火车寓言

　　客栈斗智

　　《天下无贼》是一部发生在火车上的寓言，而“火车”又是一个如此有趣和充满表现力的意象，以至于我们不得不猜：汇聚了各色人等、提供了无限想象空间的《天下无贼》，到底像什么？

　　它像人心险恶的武侠江湖，像紧张刺激的间谍游戏，像警匪遭遇的无常世界，也像冷暖并存的真实人间。这个“像”，又并非表面上的“硬件”相像，还包括思路、精神、情怀方面的大同小异，“猜火车”的过程，也正是我们接近“无贼”真相的过程。当然，融合商业元素和个人诉求的《天下无贼》是个“多面夏娃”，我们的猜测，也只能做到“犹抱琵琶半遮面”。

　　这里也替导演冯小刚和原著作者赵本夫说一句：以下猜测均属游戏，如有雷同，纯属巧合……

　　火车上的《新龙门客栈》

　　相似度：70%

冯小刚的新作《天下无贼》是一部发生在火车上的寓言故事。

　　“你过得了我吗！”王薄把心一横，堵住了黎叔的去路。“我想试试。”黎叔咬出四个字，眼里闪过血光——王薄和黎叔，他们摸着黑，卡在火车顶上低矮的夹层里，一步一步，逼向对方。

　　这是《天下无贼》中的高手对决。就如同《新龙门客栈》中的出关秘道，生路只有一条，下车的必定只有一个。在王薄和黎叔一击必杀的一瞬间，他们的脑海中都闪过了同一个问题：上了这趟火车的，到底都是什么人？

　　上了冯小刚《天下无贼》这趟火车的，首先是傻根。一个怀揣六万块钱、要盖房娶媳妇儿、不相信天下有贼的“傻子”；然后是王薄和王丽，一对闯荡江湖的鸳鸯大盗，一个要教训傻根，一个认傻根当弟；其次是黎叔一伙，他们各怀绝技，闻着香味儿而来，“圈羊”还在其次，倒要咬死另外一匹“饿极的狼”。当然还有警察。乘警、卧底、便衣，或许还要加上一个深藏不露的高手。最后，不管你怎么眼观六路耳听八方，都可能半路杀出一群“程咬金”。

　　就这样，在一节又一节的车厢内，各怀鬼胎的几路人马为杀出一条血路互相试探、你来我往，有人抓、有人逃，有人现、有人藏，明枪暗箭、算尽机关，正是一部火车上的《新龙门客栈》。

　　从《新龙门客栈》到《天下无贼》，那大漠里逃无可逃的龙门客栈成了火车上的微缩江湖；朝廷忠良杨宇轩的儿女成了不谙世事、遭人“追杀”的傻根；江湖女侠邱莫言成了良心发现、誓死守护傻根的女贼王丽；八十万禁军教头周淮安成了逢场作戏、心怀大义的神偷王薄；东厂三大档头成了各怀绝技、试探情侣的“老二”、小叶和“四眼”；东厂大督公曹少钦成了狠辣狡猾、身手诡异的传奇“黎叔”；至于火车上的“黑旗战队”和“江湖义士”似乎也不乏其人，只不过剩下的惟一问题是，这“天下尽贼”的火车上，会不会也有一个泼辣风骚的金镶玉？

　　人物上的暗合只是《天下无贼》和《新龙门客栈》的“一点”相似。那第二点，自然是封闭空间中的华丽打斗。看几拨人马表面上一团和气，暗地里一片杀机，看他们螳螂捕蝉黄雀在后，看他们“群策群力”单打独斗，看他们八仙过海各显神通……只不过少了“客栈”武指程小东的“高来高去”，在狭小拥堵的火车车厢中，众贼之间的交手更多是众目睽睽之下的手上动作，会不会有同样的惊心动魄？

　　而其实最好的相似是：《新龙门客栈》给人一个正气昂扬的结尾，《天下无贼》会不会也让我们明白守护心中净土的重要？

　　火车上的《碟中谍》

　　相似度：60%

　　餐车上的王薄拿着鸡蛋，让乘务员眼睁睁看着它突然消失，手一伸，又在乘务员的耳朵边赫然出现，还有哪部电影像《天下无贼》这样充满神乎其神的手上功夫？第一个想到的，一定是《碟中谍》。

