后”——为了那些爱过《麻花１》的人，也为了那些期待《麻花２》的人！

　　（吕佳）