如果说今年上半年屏幕上播得最“火”的电视剧，恐怕非《五月槐花香》莫属，该剧甚至引发了一阵不大不小的古玩热；如果说眼下最抢眼的新人，苗圃则不能不算一个，在大腕如云的《五月槐花香》中，原本并不为人们熟悉的苗圃不温不火、将经历了世事沧桑和情感波折的莫荷演绎得丝丝入扣。

　　都说做演员入戏快出戏也要快，可我说不清楚为什么这次做不到

　　问：电视剧《五月槐花香》播出以后，媒体有许多评论。你觉得这部戏到底“香”在哪里？

　　苗圃：当初一听这个片名，我就特别喜欢。五月是我的幸运月，故事我也觉得特有韵味和怀旧的气氛。拍出来看了一遍，我就想，这个戏即使没有那么多人喜欢，也是一个过几年还能拿出来看的东西。我觉得《五月槐花香》是属于那种能给观众留下些念想的作品。

　　问：这部戏让媒体对你一下子关注起来，可是我曾看你在电视上接受采访时，主持人叫你说点什么，你却忙着掉眼泪？

　　苗圃：当初张国立老师就曾对我说过，小心，要小火一把。(笑)我倒没觉得，戏播出后的这段时间，反而心里不踏实，有时心情不好。那天在电视台，我想起拍戏的那些日子来，心里特别难受。我们在北普陀拍戏，记得有个院子，是当初莫荷和佟奉全生活的地方，我和张国立主要的感情戏都是在那里拍的。后来，我们又去拍解放后的一段戏，在那个院子旁边搭了个景，其他剧组在那个院子拍别的戏时，把我们那屋子给拆了，荒荒凉凉的。我跑到那儿去看，见院子乱七八糟的，就一下子想起以前的生活，心里一酸，哭了！都说做演员入戏要快，出戏也要快，可我说不清楚为什么这次做不到。到现在，一想起那个院子，那种感觉，就特别难受。

　　问：莫荷这个角色，你演得很投入。你觉得《五月槐花香》里的这个角色有没有挑战性？

　　苗圃：其实莫荷这个角色不好演，中规中矩，没什么戏剧性，也没有大的矛盾冲突，用表演的话来说，就是没有什么真正突出的行为线与动作线，还要撑起佟奉全的主要的感情世界。全是走内心的戏，要掏空女人内心的东西。如果要我说这个戏，我反而最没的说，她不像张建栋导演的《绝对控制》里我演的楚晓明，有个性，特别像假小子，属于调色板似的人物，可莫荷这个角色没有任何讨巧的成分，也没什么捷径，你不可能有任何偷懒的地方，挺累心的。

　　我这个新人能演成什么样子，当时全剧组的人都为我捏了一把汗

　　问：张国立、张铁林、王刚在荧屏上一直被人们视为“铁三角”，这次的合作对你来说有没有压力？

　　苗圃：有机会跟“铁三角”合作，作为一个年轻演员，是一个难得的学习机会。再加上看本子时基本上一气呵成，觉得邹静之老师写得特好，第一印象就觉得莫荷比较适合我，我能演出莫荷这个人物许多的个性和张力，虽然我没在那个时代生活过，但她的很多个性跟我有相似的地方。这是一个能让我思考的戏，最大的挑战来自于对北京文化的理解，对中国那个历史阶段的理解。从这个角度讲，压力挺大，因为张国立告诉我，拍戏时全组的人都为我捏了一把汗———我是个新人，能演成什么样子，谁都不知道。拍完之后，张国立老师才松了口气，对我说完成得不错，我才算如释重负。

　　与“铁三角”合作，对我这个新人来说，没有压力那是假话。他们这三个人拍戏，有一股气场，表演起来，一招一式，你来我往，很是讲究，游刃有余。片场就是他们的舞台，有时候，闲暇的时候，还亮亮嗓子，唱几出，有种梨园生活的感觉。我开始时很害怕，万一他们三个人出了一招，你接不好，或者你出了个傻招，他不接招，那该怎么办？邹静之是个诗人，他写的《五月槐花香》虽然写的是老北京的事情，可台词还是随处能体现出一种文化来。我是个西安女孩，北京的方言与对白，对我难度挺大。我记得有句台词“别干嚼窝头儿了”。我怎么读都觉得拗口，试了好几遍都不行，结果是张国立老师读一句，我学一遍，这才说出那个味儿来。

　　问：别干嚼窝头儿了———是有点像绕口令，比较难读。

　　苗圃：也不是，张国立他们读得就挺好，每个人都有语言习惯，也有语言盲区，这部戏的拍摄过程里，我遇到的盲区比较多。莫荷生活的那个年代，又离我的生活那么遥远，我对那时的好多背景和环境都不熟悉。连小白菜那首歌都不会唱，是张国立一句一句教我唱的。他还奇怪呢，问我，你真的不会唱？在他看来，这首歌应该所有的人都会唱。可我就不会唱，甚至听都没听过，那个年代的很多东西离我太远，不是一星半点儿的远。最初我的服装是专门设计的，可最后没用那几套，是从群众演员身上扒下来的，我一穿上，感觉反而对了。其实我们这个年龄的演员，很容易就带点现代气质，看上去很对的服装，穿着就不对了，没准儿就因为颜色亮了点，或者领子高了点。不像现代戏，警察也好，记者也好，都是当代人，怎么都有一定的合理性，起码走路说话不会错；也不像古装戏，完全没有参照物，怎么演都合理。《五月槐花香》故事发生的阶段是中国历史上变化最大的一段时期，所以我演的这个角色，不远不近，似近似远。

