虽然克隆得十分巧妙，但就像导演刘心刚所说，在借鉴的同时还有发展，所以该剧仍有不少《欲望城市》中所没有的，而中国人特有的原创的东西，一样令人拍手叫绝。

　　一、“围城理论”中国制造

　　传统的陶春劝告开放的毛纳：“我相信能量守恒。每个人的爱情是有限的，用完就完了。”这种台词在《欲望城市》中是常有的，但“婚姻是座围城，城外的人想进来，城里的人想出去”可就是完全的“中国制造”了，美国人是不理解钱锺书先生这番深奥的人生哲理的。而《谈恋爱》就恰到好处地引用了这些中国式爱情格言，这种精辟的台词在剧中也层出不穷。

　　二、“婚前不同居”符合国情

　　主创们异口同声地说：“该剧讲‘情’不讲‘性’。”的确，由于中国电视剧的尺度问题，全剧中你看不到一点床戏的影子，包括在传统女性中看似放荡的毛纳，男友很多，认为人的一生，要“活到老谈到老”，不过也只是听其他女友这样形容她，也没见她和男人怎样“写真”了。而有一集讲她爱上一个帅气、正直的男友，也因为他有心脏病而不能“做那事”，结果两人来了一场精神恋爱，半点都未提一个“性”字。而陶春的婚姻则完全是“中国式悲剧”，因为她信奉婚前不同居，找了个“完美老公”竟然“那方面不行”。这在开放的美国人看来是绝对不能理解的。

　　三、“地下导演”是中国特有

　　还有一集中，讲述电视制片人黎明朗有幸结识了一位中国当红的“地下导演“宋小革，他在国外获过大奖，非常有才气。不料约会中她才发现，这位“地下导演’原来根本不想拍地下片子，决定要浮出水面，说自己“以前是逼上梁山，现在决定接受招安了”，令明朗大失所望，想不到这人竟然是“双重人格”。有观众认为此桥段有可能影射“王小帅”等地下导演，这种身份和思想的人，也许只有中国编剧才能把他们写进剧本中吧。

　　四、“权钱交易”反映现实

　　美女作家谭艾琳要出书了，不料她兴冲冲地捧着自己的处女作到了出版社，却遭遇一位色狼编辑。那男的50多岁，与一位当红美女作家关系暧昧，并色迷迷地约谭艾琳晚上去她香闺改稿。阴谋未逞则拒绝为艾琳出书。这种“权钱交易”赤裸裸地揭露了中国现实。而在《欲望城市》中，凯莉出书遇到的阻力却是来自女出版商的嫉妒。

　　主创回应

　　导演刘心刚：参照不等于抄袭

　　记者(以下简称“记”)：《好想好想谈恋爱》一直被誉为“中国版的《欲望城市》”，作为一个男性导演，你是如何把握“性”与“情”之间的分寸？

　　刘心刚(以下简称“刘”)：从题材、主题、叙事结构、节奏、影像风格上，我们都由此找到了风格模式的参照点。但是我们也有对自己的要求：参照不等于抄袭；转化并不意味着模仿。《欲望城市》是一部符合美国国情的片子，里面涉及了很多‘性’的话题。这一点在我们的片子里就不会有过多的直接展现，我们要考虑到国情，我们重点已由“性”转到了“情”上，是在谈情。

　　记：《谈恋爱》这部戏涉及了许多敏感的题材，听说该剧最早是要到央视播出的，但央视要求你们改戏你们不答应，所以最后就放在了地方台播出。请问哪些部分是敏感的，去广电总局送审时哪些戏分被删剪掉了？

　　刘：在表现的尺度上面把握得很好，没有一些特别的场面，因此也没有什么被删剪掉了的戏份，剧中的一些亲吻拥抱的镜头也拍得十分的美，没有《欲望城市》中的那种特别刺眼和让人无法接受的镜头。

　　记：《欲望城市》在美国是以闹剧式形式出现的，而《谈恋爱》显得有点沉重，为什么会拍成正剧形式？

　　刘：《欲望城市》也不完全是闹剧，是一种具有温馨、浪漫喜剧特点的轻喜剧。我认为中国是没有喜剧的，中国人天生是缺乏幽默感的。(冯小刚喜剧也不是喜剧吗？)我说的是电视剧，是很难有喜剧的，剧中有一些喜剧的成分单只是瞬间的感觉，为了主题的需要而制造的瞬间的快乐。

　　记：《欲望城市》被有些人认为是女性主义的戏，在中国你认为《谈恋爱》会不会让男性反感，而流失一些男性观众呢？

　　刘：《欲望城市》看似一部女性的闹剧，实际上是批判女性的，挖掘女性的弱点，是一部伤感的电视剧。这两部都是女人的戏，但没有这方面的倾向，只是借助电视屏幕这个载体，把现代都市的女人的生活现状再现出来给人看。

