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过士行:《厕所》无需回避
YULE.SOHU.COM  2004-06-21 14:13  来源: 北京晚报
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  过士行,1952年生于北京,1978年至1994年在《北京晚报》任文艺记者。1989年开始话剧创作。《鱼人》、《鸟人》、《棋人》、《坏话一条街》是其代表作。他还是国内惟一受到在法兰西喜剧院朗读其作品待遇的剧作家。

  正在巴黎举行的“夏日风戏剧节”上,剧作家过士行的《鸟人》成为路易十四以来第一个被法兰西喜剧院朗读的中国剧本,林兆华还为10位法国演员排演了该剧。前天,林兆华推掉到伦敦观看演出的机会,匆匆结束了法国之行,赶回北京排练过士行的又一力作《厕所》。《厕所》是过士行“尊严三部曲”的第一部,除了期待林兆华新作的出炉之外,“厕所”题材的新奇和“厕所”之于“尊严”的关系是戏剧观众最希望过士行解答的问题。

  记:厕所以及排泄物是舞台作品一直回避的话题,您为什么想把这个题材搬上舞台?

  过:《厕所》的创作源于1996年在历史博物馆举办的一个厕所展。当时展览的策划人是我在《北京晚报》的同事娄晓琪。展览中从春秋出土的陶制厕所到德国的野战厕所无奇不有。给我印象最深的是一段来自《圣经》旧约的记载:摩西带以色列人逃出埃及后发布了一条训令,“掩埋好你们的排泄物”。我还曾在资料中看到过罗马有近3000个便坑的浴室,其中一个便坑刻着一句话:能够在一起排便的民族才是团结的民族。由此,启发了我写一部关于排泄的戏。

  记:《厕所》的大概内容是什么?有媒体把它说成是一部蹲着的《茶馆》,您认为这样说准确吗?

  过:《厕所》是以上世纪70年代、80年代、90年代三个时代的北京厕所为主线,描写了一个看厕所的人在这30年间和一些上厕所的人的接触,写出三代人的经历和变化。《厕所》的主要平台是厕所,经历了三个时代,没有剧烈的戏剧冲突,其中有很多人物,每个人物的命运都有改变,这种结构是《茶馆》式的,但是茶馆现在基本上没有了,那种沙龙式的茶馆现在都移到厕所里了,所以《厕所》也可以叫做蹲着的《茶馆》。

  记:《厕所》是“尊严三部曲”的第一部,“厕所”和“尊严”的关系是什么?

  过:《厕所》试图解释人要有尊严。折射到现实中就是人人要求尊严,但前提是自己要做有尊严的事,如果不尊重别人自己也得不到尊重。过去的中国是礼仪之邦,但是现在很多人都忽略了礼仪,也变得没有尊严了。

  记:厕所这个题材颇为敏感,搬上舞台是否会让人觉得很尴尬?如何做到真实而又艺术的处理?

  过:这个戏拍起来的确有困难,如果在舞台上不上厕所,这个戏就不成立,然而上厕所如何面对观众、怎么上这个厕所也是个问题,不过林兆华有办法解决这个问题。至于到底是什么办法,我现在还不知道。但有一点是肯定的,《厕所》直抵人心最本质的东西,修饰反而不好,大家在看了《厕所》之后会感觉这个厕所非常干净,不会给观众带来不好的影响。

  记:这次演员的选择很有趣,陶虹、刘金山、赵亮的影视作品远远多于话剧作品,您是怎样考虑的?

  过:选择小陶虹是我和林兆华一拍即合的,小陶虹身上有一种北京小姑娘很特别的那种劲儿。她在剧中的第一幕演一个母亲,而第三幕却要演一个有点歇斯底里的女摇滚青年,人物反差很大,很有挑战性。刘金山和赵亮都很擅长演小人物,因此《厕所》中的角色也特别适合他们。

  


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