电视深度评论：残酷中年的《中国式离婚》(图) |
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YULE.SOHU.COM 2004-09-16 13:31
来源：
千龙新闻网
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在《牵手》后，作家王海令鸟新捧出的是《中国式离婚》。和《牵手》不同，在《中国式离婚》里，第三者消失了，婚姻的问题出现在女人身上。王海令鸟试图从婚姻关系内部对危机产生的原因进行深入探讨。
这部“帮婚姻里的男人说话”（一位女性观众在报纸上这么认为）的电视剧目前正在全国各地播出，和《牵手》一样引发了争论和高收视率。8月29日下午，天气炎热，王海令鸟在其家居附近的小区会所里接受了本报记者的专访。
按照王海令鸟的说法，《中国式离婚》的起点是从《牵手》结束时开始的。在电视剧《牵手》的结尾，男主人公钟锐在片尾说到了自己的安全观：“男女感情要对等”。在此基础之上，王海令鸟进一步展开思考：“这种对等不是说谁干活多，挣钱多，而是在感情之上彼此的尊重和理解。婚姻出现了问题，为什么我们最后总让男人忏悔，而不是让女人来忏悔？女人就没有问题了吗？”
带着这样的想法，王海令鸟开始倾听人到中年从婚姻围城里逃跑的男人们的声音。“我觉得中年是最残酷的，为什么？青年他有希望，他有时间，他输得起。老年，心静如水，一切都已定型，不可能折腾，也没有时间折腾。只有中年，又没有什么希望，还又能折腾，所以我觉得中年是一个特别值得写的阶段，而且他有经历，有深度。‘离婚’中的‘中年’真是残酷、痛苦、走投无路。”
“我接触过的女人望夫成龙的太多了，老是鞭打着丈夫往前跑，希望丈夫有所成就，然后夫贵妻荣。结果呢，丈夫成了龙自己就没了，就成了怨妇了，另外一些没有成龙的丈夫看自己达不到妻子的要求，半道上一个人跑了。灰姑娘要嫁白马王子，女人永远要求自己的另一半应该比自己强，男人一定得比自己强，古今中外，无一例外。”
“将这样一个最普遍的现象写出来，我觉得可能会引起最大限度的共鸣。”凭着作家的敏锐，王海令鸟在《中国式离婚》里开始解构这个为人们司空见惯的现象。
在《中国式离婚》里，王海令鸟借用笔下人物刘东北之口提出了三种背叛：心、身、身体。“我们重视的是身体的背叛而忽略的是心的背叛，但实际上心的背叛是最致命的。我觉得心的背叛比身心的背叛还要致命，因为它有它的虚伪性、欺骗性，非常不人道。”
“过去我们看表面，我们的婚姻很稳定，但实际上过得幸福不幸福？没有人关心这个问题。对低质量的婚姻，就是应该让它解体。社会的离婚率并不能证明一个社会是高质量还是低质量的。维持那种表面的虚假繁荣没有意义。认真观察，你会发现中国人的婚姻质量太低了。我们过去强行把个人婚姻理解成为社会问题，动不动就集体干预，甚至还有行政干预，要表面的稳定，不管当事人幸福不幸福，这其实是非常不人道的。
从《牵手》到《不嫁则已》、《大校的女儿》、《中国式离婚》，王海令鸟着眼的都是中年婚姻问题。但是在形容她自己的婚姻时，王海令鸟平静地形容道：“短暂得仿佛不曾有过。”
在结婚之前王海令鸟对婚姻的期望值一直很高，但是结婚不久就离婚了。“当时觉得志同道合，但是恋爱和婚姻是两回事，它不是一个延续关系，有本质上的差别。恋爱是有着一定距离的，所以距离产生美。而婚姻是没有距离的。比方讲，我们去云南采访，他喝醉了，吐。我毫不犹豫地去收拾。而我怀孕了，刚预备吐时，他跳得好远。比如说他的邋遢，比方说他喝酒，这些都无所谓，这些都不属于品质问题。但我有很多不喜欢的东西，从根本上我就烦的东西。品质当中很反感，我就不能容忍。那以我的智慧来讲，就是及早了断为好。那段婚姻给我留下来的，是一个儿子，还有对男人那种迷信的破灭。”