　　《碟中谍1》里的汤姆-克鲁斯饰演的美国特工伊森·亨特，就是用同样的戏法给那张存有美国全体海外情报员名单的磁碟掉了包。这一切只不过到了冯小刚的《天下无贼》这里，那个让4拨人马觊觎的核心道具换成了一块用牛皮纸包住六万块钱的“大砖头”。

　　在《碟中谍1》时速300公里的特快列车上，围绕磁碟的真假、归属展开了连串不动声色的试探和争夺。

　　道高一尺、魔高一丈，杀机四伏、谍影重重，与《碟中谍1》同样的紧张实况也在《天下无贼》的列车上重演。而且《天下无贼》车厢内的轮番过招只是“室内场景”，要玩出花样同样要爬到疾风劲吹的车顶，甚至连火车钻进隧道之后的光线变数也要大加利用，只不过没有了《碟中谍1》中疯狂追剿的直升机，神偷王薄的胆量，要靠另一种方法来考验。

　　当然，包装进武打元素的《天下无贼》不会像间谍片那么冷峻，花哨的炫技才是重点。

　　如果几年前《碟中谍1》中的偷技是魔术，而其后的《碟中谍2》的偷技是舞蹈，那么到了冯小刚《天下无贼》这里偷技简直就是层次分明的“群魔乱舞”。人物初次亮相时只是玩玩“顺手牵羊”这样的小动作，到了抢夺“大砖头”这样的大型战役，可就不止需要手上利索，浑身上下的功夫都得用到了。而这一切就像吴宇森的“暴力美学风格”，慢镜、抽格不说，还得加上后期剪辑、电脑特技和音乐的重重渲染，为的就是让观众眼花缭乱。

　　话说回来，《碟中谍1》中最经典的偷窃设计就是伊森·亨特吊在空中，以体操王子般的完美平衡技巧盗取电脑磁碟，悄无声息的作案过程中却仿佛透出气喘如牛的紧张感，《天下无贼》会不会也给人留下这样创意十足的“传世”经典？我们希望不只是用铁钩挂起一包行李这么简单。

　　龙凤相争

　　非常突然

　　或许并非偶然，在猜想《天下无贼》的人物设置、故事情节和表达主题时，我们竟然发现它有不少元素都和杜琪峰作品有所相似。当然，只是一个运用元素或概念的类似，冯小刚作品的气质和杜琪峰作品的风格完全是截然不同的一热一冷，一个是京派幽默的自嘲，一个是银河映像的悲观，之所以外在元素相似或许只是出于商业诉求，两位风格迥异的导演必然会采用极其不同的处理方式，以表现作品的独特味道。我们在此做一些一厢情愿的猜想，也只是想在好戏开场之前先做一次兴味盎然的热身而已。

　　雌雄大盗看齐《龙凤斗》

　　相似度：75%

《天下无贼》的王薄、王丽开着宝马上了高原，从中产阶级的恶俗尘世直奔出世的荒原，也让故事有了与众不同的趣味。

　　雌雄大盗的故事其实比比皆是，最有名的要属亡命天涯的《邦妮和克莱德》，不过他们选择用暴力方式来对抗世界，而《天下无贼》和《龙凤斗》的贼公贼婆都要相对温和，并且智力上的乐趣也是不可或缺的一环，技术含量更高一些。

　　《龙凤斗》上映还不算太久，所以留给观众的印象还比较深，或许也因为都是刘德华主演而更易令人联想。

　　《龙凤斗》的道先生（刘德华饰）、道太太（郑秀文饰）是一对骗术高明的夫妻，《天下无贼》王薄（刘德华饰）、王丽（刘若英饰）则是一对惯偷情侣，如此搭配当然都容易出戏。有趣的是在这两对搭档之间都出现了分歧，一对为了不明所以的原因离婚，一对则因道不同而闹分手。

