如果为了某种需要，美国电影是可以跳过去看的，情节的发展不会出乎你的意料；但法国电影不行，法国电影需要耐心地看，漏掉其中一段对话，就不知道它妙在何处，特别是那种表现人的状态的片子。

　　法国电影有一点点色情但绝不三级，脱得精光但是很美很纯净；一点也不讲游戏规则却没有看得睡着的；有时可以表现为很另类，另类是为了能更主流，有时仅仅是为了证明自己的一种口味或品位；法国电影出大师，但跟奥斯卡好像无关；法国出产看上去很舒服的美女，给我们贫乏的生活加一点点刺激。

　　进入上世纪70年代后，法国电影调整了自己的方针：一是加强电影的社会性和现实性；二是在表现形式上力图使法国电影与现代电影的创作技巧结合得更完美；三是把电影与自然科学、心理学、生物学等科学实验结合起来，力图扩大电影的表现范畴。

　　此外，法国电影还是另类的代名词。它的厉害之处在于，大师也搞另类的作品。像戈达尔的《芳名卡门》，也许今天看来这不算杰作，但是很有味道的那一种，其中四重奏的演出和警察与女劫犯之间的戏，或交叉或同时进行，男女都裸体在房间里若无其事地走来走去，很有趣。这部电影的结构和音乐的四重奏相吻合，在这里，故事反倒是其次的，重要的是表现手法。

　　法国电影中还有些涉及殖民题材的，如杜拉斯的《情人》、《奠边府战役》和《印度支那》，都是有关越南的。《情人》中人们看的可能更多的不是杜拉斯的风格，而是梁家辉和法国少女珍玛的爱情戏，语言的那种如泣如诉的感觉已经没有了，能感受到只有那种热带的风味，那种中西的爱情。