刚刚与王蒙、刘恒分别捧得北京文学节大奖的著名华人作家白先勇，近年来一直忙于推广被联合国教科文组织定为“人类口述和非物质文化遗产”的昆曲。日前，他带着青春版的《牡丹亭》来到天津，与南开学子畅谈人生，共同“寻访青春梦”。记者见缝插针采访了曾以《谪仙记》、《玉卿嫂》、《游园惊梦》、《永远的尹雪艳》、《孽子》诸多作品打动读者的白先勇。

　　记者：你做青春版《牡丹亭》的初衷是什么？

　　白先勇：昆曲是“百戏之母”，既有诗的意境美又有书法的线条美，堪称中国古典艺术的集大成者。我推广昆曲已经二十多年了，把流传了四百多年的昆曲搬到现代舞台上，一为培养一批昆曲人才免得昆曲失传，二为能吸引年轻观众，让年轻观众接受古典美学的熏陶。在一定程度上，昆曲的传承危机也折射出中华民族传统文化的传承危机。关于古典文化的传承，我们既要培养演员，又要培养观众。传承过程中，要尊重古典文化但不因循守旧，要运用现代技术但不滥用，因为文化建设是很漫长的事情，但是破坏却只在一夜之间。

　　记者：青春版《牡丹亭》还要在各大城市巡演，会不会像《猫》一样在全世界巡演？

　　白先勇：当然希望可以像《猫》一样一代代传演下去，这也是弘扬昆曲的必然趋势。2006年，我们打算先到日本演出，之后再到新加坡、马来西亚等东南亚地区。我们传统的东西不是不美，不要怪年轻观众不爱看，而要先检讨是不是自己做得不够好，是不是把最好的东西用最美的方式表达出来。

　　记者：你近来一直全力打造《牡丹亭》，还有时间进行文学创作吗？为父亲白崇禧写的传记进度如何？

　　白先勇：我只是为昆曲做义工，而文学创作才是我的本职。父亲的传记，我一直在写，但是总是被其他事情耽误搁置，其实也是怕写不好，毕竟自己不是学历史的。

　　记者：你主修的是西方文学，又久居美国，那你如何在西方文化的洗礼下又保持创作中的东方神韵？

　　白先勇：我非常喜欢中国的古典文学，一直以来，我也有意无意地在想，怎么能把西方文化和东方文化的精髓结合起来。这是一件很有意义的事情。但是在文字上，我尽量保持东方风格，不受西方的影响，这是有意排斥西化的一面，虽然我在美国教书，但是我有意地排斥西方的文字，我觉得中国的文字很美。

　　记者：你的很多作品都曾被别人改编成影视剧，有没有想过在做《牡丹亭》的同时，自己着手改编自己的作品？

　　白先勇：以前谢导拍过我的《最后的贵族》，我觉得拍得很美。现在，王家卫要拍我的《永远的尹雪艳》，《玉卿嫂》、《金大班的最后一夜》也正在选角，但是，这些我都不会参与，让做影视的人去做吧。

　　记者：听说你和三毛有段渊源。

　　白先勇：三毛是我发现的。我们是邻居，但是以前不认识她。那时她才16岁，跟我的一个好朋友学国画。有次，这个朋友跟我说他有个学生画画不是很好，但是文章挺好的，我说拿给我看看。她写的是人鬼恋，我觉得很好，就把这篇文章稍微修改了一下，发表在当时我办的一本纯文学杂志《现代文学》上。这篇名叫《惑》的小说就成了三毛的处女作，所以我也可算是她的启蒙老师吧。

　　自从《惑》发表后，我们才认识。三毛每次见我都很害羞，远远地躲开，后来我们有了不少的交流。长大后，她周游世界，我们也慢慢失去了联系。

　　新报记者宇浩