　　《龙凤斗》着眼的是两人之间的爱情，所谓斗智、骗术都是花招，《天下无贼》也只是借贼来说人心，身份都是导演用来说事儿的一个套。

　　提供《龙凤斗》这个范本有利于你想象一下刘德华扮演一个贼的极尽其所能之潇洒，虽然《龙凤斗》追求的是附庸风雅的中产阶级品位，喝红酒、骗珠宝、赌马等等，都是有闲人士追求刺激的玩意；而《天下无贼》的王薄、王丽却开着宝马上了高原，从中产阶级的恶俗尘世直奔出世的荒原，也让故事有了与众不同的趣味。

　　不过郑秀文和刘若英气质上的不同才真正决定了两个故事的不同走向，郑秀文扮演的女主角一贯执着于爱情，刘若英当然也是追求爱情的现代女性典型，但她在《天下无贼》里显然更多流露出一股悲天悯人的气质，这种气质恐怕是香港味道的郑秀文永远都不会有的，这恐怕只能说是冯小刚的识人之能了。

　　显然，《天下无贼》的故事肯定比略微无聊的《龙凤斗》要更动人、更丰满。

　　张力堪比《非常突然》

　　相似度：70%

　　《天下无贼》的一大看点是它将环境设置成狭小的车厢，人物却多种多样。不仅有王薄、王丽遭遇黎叔为首的盗窃团伙，还有便衣警察隐身于车厢之中，更有一路匿于无形却随时爆发的劫匪，空气中充满了爆炸的可能，这股隐藏的火药味就是《天下无贼》的张力所在。

　　无独有偶，杜琪峰的作品里不止一次地出现过类似架构，杜琪峰不断用这种形式来表达命运的无常，但他的世界观却从《非常突然》的人力无力扭转、最终全军覆没的全然悲观，逐渐变为《PTU》的团结自救有可能找到出路，两部电影的结尾都是最后几路人马不偏不倚地齐聚一地、乱枪扫射，但这中间变换的正是杜琪峰对命运无常的态度转变。

　　应该说《天下无贼》的气质绝对不会像杜琪峰作品那样布满凛冽的蓝光，在冯小刚掌控下的车厢是俗世的、欢腾的，或者会有几分荒诞，即便暗地里剑拔弩张、气氛紧张，但也绝不会是冷酷的，喜剧感会占据比较主要的位置，而不像杜琪峰作品里的配角即使幽默也黑色而冷冽，让人笑过之后不禁感到沉重。

　　所以相似的故事架构，两个完全不同的导演，就引发了种种好奇的揣测，究竟会出现怎样完全意想不到的结果呢？

　　《大只佬》式的宗教寓言

　　相似度：60%

　　《天下无贼》和《大只佬》的一个重要相似之处是导演的明知不可为而为之，两者的立意都高远而虚无，而且人的领悟过程或许可以看作是各种艺术形式最难表现的一个主题。因此《天下无贼》听起来像是痴人说梦的童话，《大只佬》则像一则深奥难懂的寓言。

　　幸运的是两位导演都选择用实在且曲折的故事去表达主题，商业包装与深刻主题的结合，显示了冯小刚、杜琪峰这两位目前华语影坛的一流导演都具有突破自我的野心。

　　《大只佬》以“在劫难逃”四个字引出银河映像一贯的宿命主题，但影片最终的落点是以李凤仪的命运来激发“大块头”的顿悟，大块头通过李凤仪的死彻底明白了因果循环、万劫不复的道理，于是放下恩怨、化解心魔，杜琪峰的积极心态在《大只佬》中首次完全肯定地传达出来。

　　《天下无贼》当然不会像《大只佬》那般沉重。而且《天下无贼》应该是冯小刚逐渐走出中产阶级思维烙印的一部作品，《手机》里相当突出的优越感应该会有所转变，毕竟《天下无贼》虽然不是一个关注人们生活状态的故事，却是令人相信世界美好一面的一个理想。

　　《天下无贼》和《大只佬》，一喜一悲之间，执着的是一个世界。