1994-2004年，中影“引进分账”的海外大片终于走过了十年的道路，从最初的《亡命天涯》到如今的《亚瑟王》，我们留下了太多关于电影的记忆———胶片记录瞬间，情感征服心灵。

　　中国的电影的产业结构，脱离了“计划”走上“零距离接触”，并不可逆转地与国际接轨；十年之后，我们突然发现当海外大片走上中国百姓大银幕的同时，《英雄》《十面埋伏》《无间道》和《天地英雄》等中国影片也开始走上西方主流院线的排片计划。

　　变化

　　1994，国外电影零距离

　　1976年之前，中国电影经历了相当长时间的与世隔绝，除了一部从第三国购入的被称为进步影片的《社会中坚》外，只有少数的苏联和朝鲜电影能够登陆中国百姓的大银幕。1976年之后，越来越多的海外电影通过版权买断的方式进入中国，而当时的计划价格基本上是每部2万美元，这种落后的“计划”方式和价格作用下，基本上只有十多年前的作品和一些小成本制作能够进入中国电影观众的视线———而海外电影与中国电影的距离就足足有十年。

　　1994年广电部、电影局提出(批复)中影公司每年可以通过票房分账的方式进口10部左右“基本反映世界优秀文化成果和当代电影艺术、技术成就的影片”。中影公司首先与香港嘉禾公司达成初步协议。随即惊动了早已觊觎中国市场的美国八大公司。

　　捷足先登的是华纳兄弟公司。1994年11月12日，由哈里森·福特主演、华纳出品的《亡命天涯》作为首部进口分账大片在北京、上海、天津、重庆、郑州、广州等六大城市率先公映，《亡命天涯》以2500万人民币在全国创造了大片的第一个票房奇迹。从此中国与世界的电影距离一下子拉近到数周甚至同步。电影距离归零后，中国的电影人、影迷和整个电影市场就仿佛突然觉醒，开始了一场整体性的变革！（记者刘嵩）

　　变迁

　　进口大片十年之痒

　　10年，100部大片，就占据了几乎全国总票房60％-70%的江山，加上引进大片税额就是9亿，难怪会被喻为“洪水猛兽”。弹指间，这10年既是大片进军的10年，也是中国电影行业卧薪尝胆、酝酿思“变”的10年。

　　影片：好莱坞不是万金油

　　好莱坞影片的优越感正慢慢丧失。1998年算是分水岭，之前大片的风光无与伦比：《泰坦尼克》带来的轰动效应，甚至一度达到万人空巷的观影效果；《真实的谎言》中逼真的场面，在争议中不断升温。可以毫不夸张地说，每年十部影片可以夺取全国80%的票房，平均每部影片票房都有近4000万的进账。1998年后，由于盗版开始泛滥，大片的号召力有所有下滑，但是影片的进口数额开始增加到13部左右，直到2002年改为进口20部。记者采访进口片业内人士得知，进口大片的风格、国别越来越趋于多样化，但是进口大片已开始面对考验：去年《X战警2》《绿巨人》《憨探奇案》等影片票房都不到千万。

　　影人：阵痛中寻求反击

　　“狼来了”，当进口大片刚刚跨入内地大门，的确引起很多国内电影人的不安。电影家协会会长吴贻弓告诉记者，虽然上海早在上世纪三四十年代就同步上映好莱坞影片，但当海外大片再次进来时，的确引起一些导演的不适应：一般的国产影片很难挤入院线档期，甚至痛陈大片之弊。短暂的疼痛之后，更多的电影人选择在压力下磨砺、反击：张艺谋在2002年拍了大片《英雄》，2.5亿的票房吹响自卫、出击的号角，这部影片如今正端坐北美票房榜首。正如他的心态，“进口片只怕少，不怕多，进口多了观众才有鉴别力。”在他之后，陈凯歌也挥起大刀造《无极》、徐克重入江湖看准《七剑下天山》、周星驰的《功夫》也来凑热闹、冯小刚贺岁片走得有声有色……