　　人物身上有我个人的感觉，我演的是苗圃版的莫荷

　　问：很多演员往往是演什么都像他演的，你是怎么把握莫荷这个人物形象的？编剧邹静之曾说过，原来他不太看好你，可播出时，你演出来的那股倔劲儿，麻利劲儿，活脱脱一个典型的北京丫头，特亲切，他现在觉得莫荷就应该是苗圃这样的，反倒怎么也想不出原来脑子里设想的那个形象了。

　　苗圃：我觉得我是把莫荷装在我的心里了，觉得自己就是这个人，就是这个戏里的状态。莫荷身上有我的感觉在里面，我演的是苗圃版的莫荷。可能我已经不是在演，而是生活在邹老师写的戏里，活在这些角色中。

　　问：莫荷从抗美援朝回来，当上了工作组组长；还有那场把好多观众感动得一塌糊涂的戏———你在街上卖烟卷被人欺负，被打得不轻了，还不去看伤口，却满地找烟卷。像这些感觉，你是怎么找的？

　　苗圃：说起来，莫荷这个角色是条单一线，她不像茹二奶奶，命运大起大落，多年守寡，又被赶出家门，养小白脸、打胎、吸毒……全是大事，典型的悲剧人物，戏剧冲突多强啊！莫荷就生活在北京大街上，卖烟为生，平平淡淡的，就是一个小小老百姓的生活。许多观众觉得莫荷亲近，也许是因为从她身上能看到自己的影子。从莫荷一出场，就让大家揪着心，因为这样，观众才理解生活与爱情的艰辛，不容易。莫荷的命运很苦，可她没觉得有那么苦，真正让莫荷揪心的是她的爱情，她得不到，这样两种感情的结合，一下子就让这个女孩不卑不亢起来，我想这才是人物命运的大悲。我觉得这个戏成功就成功在能让观众跟着我们一起走，一起悲，一起喜。

　　问：张国立和你的年龄差距那么大，你们怎么演对手戏？

　　苗圃：刚开始时我也觉得挺有年龄差距的，特别是我小时候看《死水微澜》，对张国立印象很深，结果长大了跟他一起配戏，感觉上是有点别扭，后来可能是熟了，也不成什么障碍了。我是习惯看着对方演戏的，特别是看着对方的眼睛，可以交流起来，所以经常要张国立站在我对面对戏，后来张国立对我说，没我看来你就不会演了？虽然他在我现场很忙，可他倒希望我能这么投入，因为表演的交流，特别是要靠对方传递过来的视线来接收信息。可是特别遗憾，这次他们拍《铁齿铜牙纪晓岚3》，有一个单元让我去，可因为我早签了别的戏，不能去。

　　问：拍什么戏丧失了这次合作的机会？

　　苗圃：我正在拍的这部电影是黄建新导演的《求求你表扬我》，主演有王志文、陈好、范伟，我和黄建新导演是西安老乡，上次拍完《关中刀客》，我们就说还要合作。

　　爱情是种力量，我特别需要这种力量

　　问：身为一个女演员，又从事影视这种时尚潮流的工作，你觉得一个女孩美丽的真正的含义是什么？

　　苗圃：这方面我理解得比较简单，我觉得现代的女孩可能更需要健康，需要执着，需要个性张扬，展现自己真实的一面，这个可能更重要。其实我也说不好，我倒是特别赞同一个说法，就是面随心生，你有一个好的心态，你就一定有一个好的面容。人和人的交往，尤其是在见了第一面之后的相处，可能这个人她长什么样子，或者她高低胖瘦都不会影响交往的心态。我觉得作为演员，你自己的位置，也就是我们常说的定位，应该把自己当成一个正常人、普通人，那样老百姓也会把你当成朋友，当成平平凡凡的人，当成他身边的人，街坊邻居，他才会喜欢你演的角色。

　　问：在《五月槐花香》中，你经历了许多情感波折，生活中的你恋爱观是什么样？你喜欢什么样的男人？

　　苗圃：我觉得恋爱跟事业一样，需要培养和用心呵护，但它又是可遇不可求的，我老说自己缺不了爱情生活，爱情是种力量，我特别需要这种力量。我从小就喜欢那种成熟、理性和智慧的男人。比我大的男人会吸引我，同龄的男人，不知道为什么，就没有那种磁场。所以我的情感是比较早熟的那种，我需要一个比较像家的感觉，不需要现在某些年轻人追求的那种炫，那种起伏。

　　苗圃2002年毕业于北京电影学院表演系，现为中国煤矿文工团演员。

　　参加拍摄过的影视剧主要有：电影《白马飞飞》、《求求你表扬我》；电视剧：《道北人》、《飘雪》、《威胁》、《绝对控制》、《婚姻陷阱》、《五月槐花香》等。周云云