　　记：你认为该剧除了像《欲望城市》以外，有没有其他的卖点？

　　刘：那英是本剧最大的看点，因为她没有拍过电视，观众都想看嘛！(她最近又遭遇“高峰私生子”事件，对该剧会有影响吧？)不存在的，大家看收视率就知道了！

　　记：蒋雯丽说在剧中她的感情没有结局，可能要留给续集去说，你们准备拍续集？

　　刘：我想过拍，但想过拍一部关于男人的题材，也就是“男版《欲望城市》”吧。但现在发现男人的那点事没什么好说的，可能拍不了续集的。

　　蒋雯丽：他们谈“性”我们谈“情”

　　我没怎么看美国版的《欲望城市》。但一看剧名就知道了，是谈“性”的，说的话题、拍摄手法更“开”一些，而《谈恋爱》是谈“情”、“恋爱”的，故事、人物、语言都符合生活中的我们。我的角色是我拍戏以来演过的最时尚、风情的女子。她属于“闷骚”的类型，不会到处去勾引人，自身风情是点滴散发出来的，与我本人有点像，但我生活中更理性一点。

　　那英：还是有中国特色的

　　我第一次演戏，导演说我是本色出演。这个人物有点女权主义倾向，事业有成，最后反而就她结了婚，过得很幸福。但她的恋爱过程也挺不顺的，比如碰到的一些中国式小男人，嫌她太能干了，等等，这些都是中国特色。

　　罗海琼：演的时候没想到美国那个

　　我片中饰演一个30多岁的非常想结婚、生子的女人陶春，她是个追求完美的人、脱离现实生活的人。她与夏洛蒂还不同，她纯情得可以婚前不和男人上床，结果婚后才发现老公的问题。我演的时候没想到美国的那个角色，只是导演说不断把自己的各个方面的性格的特质表现出来，这就行了。

　　梁静：与“萨曼莎”的风骚还是有区别

　　我的角色叫毛纳，是一位外表开放其实非常善良的女孩，对男人像哥们一样仗义，是剧中一朵“带刺的玫瑰”，与“萨曼莎”的风骚还是有区别。

　　孙淳：演了一个“混蛋男人”

　　这个人在一般中国传统女性看来是个“混蛋男人”，因为他不想结婚。但其实不是这样，他像比格一样，对婚姻有着慎重的思考，知道爱情、婚姻是怎么一回事，不像二十几岁的小伙子，狂热地想结婚。

　　制片人谭璐璐：

　　谈“情”比谈“性”更易被接受

　　这部剧有自己的优势，与《欲》剧相比，它把性变成了情，探讨女人的爱情一定能比探讨性更能让中国老百姓接受吧？我们是基于现实对几位都市女性的故事进行描写，很多故事都是可能发生在我们身上的，所以相信更能让大家有感同身受的感动。

　　■　主角比较

　　谭艾琳(蒋雯丽饰)VS凯莉

　　美女作家谭艾琳品位不俗、见多识广，每天穿梭于都市当中，用她的眼睛审视都市里的各种男人。而在《欲望城市》中，凯莉一角出场时她也是32岁，是一位报纸的专栏作家，专写男女关系的文章，两人物性格、感情经历都是如此相似。稍有不同的是，凯莉只写文章，并没有自己的产业可以经营。

　　黎明朗(那英饰)VS米兰达

　　黎明朗一出场是30岁，是一位电视节目制作人，典型的职业女性。爽快、仗义、乐观向上、言语机智刻薄，有女权主义倾向，对男人丝毫不抱希望。这个角色在《欲望城市》中叫米兰达，职业是律师，也是“四大美女”中最缺乏女人味的人，标准的男权主义者。

　　陶春(罗海琼饰)VS夏洛蒂

　　陶春是四位姐妹中年龄最小的，职业是电脑软件设计师，相貌秀丽、乖巧，却最保守、最传统。她一生不想成就大业，只想拥有爱情和美满的家庭，可惜，她的任性和挑剔，使她年过三十仍孑然一身。相似的角色在《欲望城市》中叫夏洛蒂，是画廊的工作人员，也是个最纯情的“结婚狂”。

　　毛纳(梁静饰)VS萨曼莎

　　毛纳是一位时尚造型师，貌美、风情万种，堪称“男人法宝”。她不想结婚，准备让一生成为恋爱战场。这个角色与《欲望城市》中的女老板萨曼莎很相似。但《谈》剧中未表现她在性生活上开放的一面，只在几位美女的谈话中对她的“开放”稍有暗示。

　　伍岳峰(孙淳饰)VS比格

　　伍岳峰是一位离过婚的40岁男人，对婚姻不再抱有希望，信奉“两个人只要相爱就可以了”。他是一位IT行业的精英，但对女朋友谭艾琳总是若即若离、矛盾不断，总是伤透了女朋友的心。这个人物与《欲望城市》中的比格很相似，连离过婚，后来又闪电般结婚的经历都那么雷同。

　　本版采写(除署名外)：本报记者　孙倩