戏剧冲突表现如何　韩再芬饰演的柳如是是否合适　舞台整体感觉如何

　　将130万字的小说浓缩在3个小时的演出中，以宏大的舞台气势全方位地挑战观众的视觉神经，近日在保利剧院上演的根据茅盾文学奖获奖小说改编的史诗剧《白门柳》在业内以及观众中引起了一系列话题。昨天上午，戏剧专家与清史专家济济一堂，对该剧的文学成就和艺术成就进行了探讨。席间，专家们一致肯定这是一出难得的新编历史剧，主创人员对艺术的执著和严肃的创作态度更是堪称全国戏剧界的典范。

　　人大清史研究所所长杨念群：

　　全剧用带有隐喻的史诗来表现历史题材是一个探索，但戏剧冲突的张力不够，史可法和钱谦益对于民族大义的选择是不同的，戏剧不应去褒贬，但应展现出来。结尾应推向悲剧的结局，而非平淡收场，钱谦益和柳如是两人的张力最后都消解掉了。此外，钱谦益思想和行为转变的合理性不够。布景虽然很宏大，但整体色调反差不够大，歌舞升平感强，苍凉感不足。

　　中国社会科学院研究员童道明：

　　《白门柳》就如同郭沫若的《蔡文姬》、布莱希特的《伽利略传》一样，为我们提供了一个历史剧写作的典范。历史剧作家有权不像历史学家那样。《白门柳》用半个世纪前不可想象的包容心态把柳如是视死如归的民族气节和钱谦益的文化精神作为两个“真理”冲突起来，而且胸有成竹地将这一冲突化解在历史的远景与舞台的盛景中，现代人完全能够接受。

　　《剧本》月刊主编温大勇：

　　舞台呈现堪称历史长卷，钱谦益这个人物如何把握，钱柳“红颜恋白发”如何让人可信，全剧都解决得不错。舞台我很喜欢，但有一个问题，我始终认为舞台就是秦淮河，以至于有些非河畔的段落我都转换不过来，觉得仍然是发生在河里，有一些欣赏障碍。至于表演，韩再芬对于声音的控制不是很连贯，忽高忽低。另外，柳如是其实是一个妙龄女子，对她的身份和年龄的把握还应该有另外一些处理，现在是端庄有余。

　　中国国家话剧院副院长王晓鹰：

　　韩再芬饰演的柳如是很有光彩，如果换成话剧演员来演可能会减色不少，当她站在舞台上时，说她色艺双绝，观众是很容易接受的。但全剧对柳如是为什么爱上钱谦益交代得不是特别清楚。舞台布景是一把双刃剑，实与虚同时出现在舞台上，有人说一半像电视剧，一半像戏曲，但虚实同台其实只是概念，还应让它在剧中真正达到艺术的效果。

　　中国艺术研究院话剧研究所所长刘彦君：

　　剧中的多重视角是剧作家的聪明之处，但遗憾的是从文本角度，事情多、历史场面多，留给人物刻画的时间和空间就被淹没了，有种人被事淹着的感觉。另外，钱柳两人之间互动的线索处理匆匆过去了，对心灵的开掘不够。钱谦益的装不是特别理想，感觉像一个80多岁的老道。语言有点太文了，应该让观众一下子就能捕捉到他的思想。(郭佳)