晨报记者袁媛

　　昨天下午，由台北新剧团带来的大型清装京剧《巴山秀才》在话剧中心首演，导演兼主演李宝春把这出源自“巴蜀鬼才”魏明伦的川剧名剧改编得有声有色，新意迭起，赢得满堂彩。魏明伦也被李宝春请到了上海看戏，第一次看京剧《巴山秀才》的魏明伦对这一改编版本比较满意，并且对李宝春的扮相和表演功力大加赞赏，直赞他气质过人，一唱一做、一举手一投足都是戏，是位难得的京剧名家。

　　昨天也是魏明伦与李宝春第一次晤面，两人通过电话神交已久。当初李宝春为求剧本，也是辗转通过吴祖光的儿子、旅法舞台摄影家吴钢的介绍，才得到了魏明伦的授权。昨天一见，两人一见如故。

　　虽然被改编成了京剧，但李宝春在《巴山秀才》中加入了许多四川风格的民歌和配乐，令其不失原有的蜀味特色。李宝春在表演上，也成功地超越了“老生”行当，塑造了一个已将“八股”化入生活却还谋不着功名、天良未泯、心境清高的小人物形象。

　　李宝春对功名的看法呈现在他对舞台大幕的创意上。大幕被一顶巨型、镂空的官帽占满，自开演前便大喇喇地挡在台缘，直逼观众的视线。很多时候观众被迫透过这顶官帽去看台上的“行动”，仿佛普世的价值都由“功名”的角度去产生。剧终，主角孟登科把戴在头上的小小官帽抛在了地上，“醒时睡，睡时醒”，单纯的、被蒙蔽的秀才终于看清了官场真相，然而人生苦短，秀才觉醒了，却也不得不带着这份觉醒走向死亡。随着红尘的历练，官帽的重要性由天大地大变为小如敝履。

　　整部戏中，李宝春对结尾的改动最大———在生命的尽头，一辈子逼他“考第一”的老婆不再扮演“妻管严”，而回归到陪伴他走完人生旅程的“有情人”。李宝春没有像川剧中那样直接描写秀才的死，而是让他在与妻子相互的扶持中寻得内心的归宿。