张爱玲的《半生缘》，曾被人用电影、电视剧、话剧、舞剧等艺术形式演绎，只因这部刻划都市女性曲折心路和悲苦遭遇的小说，实在能引起无数人的感动和唏嘘。《半生缘》被上海歌剧院第一次改编创作成歌剧之后，昨晚在兰心大戏院首演，又一次让人沉浸在曼桢、曼璐这些悲剧人物的情感之中。

　　原著魅力仍在

　　将《半生缘》改编成歌剧，无法展开原著中的各种场景，各种人物的命运自然也要删繁就简。在歌剧《半生缘》中，人物被压缩到了7个，祝鸿才、沈世钧、顾太太、阿宝等，都成了陪衬曼桢、曼璐命运的角色。虽然人物减少，但原著的魅力仍在，虽经8个场次的转换，但曼璐的复杂性格与曼桢的凄惨命运依然保留得相当完整，这也使得这部歌剧在揭露人性的多面性和表现社会错综复杂的关系上，保持了一定的力度。

　　音乐不拘一格

　　改编成歌剧搬上舞台，也为《半生缘》这部小说增添了音乐的魅力。在这部8场歌剧中，扮演张爱玲的歌唱家陈海燕幕间登场，用旁白者的身份为场次的转换进行串联，虽有离间效果，却也似在引导观众欣赏。幕间的音乐也很独特，那些久违的街头叫卖小唱，以及用沪语演唱的《酒歌》等，就犹如上海这座城市特有的声音标记一般，让人听来格外温馨和亲切。曲作者并没有让宣叙调和咏叹调贯串于全剧，相反，不拘一格地将爵士乐、流行音乐融入其中，如在堕入卖笑场的曼璐唱段中，爵士节奏隐隐约约地出现，似乎在映现角色的往日经历。在上海这座城市里，那些老式摇摆爵士乐，总好像在散发着过去年代某种特定场合的气息。

　　应该说，无论是扮演曼桢的张金宏，还是扮演曼璐的熊郁菲，在一部原创歌剧里创造的全新角色，是令观众相当满意的。这些平时难得扮演主角的青年演员，十分珍惜这个机会，演出时尽心尽力，努力刻画出了角色的性格，非常不易。