　　影迷：审美愈发挑剔

　　上海资深影评人张璐从第一部《亡命天涯》开始，他几乎是在10年大片中逐渐成长、成熟，他本人也是标准的影迷，“至今还记得看《亡命天涯》《真实谎言》时新鲜的兴奋感，从没有看到这种电影叙事结构、剪辑技法以及特技。后来看的多了才知道，好莱坞的大片就是这些伎俩，而且这10年也正是美国电影开始走下坡路的10年。在我看来，我们现在引进大片的数量太少，如果每年都有几百部影片进来，然后自然竞争。”“如果要说这10年里最伟大的影片，我个人觉得应该是《黑客帝国》系列，当时《黑客3》全球同步上映时，我几乎带着朝圣的心情去观看。这是部很优秀的影片，当然能够同步上映，也是巨大的进步。”

　　数据表明，我国年人均看电影为0.2部，美国年人均看电影是5部，去年我国影院票房收入9亿元人民币。

　　影院：豪华中走向极致

　　在大片入侵后，一大批老影院开始退出舞台：20世纪90年代初，全国有1.5万家影院，这些建于上世纪50至70年代的老影院如今大多已陆续出局，至2000年，正常经营的已不足4000家。擅长制造视听、奇观的好莱坞大片促进了中国影院的改造，新建现代多厅影院成为趋势：超大银幕，数字立体声、八声道、DTS、后环绕……国家电影局就表示，2004年全国标准的数字影院将达到100家，华纳等海外知名电影公司也看重国内影院市场，不仅在上海合资永华影城，还要在长三角地区兴建10多座现代影院。作为全国票房重地，上海拥有的多厅影院最多，仅联和院线旗下就有76家。其中在1999年后开始就新建的环艺影城、柯达、永华影城票房在全国都名列前茅。去年，首个IMAX巨幕影院也登陆上海，《蜘蛛侠2》票房刷新了全国影院单厅票房纪录。（记者李俊）

　　变数

　　国产电影回枪一击

　　十年一轮回，经历变革的中国电影又走到了十字路口，未来何去何从则充满了不可预知的变数。今年除了《特洛伊》和《后天》两部作品，没有一部作品超过5000万票房，这两部作品加起来不过和国产片《十面埋伏》打一个平手。商业与艺术并重，无论怎样，既然已经走上了国际电影市场，我们就需要“核心竞争力”！

　　完全放开的危机

　　随着中国加盟WTO，中国电影市场最后的壁垒———分账指标，渐渐地发生了变化。中国内地市场一旦完全开放，会不会遭到如同中国台湾电影面临的“灭顶之灾”？这一点所有的专家都无法预测。然而记者采访了一位中国台湾电影演员张世先生，他说：“我们一定要有自己的标准，院线一定要倾向原创，不能重蹈台湾电影的覆辙。”

　　引进大片的危机

　　这两年，虽然大片的票房收入依然压倒国产片，但是单片的票房成绩已经无法与几年前媲美，单一的好莱坞大片模式已经无法吸引中国观众越来越高的口味。今年除了《特洛伊》和《后天》两部作品之外没有一部作品超过5000万票房，这两部作品加起来不过和国产片《十面埋伏》打一个平手。拿出优势档期供应国片的策略也确实发挥了一些效果。由此看来，未来多元、高质量的引进片才能真正在国内市场站住脚，以往那些引进片中的败笔不可能在中国市场动辄攫取千万计的票房。

　　走出去的危机

　　《英雄》成了中国电影最成功的一次出口，走出去了的中国电影不仅在各大国际电影节引起了广泛的关注，而且成为片商眼中的“热点”。然而这并不意味着中国电影国际化的成功，毕竟《卧虎藏龙》和《英雄》这样的武侠作品不能代表中国电影，李小龙和李连杰也不能代表中国电影人，单单凭借武侠和功夫，中国电影的海外之路也许会越走越窄。（记者 刘嵩）