香港及台湾电影业近年来低落之势明显，业内正掀起一场大的讨论与自救行动。其中，演员和导演都表现出了对本土电影的厚重责任感与强烈期待心，这种团结与奋进精神很值得内地影人学习。

　　由于前不久的台湾金马奖由内地电影《可可西里》获得，旅美的港台导演李安与吴宇森都对内地影坛有新人接棒感到高兴。他俩都认为，反观台湾与香港影坛却存在着严重的断层现象，尤其寻觅不到好剧本，颇觉忧心，追根究底两人均不约而同地直指台港影坛有“文化空洞”的问题。

　　据联合新闻网报道，李安表示，从台湾新电影浪潮的侯孝贤、杨德昌开始，到十年前当时的中影所培植的他、蔡明亮、林正盛等导演，前后二十年，可说是台湾电影大鸣大放的时期，不同的题材、不同的故事背景，却同样深刻叙述着不同层面的台湾现象。

　　不过很可惜的是，近几年要见到一个让人眼睛一亮的剧本，真只能用“凤毛麟角”来形容，且题材的广度也愈来愈窄，此一情况实在令人忧心，而原因的症结就在于缺少了文化。李安有感而发地说，电影技术的断层容易追，无论摄影、音效、灯光，只要磨个两三部电影就不会差到哪里去，但剧本的创作却必须要靠丰富文化的酝酿，而看看台湾社会这几年的意识形态对立，也就清楚了解问题所在了。

　　吴宇森也认为台港电影的没落是欠缺文化所致，不过以他的观察，除了没有文化涵养所以没有好剧本外，台港的整个电影文化也必须重新调整。吴宇森不客气地说，现在学电影的年轻人，都只想立刻当导演，而不愿做基本功，不愿当场记，不愿当助理，反观好莱坞，有着一堆电影硕士、学士从推摄影机轨道的小助理干起，利用空当拼命写剧本，在经过相当磨炼后才终成一定气候。另外，台港的幕后班底喜欢用自家人，完全不管这个人究竟有没有学过电影，只要拉拔自家人，让自家人赚钱就行了，这也是很要命的。吴宇森语重心长地说，电影是专业的，且具有浓厚的文化色彩，不是一切向“钱”看，某些老电影人的观念得改一改了。宗合