张辉
如果没有小说的帮助，张艺谋的电影事业将一事无成。可水能载舟，也能覆舟，《十面埋伏》的“软肋”就在原著的素质上头。回顾一下张艺谋与小说家合作的得失，也许不是没有启发的。
《红高粱》
1986年的一部《红高粱》奠定了张艺谋的大师地位，也是他向“小说家”借气的开始。刘恒与莫言的首次合作，可谓珠联壁合。
说到底最令张艺谋绽放异彩的电影还是《红高粱》和《菊豆》，这是两部最适合用他所擅长的“个人形式主义”去演绎的电影。恣意汪洋的莫言作品在那个时期就是无边无际的高梁地还有不见棺材不落泪的血性汉子。
《菊豆》图：刘恒
1990年的《菊豆》虽然有瑕疵，但却颇有看头。张力十足的刘恒作品描写了小村庄里愈压抑愈反抗的情欲冲杀。张艺谋本人最擅长的就是这类女性活力的表现。他的电影将文坛虎将的个人风采淋漓尽致地挥洒出来，同时又强烈地注入了他本人的美学观念。
《大红灯笼高高挂》图：苏童
同样与女性的挣扎有关，1991的《大红灯笼高高挂》让苏童跟张艺谋扯上了关系。其实，苏童的阴柔气质和张艺谋的张扬作风不大调和，不过，张艺谋对此似乎缺乏认识，他们的结合也不成功。《秋菊打官司》1992的《秋菊打官司》改编自安徽作家陈源斌的小说《万家诉讼》。这部农村题材、纪实风格的影片在一些评论家眼中是张艺谋的最佳作品。
《活着》
很多影迷认为《活着》才是张艺谋导演生涯的最高峰。这其实是被影片的题材遮住了眼睛，好的题材并不能保证对它的呈现也同样出色。其实，1993年的这部《活着》只能算不过不失而已。原因就是余华原著的风格是张艺谋把握不了的。
《武则天》
《武则天》是部“胎死腹中”的作品，可它也是张艺谋对剧本最“挥霍无度”的一次。当时，他找来北村、李冯、须兰、赵玫、苏童五位小说家为他写本子，而且是每个人独立执笔，最好交由他挑选。
《一个也不能少》
1999年的《一个也不能少》改编自施祥生的小说《天上有个太阳》，这一选择只能说是一次失误，因为剧本根本缺乏张艺谋所热望的那种激烈的冲突。
《我的父亲母亲》
鲍十的小说《纪念》引出了1999年的《我的父亲母亲》，但影片拍完后，小说基本上被改得面目全非了。
《幸福时光》
有评论家这样评说2001年这部《幸福时光》：“莫言那看似现实主义实则超现实主义的原著《师傅越来越幽默》被张艺谋彻底糟蹋了。”实际上，《幸福时光》很可能是张艺谋从影以来最差的作品。看来和老朋友的合作未必总能成功。
《英雄》、《十面埋伏》图：张艺谋与李冯
当张艺谋决心走上单线条的叙事路线后，他和李冯的结合就变得紧密起来。应该说，李冯是个很“听话”的编剧，能够将张艺谋的意念通过文字表现出来。但是，李冯同时也是非常缺乏创造力的编剧，他的剧本只有枝干，没有细节。《十面埋伏》原著生硬模仿古龙小说风格，只会成为人们谈论的笑柄。
(侯颖／编制）
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