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《什么事都在发生》讲人生的困境
记：是什么灵感或者说生活中事件的启发使您想创作这本《什么事都在发生》的？在这本书创作过程中有没有什么令您难忘或者苦恼的事发生呢？
朱：老实说，前些年我过得不是很好。于是我就停下手头的工作，花四年的时间到世界各地去散步，把失去的生活和自我一点点拼凑回来，看看自己是什么样的人。以前画漫画我是一个旁观者，这四年里我先看自己，然后再看别人，我发现所有人生活中都会面临困境。但当时完全是自我整理，没想出书。直到2003年7月，我有冲动想把话说出来。于是撤下手头正在做的一本书，用7个多月的时间画这本《什么事都在发生》。
人的一生中有很多无能为力的事情，面临很多困境和陷阱，人是逃离不了的。所以幽默就变得十分重要，幽默是一种智慧，也是对困境最好的纾解方式。我希望读者能用幽默的天性度过人生中不愉快的事情。所以，这本书是对我自己和对读者一个心理治疗的过程。
记：您是说画这本书也让您度过了困境？
朱：是的。我画这本书的时候已经是抱着比较轻松的心情了。以前的四格漫画是让人笑出泪来，这部多格漫画是让人笑，然后滴下一滴泪来。四格的时候是发泄，现在这本书智慧多一点。（是不是您自己变得越来越宽容了？）只能说我以前比较闭塞，现在更圆滑一些，不会让别人太难受。
记：您的漫画一向充满对日常生活和人物的幽默和反讽，我想知道，您在生活中对自己遇到的困境也能幽默地化解、也很想得开吗？您是一个乐观主义者还是一个悲观主义者呢？
朱：我是一个旁观主义者，总是在偷窥别人。（笑）（对自己遇到的事情呢？）严格说是悲观主义者，因为我经常说事情会“变糟糕”，结果往往说中。（笑）但总的来说，我是一个比较平静的人，谈不上快乐或者不快乐。但人不是神仙，平静总会被打扰，幽默就会发挥功能了。其实，幽默有的时候能真实呈现事件的原貌，直刺人心。
记：据说你最初并不喜欢搞漫画，天天想着转行来着？
朱：那个时候给报纸画漫画，虽然每天只工作不到两个小时，但我并不快乐，每天早上七点钟起来上班我都想逃跑。我每天都想着转行，我最初想考飞行员，主要的动力是因为我觉得开飞机可以捉弄人，让旅客在飞机上玩玩颠簸一度成为我最希望做的事。
孤单让我很快乐
记：你说你是一个以“偷窥”为生的人，那你是否特别对别人的心理垃圾感兴趣？
朱：我其实是一个非常害怕听别人隐私的人，如果别人向我倾诉，我会赶紧跑掉，因为我觉得这是对对方好，酒醉后向别人倾诉的人第二天肯定会后悔，会尴尬，既然如此，那就提前制止，而且我是非常反感别人向我倒垃圾的，因为十个人的垃圾里可能最多只有一个可以回收，而且会被熏得一身臭气。也许因为这样，我给人冷漠的感觉，很少人向我“倒垃圾”，这跟我的妻子不一样，她吸收别人垃圾的能力特别强。我通常和她互倒垃圾。（你的朋友呢？）我的朋友很少。我其实蛮孤单的，但我喜欢孤单。
记：接受采访不是你喜欢的事情吧？
朱：我极害怕做宣传，但是人生的无可奈何之处就是你要做你本来很抗拒的东西。我最害怕的宣传方式是群轰乱炸式的，我记得1999年的时候我在上海做宣传，那是一个酒吧，无数人坐在酒吧里等着采访你，你要轮着每张桌子转，跟个交际花快没什么两样了，其实每逢这样的场合，我都会真的直冒冷汗，我就开始要对自己做心理治疗，要不停地暗示自己：“下面的都不是人”，“我已经不是我”。
记：在你的最新著作中，你说到困境，那你觉得你现在的困境是什么？
