大师篇--费里尼：《8又1/2》、《甜蜜生活》、《罗马风情画》(图) |
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YULE.SOHU.COM 2004-09-24 09:44
来源：
新快报
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“罗马是一位母亲，一位完美的母亲，因为她漠不关心。是一位有太多孩子的母亲，所以没有时间理你，从不向你要什么，也不期待什么。你来的时候她接纳你，你走的时候任你自去，像卡夫卡的法庭。这蕴涵着古老的智慧，几乎是非洲的、史前的。”对于费里尼，罗马是一个近在眼前又远在另一个星球的城市，是梦境、回忆与现实的混血儿。在他的影片中，浪荡青年们的乡下和电影里的罗马，一样都是地狱里的一层，同时也是享福的安乐乡。费里尼屏弃了“外界”的历史事实时序，通过“自我”的视角形成环绕记忆的时间差，创造出了独特的隐喻：我们最想摆脱的其实就是我们。
在《罗马风情画》中，罗马被费里尼表现得十分亲近，像儿时记忆中的马戏团一样，热闹有趣，风情万种：菜市场里高挂的一排排火腿、穿过大街的一群狗、露天大排档上快乐的罗马人民、男人的唾沫和女人撒娇的眼泪、罗马教皇公主、异国流浪汉、马戏团的小丑、妓女的裸胸和夸张的臀部……“罗马女人的屁股有那么大！”在男人们放肆的狂笑中，一座古老的城市被费里尼幽默地涂上了烟火脂粉。《甜蜜生活》讲述记者马塞每天在罗马的上流社区找题材，见尽浮光掠影、糜烂轻狂的现代城市人生活，自己亦不能幸免遇难，迷失于各种人物和境遇之中：让人血脉高涨的性感女星、常喊要自杀的妻子、争看神迹出现的汹涌人潮、不择手段的狗仔队摄影记者、超然物外却终疯掉的知识分子好友……展示了信仰沦陷的城市浮世绘，问题与答案同样迷失在人群中。
如果说《甜蜜生活》拍出了现实的歇斯底里症，《8又1/2》就是这一极端情绪向梦境的扩张。影片主人公处于情感困境、人性缺陷、创作危机中的陀螺式纠缠中，热闹的情境透出浓烈的死亡预感，像杯热咖啡。影片的结尾部分，在一次毫无内容的记者招待会上，吉多钻到一张象征子宫的桌子底下开枪自尽了。
（蕥 嬉／编制）
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