《可可西里》昨天在银川首映

　　跟随着陆川导演，车窗外，可可西里的景色一闪而过；车厢内，关于《可可西里》的对话却进行了很久。高原的阳光毫无遮挡，照在我们的头顶，有些话在稀薄的空气中散去了，有些话却在风中凝结。这是一次行进中的采访，从青藏高原向昆仑山口前行，就会进入可可西里，从可可西里经格尔木、经西宁则可以到达银川。

　　银川，成了一段旅程的终点，也是另一段道路的起点。昨日，《可可西里》在银川金鸡百花电影节上首映，至此，“佳能DV寻找绿色世界———重返可可西里”活动画上了句号，而电影《可可西里》则刚刚开始在人们心里投射下它的影像和力量。陆川的话在十几天的行程中绵延了许久，断断续续、但不会偏离主题，这种对话方式类似《可可西里》影片本身，它不是轻而易举地完成的，但却是精准的。

　　与可可西里的环境搏斗，扔掉许多绚丽的预想

　　记者：听到《可可西里》入围东京电影节竞赛单元的消息，是在我们从索南达杰保护站回格尔木的路上。第二天出发时，你迟到了一会儿，说要重新写一份导演阐述，此前的导演阐述已经不能用了。这是为什么？

　　陆川：开拍前，我写的导演阐述挺炫的，内容很多，涵盖了英雄主义，有关藏民族、藏族英雄，还有关生存，我想在这部电影中表达的意义非常多。但是，几天前再次写导演阐述，我发现，如今的《可可西里》离出发点已经很遥远了，目标也单一了许多，在这个过程中，我扔掉了很多东西，很多与题材不相符的杂念，最终用朴素的语言来写人与极端环境的挣扎。

　　记者：这样做是不是出于无奈？因为可可西里环境太恶劣了，你可能要放弃一部分想法？

　　陆川：并不是无奈，而是环境造就的一种自然而然的风格。随着拍摄进程，我深入可可西里的腹地与恶劣环境搏斗，对于这里的苦难，有了深刻的理解，我成为了这趟旅行真正的主人，要真诚地对待自己，我的感受、痛苦、无力、畏惧，所有的体验开始进入这部电影，于是对有些地方做减法，有些地方做加法来强化。在含氧量只有正常值50%的五道梁，在冰冷的楚玛尔河，你无法用运动轨道追求视觉上的绚丽，你只能用眼睛记录下最简洁、最有力的画面，而这些画面连接起来就是一个能够打动人的电影，这完全是自然环境造就的。在这个电影中，很多东西都是生根发芽自己长出来的。

　　我没有资格对那些饥饿贫困的盗猎者进行道德批判