亮相“意大利歌剧周”整体布局缺少层次

　　本报记者报道　自前天开始在天桥剧场举行的“意大利歌剧周”活动中演出的《乡村骑士》和《丑角》，以及稍后即将演出的意大利歌剧《塞维利亚的理发师》和意大利歌剧序曲音乐会，确实给北京观众带来一个不小的惊喜，毕竟这样的动作对于这两年的中央歌剧院来说太少了。在《乡村骑士》和《丑角》的演出中，歌唱家们的演唱十分投入，但指挥对于歌剧音乐的整体布局缺少层次和连贯，使得演出留下了一些遗憾。

　　为了给北京观众一个崭新的形象，中央歌剧院在这两出同台上演的悲剧中不但起用了院内演员的中坚力量，更有从海外归来的歌唱家孙秀苇、贺磊明和杜吉刚等人加盟，演出实力大增。在《乡村骑士》的演出中，歌唱家刘珊演唱的桑图扎，嗓音有着动人的悲剧色彩。杜吉刚演唱的图里杜则以清澈明亮的演唱刻画了男主角的内心世界。但是，杜吉刚的舞台表演却没有给他的歌声帮上什么忙，表演一直游离于剧情之外，不能投入。而指挥对音乐的布局缺乏统一合理的结构，使得这出悲剧演出的后半段缺少动人的色彩，由于节奏与演员歌唱不一致，使得个别地方的音乐与歌唱不能同步。而指挥对音乐的把握在下半场演出的《丑角》中也没有得到多少改观，在该剧最后戏中戏达到悲剧高潮时，乐队伴奏好像坚持不住而松懈了一样，没有能够把戏剧氛围营造到最高峰，在关键时刻缺少了戏剧感染力。值得一提的是在《丑角》中扮演内达和西尔维奥的海外归来歌唱家孙秀苇和贺磊明，前者不仅演唱动人，而且表演十分有分寸，表现人物十分到位，后者的演唱质朴纯净，与孙秀苇的二重唱配合默契，将一对恋人的爱情表现得温暖甜蜜。扮演卡尼奥的王峰演唱的那段咏叹调《穿上戏装》融入了人物的情感，有着动人的光彩。

　　应该说，中央歌剧院能够推出由两台歌剧和一台音乐会组成的歌剧艺术周，的确向职业化的歌剧院迈出了一步，只是演出在令观众惊喜的同时也留下遗憾，这与歌剧院长期没有音乐总监不无关系。总监制是国际众多职业歌剧院已经成功的运作模式，我国的歌剧要继续向着职业化迈进就应该吸取或借鉴他人的经验，不断提高自己的演出水准，才能进一步扩大市场的竞争力。