华商报:倒张大旗未能高高飘扬(组图) |
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YULE.SOHU.COM 2004-11-11 07:20
来源：
华商报
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张艺谋：我这又不是第一次挨骂，好在任你风吹雨打，我自岿然不动，下一部影片怎么拍我都想好了（设计独白）张颐武罗艺军梁晓声北野北塔 昨日，由《艺术评论》杂志社发起的“张艺谋及中国电影艺术研讨会”在北京举行。来自北大、北京电影学院、中央戏剧学院、中国艺术研究院、中国电影研究所的专家学者，以及文化学者梁晓声等都出席此次研讨会。
整整一天下来，电影行业内的专家、教授以及多位资深评论家相继发言，各抒己见。从发言的情况看，言论多集中在对张艺谋的声讨上，个别人言辞相当激烈，甚至直指张艺谋是“文艺恋尸癖”。过激的言辞立刻引起了许多业内人士的不同意见。中宣部领导汤恒则表示，张艺谋是很重要的艺术家，他让中国电影产品在世界上有一定的影响，另外他的名字也为国际文化界很多人所知道，肯定大家都是认同的，大家是出于对电影的支持和关爱才来参加研讨会的。
研讨会结束后，记者第一时间联系到此次活动的主要策划人之一，《艺术评论》杂志社的副主编沙林，据他讲，这次研讨会是源于10月份一次关于文艺界针砭张艺谋的策划，相关文章出来后引起很大的震动，在各界的强烈要求下，他们组织了这次研讨会。虽然已经通过新画面公司通知张艺谋与张伟平，但两人没有出席，新画面公司的人也没有来，不过他相信张导本人或者新画面公司的工作人员已经注意到相关报道。沙林还表示，“今天的讨论很热烈，大家的看法应该还是比较客观的！”当记者问他研讨会似乎言辞激烈，他表示其实大家的目的还是想帮助、爱护张导。本报记者 李立
倒张：唇枪舌剑给张艺谋找茬
质疑“影片全球化”
北野（作家）：我们现在有非常坏的心态，就是完全臣服在金钱和权力的脚下。我觉得张艺谋的成功给我们这样一个启示，中国人穷这么多年，张艺谋也有钱，但能够把悲惨的爱情故事拍得令观众哄堂大笑，这就是本事。但当一个艺术家失去了灵魂，追求的是金钱、利益的时候，他就去不掉那个贼光，一个妓院的场馆就会在他的脑海里面反映成为物质和金钱，这才是本质。大家应该从这个角度考虑。
张颐武（学者）：张艺谋实际上就是给国际影视公司打工的。有人说那是什么艺术家孤独的追求，但《大红灯笼》在中国本身没有，但西方人看得非常高兴。有些洋人一看红灯笼，就以为是性，但实际上那是中国的欢天喜地。
探讨身体叙事 太走形式化
陶东风（学者）：我认为他电影里面最重要的有两个，一个是自然景色，另外就是身体变迁，从具有文化内涵的身体转向了纯粹供人欣赏的身体，还有自然景色的转化也一样，《红高粱》自然景观不完全是视觉欣赏，有追求人文韵味的东西在里面，到了《十面埋伏》自然景观基本上没有思想和人文的内涵了，完全变成了供观众观赏的东西。
方李莉（文化所副所长）：张艺谋电影上的追求失败实际上不是他个人的失败，是整个一代人对自己民族文化追求的失败。他早期的《黄土地》、《红高粱》，表现出很多中国情感方面的东西，但后来《十面埋伏》和《英雄》这两部电影里面，他太走形式了，没有能够感动人的细节东西，而且有很多地方不符合逻辑。
惊人论点爆出：他是“文艺恋尸癖”
北塔（学者）：我觉得他（张艺谋）对历史、秦朝的历史，对秦始皇的形象有一种迷恋、狂妄的历史性的想像。这不仅在张艺谋身上，而且在其他一些所谓来自中国古老文化积淀地方的人的身上，我看到一种文化恋尸癖，《英雄》是他文化恋尸癖集中地体现和爆发，这种爆发可以说是非常成功，穿的外套就是武侠，其实武侠在张艺谋手里就是一个套子和玩具，他并不是真正在拍武侠电影。
讨论的意义是超越张艺谋
梁晓声（著名作家）：讨论张艺谋与中国电影，我觉得稍微改变一下更能体现我们讨论的意义，我们今天研讨的意义在于超越一下张艺谋，超越一下张艺谋的《英雄》和《十面埋伏》。