从离婚那天起她就意识到自己很难再去和另一个人磨合了。作为一个单身的母亲，王海令鸟骄傲于在她的精心培养下，16岁的儿子健康、阳光，和其他双亲家庭的孩子并无不同。
回想因为在《牵手》里写第三者而遭到批判，成为一个社会问题，在今天，现在连试婚、未婚同居、单身贵族都成为一个常见现象，被视为是一个个人道德问题。王海
令鸟由此认为，社会确实在前进，人们的观念也越来越宽容了。
在下一部小说《新结婚时代》里，王海令鸟将描述一个错位的婚姻状态。60多岁的教授跟一个30岁保姆；大学生女儿和一个没有文凭的———女儿是高材生———男的结婚了；儿子跟一个比他大和别人怀过孕的女人结婚了。“为什么我要这么写？我就想用这种极端的例子来说社会越来越宽容，婚姻越来越成为个人的事情。我们开始是为自己结婚，不是说为面子呀，或者说为别人为社会压力而结婚。”
王海令鸟说
关于编剧
编剧说起来最重要，但到最后无奈的也是编剧。
为什么好电视剧少了。你剧本好，不一定导得好；剧本不好，他肯定导不好。
有人说，故事不就是一波三折、一唱三叹、起承转合、跌宕起伏，怎么学不来？是的，我承认，不用说三年，我觉一个月就学回来了。故事不就是人与人之间的关系吗？好写，三分钟死一个人，五分钟上一次床，再编得传奇点，怎么都行。可是要死人你要死得让人潸然泪下，上床你得回肠荡气。好了，看起来什么都全了，可是，就是没有生活，没有细节，不真实不感人，看起来假。
电视剧很大一部分依赖剧本。它不像电影，90分钟，攒也能攒出来了，光导演玩就玩出来了，人家王家卫不用剧本，他玩出来了。20集、40集的故事，你怎么玩？前头玩忘了后头，后头玩忘了前头。
关于日剧、韩剧
为什么今天的年轻人那么爱看日剧、韩剧，他们的电视剧那么成功？这么小的成本，却有那么多人喜欢，而且跨国界，家喻户晓呢？我觉得他们赢就赢在细节上。电视剧说到底是给老百姓的一个消遣方式，它必须得好看，必须得打动他，让他感动。靠什么？最终赢人的还是与时俱进的老百姓的生活，老百姓的生活走到哪儿你写到哪儿，点点滴滴。要做到这一点，真是不容易。
韩剧真是前途无量，它真的要求有扎实的编剧，有真功夫的演员，有控制力的导演。你看它其实投资不多，也没什么大场面，主题其实也就是家长里短，多以亲情、爱情为主，非常传统，教化功能也非常具备，其实很像我们说的主旋律。有一次广电总局开会，提出要搞一些像韩剧这样的电视剧，但我想说起来容易做起来难。
关于青春剧
我觉得青春剧，恐怕写的人有问题，还是编剧的问题。在这些电视剧里，那些正上学的或者刚毕业的那些学编剧的来写，他们有多少情感经历呢？而且他们太浮躁了，沉不下来。情感这个问题不是说那么表面化的，它在人心灵里，躲在那儿，高兴或者痛苦，都是无以言表的。
制片方、导演和演员对青春剧有误解，认识上有误区。他们有一种说法我觉得特别不能容忍的就是说，“老百姓就得让他们看平常他们看不到的那些事。”只是你这种视觉的冲击能维持多久？
真正的冲击是心灵的冲击。视觉冲击顶多5分钟。青春剧现在比起中年剧要差，差在哪里？它脱离生活，脱离主流生活。
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