导演学皮影戏操作表演

　　记者：你跟谭盾都是长沙人，也是多年的好朋友，在你的眼里，他是一个什么样的人？

　　徐瑛：他是一个很恋旧的人，他有很浓故乡情结，在外国记者采访他的时候，他提得最多的是他的家乡湖南长沙，他和我一样，童年都很苦，都有过波折和磨难，但从他口里说出来的都是最美好的东西，他居住在美国，也只有一个人远离了他的故土之后才能有这样的感受，这种故乡情结是永远摆脱不了的。

饶有兴趣地观看表演

　　记者：能谈谈发生在他身上的一些有趣的有意义的事情么？

　　徐瑛：他呀，是我认识的作曲家中最有情趣的人，是一个很有意思的人，他是一个很有童心的人，有一次在荷兰阿姆斯特丹，我们都约了在当地一家湘菜馆吃饭，在开饭之前，我们就发现他在街道上跟夫人一起捉迷藏呢，这么大的人了还像个小孩子似的！也许这是一个艺术家的永保创作活力的秘诀吧！他很勤奋，很聪慧，很敏感。记得有一次他跟他儿子一起去了参加一个晚会，路过一个水沟，他就把脚直接踩到水沟里，还要他儿子一起踩，那样子好可爱呢！像个大小子！

　　记者：谭盾的创作灵感哪来的？他与其他艺术家都什么不同的地方吗？

　　徐瑛：他的记忆力惊人，只要他跟你认识了，很多年不见面，他也能叫出你的名字，我也觉得好奇怪的。还有一次，我们去纽约参加一个朋友举行的PARTY，谭盾和李安也去了，歌剧中的女高音也去了，当时为了助兴，这个女高音唱了一段咏叹调，我们就发现谭盾一个人情不自禁地走近钢琴捣腾，等唱完了曲子，他居然把整个乐谱记了下来。他的耳朵24小时是张开的，这也是我们发现的一个秘密，他好象对一切东西都感兴趣，他听到了任何人都听不到的东西，有一次到凤凰去采风，看到一些家庭主妇在小河边洗衣服，他突然停下来，要我们都来欣赏爵士乐，那衣槌撞击衣服时发出的富有节奏的声音还真像爵士乐呢！

　　记者：你是怎么跟他在歌剧《茶》中合作的？

　　徐瑛：当时有一笔基金，让他创作作品，他跟我是朋友，就给我两个作品的名字，一个叫《门》，另一个叫《茶》，我思考了一下，就选择了歌剧《茶》的编剧，为了这个歌剧，他跟我谈了一年，多次否定，又多次灵感撞击，最后就从一个传说中找到了灵感-----在唐朝时候，日本人跟唐朝做茶马交易，几十匹马换多少斤茶叶，，我就由此展开联想，后来，为了一部《茶经》，交易双方用人头做赌注，结局是悲惨的，这个作品是在告戒人们，不要一味地让欲望膨胀，也许的到了欲望满足，可最终失去了自我，我们古人造字很讲究，一个“茶”字中隐藏了“草”、“人”、“木”字，就是告诉我们“人在草木之中”，强调了人与自然和谐的关系。

　　记者：谭盾就没有遗憾的时候？

　　徐瑛：每每回首《地图》的创作之路时，谭盾一定会提到一位老人，在湘西土家族的一个村子里，他曾遇到一位能用石头敲出音乐的老人。他敲击、搓揉不同的石头，奏出不同的节奏和音高……他古老而原始地吟唱着，与天、地、风、云交谈，可是在20年后，再次回到了湘西的土家村，可是这位老人已不再人世。他当时很悲伤，感到非常遗憾！在《地图》中就有一段谭盾亲自敲击石头的录像，而他并没有简单地仿效那位去世的击石老人，而是通过前卫的艺术手法找寻了一条走回那个精神世界的路。他说他的音乐大多是从农民那里学来的。

　　记者：有人说歌剧《茶》是“两个长沙娃搅活一台戏”，而你创作了不少优秀的歌舞剧，在电视剧方面的创作也有不少作品，从《关中刀客》、《康定情歌》等，到新创作完的《舞台姐妹》、《清明上河图》，都凝聚了你创作的智慧。张艺谋的《秦始皇》也要你翻译台本，这么忙乎乎的，你难道不累么？

　　徐瑛：歌剧《茶》谭盾是作曲，我是编剧，我很荣幸，也感到很幸运，能与他合作是很快乐的事情，我们都是好朋友，也都是从湖南走出来的，《茶》在国外演出引起轰动，联合国翻译处前处长廖端丽（香港人）担任该剧的翻译，主演也全是中国人，包括著名华裔男中音、美国大都会签约歌唱家傅海静，著名华裔女中音、德国歌剧院歌唱家梁宁。这个歌剧所有主创人员都是中国人，这让我们觉得非常自豪。

　　记者：《茶》何时在长沙公演？

　　徐瑛：《茶》在日本首演，之后去了法国、德国，印象最深的是在法国，结束后观众没有一个离开的，坐在那里足足鼓了20分钟的掌，明年1月，荷兰阿姆斯特丹还要加演7场，明年《茶》将赴美国洛杉矶歌剧院公演，然后再重返日本，进行一个日本、中国、韩国的亚洲巡演。什么时候在长沙公演？那要看长沙有没有气魄的企业把它接下来了，因为公演一场歌剧的花费还是蛮大的。