我们在一种集娱乐、欢快，有时是颓靡、沉醉和纯粹官能式电影的包围下，包括我们的孩子们，可能都在这样的文化背景中渐渐丧失掉了思想上的能力。这种文化对于我们未来中国人的质量肯定有一定影响的。
因此我想只不过是中国电影内在冲突体现在了张艺谋身上，由于张艺谋的导演地位使他成为我们所瞩目的人物，体现在他身上的时候，我们能够看得更清楚一些。
比如说张艺谋的《英雄》，我觉得也还看到导演自身对电影理念的撕裂状况，那样一种内在冲突，你发现《英雄》是想讲思想的，但他是违背历史了。而《十面埋伏》里面没有思想，而是我们有的时候表现出来的沮丧。
希望张艺谋以后能够调整自己，在文化和电影内在冲突中，他更有资格，也更有条件找到和做到我们希望他做的那个愿望。
挺张：据理力争还张艺谋个正确评价
就在学者们纷纷讨伐张艺谋的时候，社会各界也纷纷作出反应。当“讨张”大旗被抬出时，却未吸引来大批拥护者，反倒是一片挺张的声音不绝于耳。
院线经理：票房才是硬道理
从昨日的研讨会现场看，“倒张”的声音四起，尖锐的观点与看法也层出不穷，却缺少关于中国电影实质性的建议。早先接受记者采访时，张伟平就一再强调，这样的做法实际上是“纸上谈兵”，没有更多的实际意义。他的观点也得到了内地院线方面的极力赞同。西安长安院线、上海联合院线等方面在接受记者采访时，都一致维护张艺谋，“他当之无愧是中国目前最值得推崇的导演”，他们表示，最能说明问题的还是票房，“票房才是硬道理！”而张艺谋近年来的新作都连续创造了票房的奇迹。
曾经与张艺谋有过多面之缘的上海联合院线市场总监吴鹤沪对批评的声音表示反对，“有少数人是出于嫉妒的心态在说话，有一点是不可否认的，张艺谋的《英雄》和《十面埋伏》连续创下了票房的新高。”吴鹤沪表示，舆论的一些不客观声音实际上也给张艺谋造成了伤害，好在张艺谋没有过多计较。据他讲，张艺谋几次到上海宣传影片对观众的反响和意见都特别关心，张艺谋曾经向吴谈到“妥协”。他所说的“妥协”二字更多地倾向如何在有限的环境下表达自己想要叙述的东西。张艺谋也多次谈到，关键是要拍观众喜欢的电影，“电影是拍给观众看的！”“我们完全有理由相信张艺谋是中国导演的杰出代表，相信他能拍出更多更精彩的电影！”
昔日老友：他走到这一步不容易
当年凭借着《红高粱》、《大红灯笼高高挂》等影片逐渐走向世界的张艺谋，其实始终有种解不开的黄土情结。记者昨日还联系到西安电影制片厂专管人事调动的副厂长丁小鹏，当年就是他一手将张“挖”到了西影厂。“张艺谋能走到今天这样一步确实不容易！”在他看来，组织专门的研讨会也是形式大于内容。“不可否认，他现在也存在一些问题，但总体还是好的。”据丁厂长回忆，当年张艺谋拍《菊豆》时，特别强调采风和体验生活，一去采风就是几个月，也要求巩俐和老乡们生活在一起。他还提到，“不是几个所谓的高人在一起就能拍出好电影，真的好电影还是要回到生活中来！”
合作伙伴：他是有浪漫主义理想的人
记者昨日还联系到了高锦文（《大红灯笼高高挂》表演指导），“肯定批评的多吧！这种研讨会对张艺谋本人没有任何作用，也许对张艺谋的作品能多一些理解。”高锦文认为，这些人说来说去，根本就没有一项内容能真正打倒张艺谋和他的电影。张艺谋绝对是目前国内最优秀的导演，一些批评张艺谋的人心态根本就不对，先入为主，对张艺谋是不公平的。
高锦文告诉记者，张艺谋拍了两部画面美的电影，就有人说张艺谋不会讲故事；导演了一部歌剧，就有人说张艺谋不务正业；市场反应好，就有人说张艺谋只会迎合。其实他了解的张艺谋从导演《大红灯笼高高挂》时起，就是一个非常会讲故事的人，只是他不愿只拍一种风格的电影，背负着很大的压力的他在不断对艺术的探索中，还试图不断地超越自己。张艺谋绝对是一个具有浪漫主义理想的人，他一直试图在电影中表现一种原生命状态的东西。本报记者 李立 刘哲
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