栏目：前卫音像

　　PIONEER

　　文/NINGLE

　　《旅程》Passages

　　剧情简介：

　　1993年夏，一个小县城，陈思绪已经是第四次高考落榜了。他再也无法忍受年复一年看不见希望的考试，说服了一起上补习班的女友郭萍，去追寻一种神奇的灵芝培育术，想以青春热血赢得金钱以及世界的尊重。

　　没有告知任何人，他们带着买复习资料的钱，双双踏上了离家之路。在火车上，试图逃票的陈思绪被处以罚款，转车后，他们来到长江边的一个码头，一个煤船伙计说服老板带他们两个一起前往武汉。航程中，思绪和郭萍又被船老板当做灾星撵下了船。

　　灵芝培育术原来只是一个虚假的广告。他们不愿就这样回家，于是前往商城去寻找新的致富目标--提取类固醇。回家之后，思绪和郭萍忍受着家人的打骂和追问，一边回补习班上课，一边在防空洞里做实验提取类固醇。一个星期之后，他们只得到一堆残渣。于是他们骑着自行车去商城讨个说法，两个人就这么出发了，自由的自行车之旅如同一次快乐的春游。

　　回去的路上，他们被当地的路卡强行征收自行车税，思绪被人打了。他终于意识到他们一直在走的是一条绝望之旅，不可能挣到钱，也不可能得到世界的尊重，唯一的出路还是高考。郭萍不这么想，可是她听思绪的话，再试一次。

　　然而思绪的父母已经决定放弃了，但思绪从来没有像现在这样希望去上补习班，然而当郭萍求他跟自己一起去南方的时候，他无法拒绝。

　　这一次他们躲过了家人的追赶，完全是徒步旅行。用身体的疲惫来解脱精神的痛苦，郭萍在后面勉强追赶。可走着走着，思绪面临着崩溃，而郭萍却似乎超越了身体的极限。他们开始争吵，分手，彼此在国道上寻找失踪的对方，最后又神奇地相遇。在那个晚上，郭萍忍受不了思绪内心里的背弃，两人第一次做爱。 第二天，郭萍独自一个人走向未知的远方，思绪不再寻找，走上了回家之路。

　　﹡《旅程》是一部关于行走的公路片。影片通过一对年轻人的艰难旅程，表现青春残酷的主题。这个电影最大特色是它由三段旅程构成，第一段年轻人乘火车和船，贫穷给他们带来屈辱和挫折；第二段他们骑自行车，相对的自由给他们带来旅行的快乐；第三段是徒步旅行，他们的精神濒临崩溃，却也在对身体极限的冲击中找到希望和成熟的力量。

　　﹡看过《待毙》的人，全国也许不会超过8000个，但很多人都说，《旅程》是《待毙》的加长版，或者叫做外传。少年，高考不中，铁道。很多重复的意象和元素。如果用《待毙》的长度来讲《旅程》的故事，也许会更好。

　　﹡当影片进行到女孩走向河边回头挥手，和男孩拖着起泡的脚一瘸一拐前行的时候，观众的烦躁应该已经被镜头推到极致。这个时候，想起《女巫布莱尔》。共同的一点是，两个电影，都只是朴实地表述行者的苦累和躁动。如果你看电影够投入，那么你应该已经完全沉入到角色的状态里去了。不同的是，剧场亮灯出完字幕，角色继续面对打工和高考的选择，我们则准备挑选明天的早餐。

　　﹡总而言之，中等朝上。还有一些小问题，比如两人第一次到武汉的时候男主角换过一次衣服啦，他们的包包都小小空空的一看就装不下一件男上装的。还有男主角的爸爸居然抽万宝路哦，好不现实。

　　杨超专访——我对我的观众负责

　　文/王晓光

　　《申江影视》（以下简称申）：什么时候开始想到要拍《旅程》这样一部电影的？

　　杨超：最早的剧本构思2000年就开始了。

　　《申》：我一个朋友看完电影后说，《旅程》是一部不开车的公路片。

　　杨：其实是一部难以被界定归类的电影。你可以把它看作是一部关于行走的公路片，或是一个交织着忠诚与背叛的爱情故事，也可以是一曲对于理想的挽歌。一个人穿越巨大空间的心灵历程，《旅程》的灵感源于一个朋友徒步旅行的经历。

　　《申》：我上大学的时候在独立影像展上看过你的《待毙》，那个片子也在戛纳拿奖了吧。

　　杨：看过那个片子的人不多。《待毙》跟这次戛纳的一种注目单元的那个提名奖一样，对国内的大部分电影观众来说，像火星上的一场雨一样微不足道。他们关心的都是《十面埋伏》放映后的那30分钟掌声，或者是张曼玉和离婚的老公怎么样去领奖的八卦。

　　《申》：嗯，这两部电影里面有一些元素是延续的，比如说高考、铁路，还有就是主角都很叛逆。

　　杨：我特别迷恋坐在列车上，感受大地横移的感觉，还有火车所带来的钢铁的冷酷与远方的温情并存的意象。《待毙》里面那个男孩在等待之后选择了逃避，而《旅程》陈思绪在他的基础上突破了原地的徘徊，他的身上集中了大多数观众的自我认同，尤其是青年，他们面对“习俗”往往会“习惯性反叛”，但当理想在严酷的现实面前受到重创后，便选择无可奈何的皈依。而小萍，则是被高度“理想”化的人物——从起初被动的跟从，到最终选择“离开”，将“行走”作为自己真正的生活方式。

　　《申》：电影里面，两个主角的家都特别典型，都是特别传统的中国式家庭。

　　杨：在伤痕累累的叛逃之后，“家”既是家庭温情的代表，也是最终彻底扼杀“旅程”的地方。

　　《申》：刚才看电影的时候我跟我的朋友一起数了，这个电影一共就92个镜头。

　　杨：没错。是92个。也许就是这种完整而独特的影像打动了戛纳的评委，戛纳看重的是导演是否具有个人风格。我始终只对创作负责，在拍摄现场，只有导演是用眼睛看着监视器的人，只有导演在为观众“看”电影，我对我的观众负责。