奥利维埃•达昂

　　共执导过5部电影：

　　1994年： 《兄弟们：红色的滚球》（FRERES：LA ROULETTE ROUGE） 导演兼编剧

　　入围柏林国际电影节

　　1998年： 《已经死亡》（DEJA MORT） 导演兼编剧

　　2001年： 《小布塞》（LE PETIT POUCET） 导演兼编剧

　　2002年： 《希望人生》（LA VIE PROMISE） 导演兼编剧

　　2004年： 《暗流2：末日天使》 导演

　　另外，1986－1997年间他还执导过8部短片，1999－2000年间执导过2部纪录片。

　　记者：是什么吸引您决定加盟执导该片的？

　　奥利维埃：在此之前，我拍过4部电影，尽管它们的内容各自不同，但都涉及到童年和遗弃的主题，在拍完《希望人生》（LA VIE PROMISE）后，我感觉已经完成了一个周期，即使事业上没有任何计划，但我想已经自己准备好拍些其它内容的东西了。当有人向我推荐《暗流2》的时候，我对能够参与到一部既非由我编写也不是出于我创意的影片中去很有兴趣，而拍摄一部电影续集的构思也吸引着我。选择拍摄一部电影不能仅仅因为影片讲述的故事，还要确定能够把它拍好。

　　记者：您从中遇到了哪些挑战？

　　奥利维埃：必须既要尊重一个已事先存在的世界，同时还要加以个人的印记。虽然有些基本成分保留了下来，但要在一个全新故事情节中体现出同样的气氛，还要遇到新的人物、不同的节奏……恰恰相反，这些并没有让我感到束缚。对我来说，这是一部我的电影，重要的还在于要重新造访一位很多人都已熟知并赞赏的人物。

　　记者：看到吕克•贝松编写的剧本后您有何感想？

　　奥利维埃：吕克•贝松的剧本中包含着许多场景，而这可以让一个导演进行充分的自我表达。在不违背吕克•贝松原创的同时，我对影片的某些镜头和对白进行了改编和再加工，把剧情和解释性场景作了最佳处理。

　　剧本中有一些原始素材，吕克•贝松作了许多调查，特别是对马其诺防线和洛泰尔家族这两个重要的环节。伊朗•古德曼和我都希望影片能够遵循“暗流”的本义，能够在保留其本色的基础上加以发挥。

　　记者：您如何定义“暗流”的含义？

　　奥利维埃：这首先是一种气氛，一个环境。在每部影片里，两个警察开始都进行着不同的调查，然后交汇在一起。总是发生一些奇怪的案件，可以达到幻想的极致。这是一部惊险片，动作戏的比重更多，并富有玄奥的一面，可以进行多层次的解读。

　　记者：您是如何挑选演员的？

　　奥利维埃：让•雷诺无疑要参与拍摄。勒达这个角色，伊朗•古德曼和我很快就决定应该由伯努瓦•马西莫勒出演。我以前与他有过合作，我们都希望能有再次合作的机会，而最重要的是他非常适合这个角色。

　　女主角的选择要困难一些。很多女演员，甚至一些经验丰富的老演员都同意试镜。有些人也许会很好，但是选择卡米尔•纳塔的决定是凭直觉决定的。我一直都很相信直觉。

　　记者：您的影片总是带有一种很强的视觉特色。您是怎样设想这部影片的？

　　奥利维埃：吕克•贝松把很大一部分剧情放在马其诺防线上。这是一个神奇、壮观而又富有历史内涵的背景。那里有一种灰暗，令人窒息的气氛，这完全符合影片的氛围。通过背景的其它选择，我们力图创建一个有些超越时间，有些荒凉的世界。我希望能够赋予现实地理环境一个经过升华的形象。

　　影片中有一组最为惊心动魄的追逐镜头是从一个普通的独立小屋区开始的，随后沿着一条铁轨展开，最终结束于一所巨大已改做它用的工厂。这段行程很能代表影片的风格——从平凡开始，逐渐滑向一个与众不同的世界。

　　警察局的场景是在一所很大的颇具艺术装饰的建筑物里拍摄的，那里基本已成废墟，位于卢森堡的边界。我们不得不彻底重新进行整理。所有这些地点都必须经过精心挑选，以便和我为影片设想的艺术轨道相协调一致。

　　记者：影片中宗教美学色彩无处不在。就这方面您是如何进行处理的？

　　奥利维埃：我一直都很喜欢基督教的肖像学，尤其是从中世纪一直到18世纪的木板像。我始终很欣赏这种形式的艺术，这对我选择背景地产生了影响。另外，我并非出身于一所电影学校，而是一所艺术院校，有5年时间里我曾特别致力于绘画研究，这对我有种无可抗拒的吸引力。

　　记者：您好像参与了构筑影片的每一个阶段。

　　奥利维埃：电影是个整体。如果不从全盘考虑，我看不出如何去应对一部电影。在某种意义上导演就像乐队的指挥，要协调眼光四周的整个乐队。再有，我对一切都感兴趣！对我来说，导演影片不仅包括摄影机的运动，还同样包括背景的选择或是演员的服装。所以我参与了影片的所有阶段，从制作前期一直到音乐，我还为此谱写了一小段乐章。

　　记者：您是如何和演员们进行准备的？

　　奥利维埃：我不做反复排练。我们和让•雷诺，伯努瓦•马西莫勒还有卡米尔一起进行过一次交流，每个人都说了自己的想法，我一一进行考虑。然后我们就直接开始拍摄。

　　我们都同意从一组夜间的镜头开始，就是当那个自认为是耶稣的人物在影片中出现并试图逃往一所教堂的情节。这个场景本身就为影片定下了基调、节奏和氛围。这是一个很好的开始。

　　记者：每开始拍摄一个场景的时候，您是否总有一个明确的想法？

　　奥利维埃：所有事情都自会在我心中按部就班地进行。每天早上到了之后，我会反复阅读要拍摄的剧情，估测布景，大家进行准备的时候我有半小时左右的时间可支配。我说出我的意图，大家稍加讨论，每个人都可以发表自己的意见。如果有比我更好的想法，我就会采用。我相信我的直觉，会很快做出决定，我知道时间总是很紧迫。然后我们就开始拍摄。就本片而言，我想到对影片人物做一些仰摄的尝试，这也是我以前从未做过的。很多剧情都是在夜晚或地下空间展开，经常需要从黑暗开始进行创作，这是一种很值得参考的方式。

　　记者：这部影片为您留下一种什么样的回忆？

　　奥利维埃：无论如何，都会是一种强烈的回忆。即使这是一部续集影片，我也没有被强加给任何东西，我感觉自己就是这部影片的作者，如同我以前的作品一样。

　　我还没有拍到足够多的电影，以至于会感到厌倦。每部电影都会让人学到一些东西。这部影片使我接触到动作和另一种空间的处理。这是一次很好的经历。