由本报主办，齐鲁晚报青年话剧团承演的2004金秋小剧场话剧演出周活动即将于10月18日拉开帷幕。对于广大泉城观众而言，“小剧场话剧”还是一个陌生而新鲜的名词—近几年来，小剧场话剧在上海、北京、广州等文化中心城市正呈现出越来越火爆的发展态势，它以风格多样、形式活泼，与社会互动性强的特点大大拉近了话剧艺术与观众的距离，吸引了大批有一定文化素养的观众，日渐成为都市白领阶层文化消费的流行风尚。

　　“小剧场”今昔

　　说起小剧场话剧的发展，在国内已经有20多年的历史。1982年，导演林兆华第一次将小剧场话剧《绝对信号》搬上了首都的戏剧舞台，这是中国小剧场话剧运动的开端。从此，中国小剧场话剧开始走向由无到有、由有到多的繁荣局面。林兆华现在这样解释自己当年导演《绝对信号》的初衷：“1982年，中国还没有小剧场话剧，整个戏剧界呈现出一种僵化的局面。在西方戏剧发达的国家，小剧场话剧是志同道合的年轻人组合成的艺术群体，他们的目标是对‘新戏剧’的追求。而我当年也是本着这样的想法，希望小剧场话剧的出现能够为中国话剧带来新的生机。”《绝对信号》果真为中国戏剧带来了巨大的生机，小剧场话剧由此开始崭露头角。仅仅是北京人艺的第一个小剧场，从1995年开始至今就已经上演了近百部小剧场作品，其中既有《情痴》、《等待戈多》、《足球俱乐部》、《原野》、《朱丽小姐》等世界名剧，也有《第一次亲密接触》《天上人间》这样的原创剧。据北京人艺小剧场的工作人员介绍，小剧场的票房收入一直非常好；人艺小剧场能容纳200多位观众，每个剧目票价一般都在80元左右，基本上每次都能销售一空。而上海、广州等地的小剧场话剧也是火爆异常，在上海看小剧场话剧甚至要提前一个星期订票。

　　颠覆传统与话剧的希望

　　“话剧还可以这样演”。这是小剧场话剧澳大利亚式剧目《我的所有》的广告词，也是观众的“观后感”。尽管话剧的定义是“一般是指以对话和动作作为主要表现手段的戏剧。”但是这出小剧场话剧却让观众看到了没有对话的戏剧：形体剧。其实，实验性是小剧场话剧最突出的特点，小剧场话剧一个巨大的贡献便是给戏剧工作者和爱好者提供了自由实验的空间，使戏剧的探索更加丰富。“真正先锋的小剧场话剧并不只是形式的翻新，它永远是个牺牲品，是个为未来戏剧开拓新天地的牺牲品。”小剧场话剧这样强烈的使命感使中国小剧场话剧的第一位导演林兆华万分激动。

　　“小剧场话剧最受青年观众欢迎。”北京人艺小剧场的工作人员这样说道。的确这种带有浓重实验色彩，颠覆传统戏剧形式和戏剧内容而且往往以敏感社会话题为题材的剧种，从一开始就得到了青年观众的热烈追捧。

　　见习记者赵晓峰