顾长卫导演处女作《孔雀》通过了国家电影局的审查，但出品人董平表示：该片既不急着送戛纳电影节，今年也不愿意在国内影院公映，因为《孔雀》是部难得的精品，现在投放市场有点可惜。我认为他的决定是正确的。

　　董平先生是内地民营电影的大胆探索者，他早期买断张艺谋《有话好好说》、陈凯歌《荆轲刺秦王》的国内发行，直接投资《卧虎藏龙》《鬼子来了》等片，体现出难得的魄力，不过，除了《有话好好说》，其他三部在内地市场票房不佳甚至还没有公映，叫好不叫座，去年的《绿茶》《我和爸爸》似乎也没有逃脱这一宿命。

　　叫好不叫座，是对矛盾，也是个始终困绕中国电影的问题，我以为，问题首先出在电影观众上。

　　现在内地影院观众年龄偏底，对影院电影的主要印象就是美国大片，对包括内地与香港的华语片的认知都很一般。比如今年春节，在香港新片《飞鹰》与美国二轮旧片《丛林奇兵》之间，他们还是选择了后者，他们的审美情趣注定了对《看车人的七月》等众多优秀内地片的冷淡。可我们也有《英雄》和《手机》，但那是特殊情况，主要原因是35岁以上的人形成了在贺岁档期通过集团购票走进影院的习惯，所以，贺岁档就成了众多片商争夺的高地。而在平时，35岁以上的人是难得进影院的，所以最能打动他们的《孔雀》《看车人的七月》等可能就孤掌难鸣。

　　在中国电影人心中，韩国电影观众对国产片的认同是令人向往的，我认为那不是因为韩国片拍得如何好，只是那里的观众有了习惯。说实话，我第一次在影院看《八月照相馆》，竟然睡着了。这发生在2年前的上海国际电影节上，和我一起观看的、与我同眠的还有其他几位娱乐记者，事后，我们一直保守着这个秘密，因为当时韩流汹涌，生怕被落个没有艺术欣赏品位的骂名。就象泡菜和烤肉一样，很多中国人对此未必适口，但却是韩国人日常的主食，这就是习惯。但目前，我国群众还没有养成去影院看电影的习惯，进影院还是一种时髦，我认为，这应该是暂时的。

　　其实做电影、看电影真是个民主运动，彼此陌生的人走进影院、共同因为一个故事相聚一起达90分钟，这本身就是一种带着宗教意味的民主行为。影院的群体聚会，具有鲜明的宗教色彩，但我国大众的宗教沉积是浅的、曾经在上世纪60年代的信仰狂热到随后的幻灭的伤害也是深的，特别是社会转型、市场经济逐步确立以来，中国人个体意识的首次唤醒，就会将宗教感的群体活动的参与度降到最低。当然，户外球赛不一样，因为在球迷眼里，足球就是他们的信仰，而电影还没有形成这样的局面，电影产品通过家庭DVD的科技，把这种群体宗教融化在了个体自由的家庭娱乐方式中。这是可以理解的，因为从90年代末开始，我国家庭居住环境的改变，让苦了一辈子的大众对个体家庭环境的依赖加强了，假如让他选择走出家门到影院看电影，他对影片、影院的要求就会很高，可惜，特别是我们某些影院的硬件条件的确很不争气。

　　但我相信，中国大众对近年来的家庭娱乐形式的审美也会疲劳，到时侯，面对汹涌而来的影院观众，那就是我们影院的建设、我们的国产片的质量是否准备好的问题了。所以，我们要有勇气、有魄力先去做寂寞的《孔雀》，因为最灿烂的美丽永远是风雨后的彩虹，我们最终不会寂寞。

　　文／杨劲松