根据石康小说《晃晃悠悠》改编的话剧《门背后》正在北京人艺实验剧场上演。该剧着力表现石康所谓的“都市男女随时迸发的情爱和无处不在的孤独”。然而，他接受本报采访时却说，自己尚未看过《门背后》，自己以往的作品都是垃圾，梦想自己能写出世界名著。

　　谈作品—往日作品是垃圾

　　《晃晃悠悠》让石康一举成名。此后出版的《在一起》《激情与迷茫》《心碎，你好》却让他背负骂名。这些作品讲述的爱情故事千篇一律：男主人公遇到心仪的姑娘，两人相爱，互相伤害，最终分手。有读者尖刻地评论说：“石康和一个姑娘好一段，写一本书。他在自传体小说《心碎，你好》中称正在写作3个故事，就表明他和3个姑娘正在发展，关系没确定，所以不出新书。”

　　石康不否认读者的严厉批评。他说：“我作品中重复的成份太多，包括写作题材、思考方式、语言风格等，一直在表达人对世界的愤怒和叛逆。现在，我回头看觉得很不满意，感觉像看王家卫的电影，始终没变化。”他认为只有早期的《晃晃悠悠》《支离破碎》值得出版。后来的4本小说都不该问世，因为写作态度不够严肃，作品呈现一般。

　　石康昨天总结说：“我以前的作品都是垃圾。”

　　梦想十年写名著

　　石康自称一直没有放弃写世界名著的梦想。他说：“一辈子怎么也得写出一本能看的书吧。估计在45岁到55岁之间，我的社会阅历、读书涉猎、写作技巧都能达到巅峰状态。或许有点小冲动，动笔写完，多年以后便成世界名著。”

　　不过作为职业作家的他还是很清楚写作世界名著的难度，不忘给自己留有余地。他说：“这不是件容易的事。只是不肯放弃希望而已。”

　　小说风格待转变

　　从石康目前正在创作的小说中，看得出他在尝试着转变写作题材和风格。《在一起》之后，他开始构思小说《思念》和《那一刻》，打算做成“爱情三部曲”。《思念》讲述一个带有魔幻色彩的故事：被赋予永恒生命的美女，穿梭于古今各个朝代，等她死去时，才明白自己所思念的正是生命。他说：“我始终感到，人既然活着就是想保持生命，在无垠宇宙中寻找爱，可是世界对人并无情爱，人寻觅一生到底还是虚空。”在《思念》中他集中表达这一主题。《那一刻》讲述一个男孩对爱的追溯和印象。

　　谈生活—正当工作写剧本

　　石康因小说《晃晃悠悠》《支离破碎》名声大噪，赢得不少读者青睐，但他却说作家不能靠写小说挣钱吃饭，而应有“正当职业”保证收入来源。比如做编剧。

　　他说：“小说应该真实传达个人的人生体验，作家不应在写作过程中考虑市场因素，否则会影响才思的发挥。我明知道一些书不可能畅销，但还是坚持写，发不发表无所谓。小说家最好有一份‘正当职业’保证收入，或者家里很有钱，可以心无旁骛地投入创作。”

　　这份让他赚钱以便安心创作小说的工作便是写剧本。他透露，自己还在创作一部公路小说和一部杀手小说。公路小说还有以往作品的影子，表达人在青春期的孤独感。但杀手小说与旧作风马牛不相及，他借用社会学对人性恶的分析方法讲述破案故事，与他以往惯用第一人称的写法不同，这两本书都采用第三人称。但写得不太顺手，故暂时放下，到厦门去创作电视剧了。

　　创作影视剧对他而言并不陌生，他曾创作电影剧本《大腕》《北京风情画》《新摇滚青年》等。他说：“其实我一直靠写剧本挣钱生活。写大众类的影视作品，就是向观众提供娱乐，必须符合社会的主流价值观，告诉观众努力奋斗、相亲相爱。我在写作中会充分考虑观众需要。我自得其乐。”

　　谈圈子—关注“80后”作家

　　石康关注活跃于文坛的“80年代后作家”。他说：“与以往年代的作者不同，他们是‘集体性’的———一拨人呼啦一下涌现出来，可以互相交流。不像早先作家那样单打独斗。”

　　他最喜欢韩寒的作品。他说：“看过《三重门》我很震惊。韩寒很聪明，关注别人没看到的生活琐事，文字技巧不错，至少我在他那个年龄不具备这样的功力。”

　　石康对“80后”另一代表作家李傻傻很不感冒。他说：“李傻傻通过人物宣泄情绪，《红×》用第三人称，我很不喜欢。用第三人称写作训练的是想像力，然而一个作家在创作之初应当说实话，把自己的经历准确明白地讲出来，逐渐成熟后再尝试虚构。”

　　石康简介

　　生于1968年，北京人，哈尔滨工业大学硕士。1993年起写作至今，著有长篇小说《晃晃悠悠》《支离破碎》《一塌糊涂》（合称“青春三部曲”）及《在一起》《激情与迷茫》《心碎，你好》；随笔集《鸡一嘴鸭一嘴》《北京姑娘》；电影剧本《大腕》《北京风情画》等。

　　采访手记

　　并非真的无所谓

　　忧愁、迷茫的石康说自己是拄着拐棍的疲惫的精子，深一脚浅一脚，跌跌撞撞地盲目奔逃。他相信世界上有完美的爱情，只不过完美反倒成了罪过，让人怀疑，不敢接近。

　　目前，石康正在深圳赶写剧本。电话采访他时，他说自己春节才回北京，故无缘观看话剧《门背后》演出。他说，既然小说改编权交付话剧，就应给对方充分创作空间。他说：“想怎么改就怎么改。”一副无所谓的态度。但听说记者看过《门背后》首场演出，他又很关切地问：“反响好吗？观众笑得多吗？”在得到肯定回答后，他在电话那头呵呵乐开了。

　　据说石康写完《在一起》后，曾向朋友认真发问：“哥们儿在文学史上到底是什么地位？”我想，这表现出他的确迷惑，也折射出他对自我价值的怀疑。石康说，他以前总在琢磨：人既然会死，那活着还有什么意义？“这个问题足以让我颓废、伤感、愤怒、无所事事。”但他又说自己已经长大，学会比较坦然地面对这些问题，虽然生命的结果是空的，但过程值得玩味。