朱：我的空间越来越狭窄，现在台湾每10个人中，至少有一半能认出我，原来我以为祖国大陆是块处女地，适合我这种偷窥者生存，但是99年我来这儿，才知道我在这原来也这么火，于是现在偷窥别人，变的相当不容易，我觉得这事件本身就很荒谬，打个比喻就是，原来我每天偷看别人洗澡，现在上了街才发现自己只剩下了一条内裤，而且这种天天穿着内裤在街上走的状况估计还会有相当长的时间，我准备这次离开后会至少过两年时间再来，等书带来的热度减退，人们稍稍忘掉我再回来，这样能让自己走在街上时，穿齐衣服。
记：你曾经在自己的漫画边栏注释：婚姻是“老婆主宰，老公被宰”、“丈夫如果在老婆面前不肯沉默，老婆就会让他沉没”，在你的漫画书里，也有极多妻子虐待老公的点子，有的读者会想，这是不是你的婚姻生活写照呢？
朱：我在台湾发迹已经快20年了，但是我从一开始就被误读，《双响炮》给我带来了第一声的肯定，引起极大轰动，那时候我还在当兵，没有人知道我真人到底怎样，所以当时江湖上流传着两种关于我本人的版本，一种是朱德庸是一个老外，所以他漫画书里的女人都长成那样；第二种是他是一个糟老头子，老婆是悍妇，被整得很惨。当最后被发现我还是个年轻小伙子时，版本又变了，说我一定心理变态，曾经受过女人伤害。其实我一直是个旁观者，我的婚姻幸福，才有时间去处理别人的婚姻。
《粉红女郎》本来可以做得更好
记：您看过根据您的漫画《涩女郎》改编的电视剧《粉红女郎》吗？觉得怎么样？
朱：我只看了十集。电视剧和漫画不同，我希望大家不要把两者画等号。我的漫画是没有剧情的，电视剧必须要有剧情；漫画是讽刺的，电视剧定的基调则是温馨感人的；漫画是有观点的，电视剧是没什么观点的。电视剧跟漫画的表现方式不同，但我认为原著精神是不应该被改变的。比如，“万人迷”在我的漫画里是一个没有工作背景的人，谁都不知道她是做什么的。她是一个“天上的女人”，把所有男人都玩弄于股掌之间，这样一个人跟普通人是有距离的，所以，所有的男人都想追求她。但电视剧中把她变成一个化妆品专柜的小姐，不是说化妆品专柜小姐不好，我是说把人往下拉，没有了遐想的空间；还有“结婚狂”，在漫画中她看到别人比她漂亮、比她好就会心生妒忌，可电视剧里她却善良得像个傻子。所以，我觉得这部剧很可惜没有做成喜剧，它本来可以做得更好。不过后面还有《双响炮》、《醋溜族》和《粉红女郎》续集，希望做得更好。
我授权做电视剧还有两个自私的原因。一个是很多人问我中国有没有幽默？我觉得很难回答，做电视剧看的人多，接触的面广，就可以看出中国人有没有这个幽默感，总比我一个人在这里画强；第二个原因是电视剧可以推广漫画。《粉红女郎》收视好，很多漫画作者开始也想把自己的作品拍成电视剧，电视制作公司也开始更多注意到漫画作品，这样有越来越多的人知道和关注漫画。拍得好不好不说，数量多了，这个“值”就出来了。
记：有人批评您的漫画创作重复率高，人物脸谱化。您怎样看待这样的批评？
答：我觉得这里有误解。一是每个人都有自己的画风；二是我比较出名的四部漫画都有主角，给人的印象可能比较深刻。我觉得风格是自然形成的，我不会刻意改变风格。而且我觉得，漫画，技法不重要，内涵才是最重要的。
记：您平常爱看什么漫画？
朱：我早期都是看欧美的漫画，我主要看作品，不是盯着某个人的东西。我是杂食性的。（笑）
记：您创作的灵感在哪？
朱：职业的漫画家和业余的不同在于业余的可以等灵感，但是职业的要主动找灵感。所以生活变得非常重要。（那会不会压力很大？过得很辛苦？）压力是一定有的。画漫画又痛苦又快乐。最终快乐可以补偿甚至超过痛苦，还会带来满足感。
记：您的漫画多是关乎饮食男女，几乎不涉及世界大事，您平常不关心诸如伊拉克战争等这样的大事吗？
朱：我以前也画过政治漫画，但是到后来我觉得画不出真实的东西。我觉得世界大事归根结底也是人性，再大的事情都可以浓缩到人性上。
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