作者：廖奔

　　中国的小剧场戏剧与西方走了不尽相同的道路。

　　西方小剧场戏剧从主流意识形态中反叛，找回戏剧思考的自由。中国小剧场戏剧与主流意识形态若即若离，仅显露出浅度的叛逆性。西方小剧场戏剧从商业化支配与庸俗大众娱乐中挣脱，找回戏剧人的自主艺术追求。中国小剧场戏剧则从既定的时空观与演出模式中挣脱，找回戏剧的可能性与本原魅力，希望在大众娱乐中立足。西方小剧场戏剧是戏剧人对社会环境的超越，目的是保持艺术的纯洁性，摆脱依附地位，“挽回戏剧”。中国小剧场戏剧则是戏剧人对戏剧自身的超越，目的是保持戏剧的新鲜感，增强对观众的吸引力，既“挽回戏剧”也“挽回观众”。

　　因而，中国的小剧场戏剧既包含了西方小剧场戏剧的先锋性、前卫性和实验性，又包含了更多的传统因素。一个悖论即“小剧场戏曲”的出现。它与堂会演出接近的特征，使得“小剧场”的概念内涵感到一丝尴尬，但它非传统化的表现形式又与戏曲有着明显区别。中国的小剧场戏剧因而显示出目标、追求、风格、形态不尽一致的特点。

　　较之西方，中国小剧场戏剧的主题、意蕴和追求更加靠近主流和传统。在西方人眼里视之为保守，我们则勿宁称之为“中国特征”。它是中国土地上的特殊产物，走着自己的特殊实践道路。

　　小剧场戏剧在中国是一块特殊的实验基地。它是一个被更加限制了的空间，是一个被聚焦了的场所，是一个可以比较随意发挥艺术想象力的地方，是一个可以比较贴近窥视的窗口。

　　它更加靠近戏剧的原生态，勃发着戏剧的探索与实践精神。

　　有创造精神的戏剧人偏爱小剧场。有实验精神的戏剧人偏爱小剧场。有追求的导演偏爱小剧场——它让你感到可以灵活驾驭随心所欲游刃有余。有实力的演员偏爱小剧场——它让你在观众近在咫尺的睽睽逼视下毛发毕现。年青的戏剧人偏爱小剧场。年青的戏剧发烧友偏爱小剧场。

　　与大剧场戏剧的推出容易受到社会各种因素制约相比，小剧场戏剧比较易于操作成功。相对于大制作，小剧场戏剧更加“质朴”，而经济风险相对减小。这使得戏剧家比较喜欢利用这一手段来实践自己的艺术理想。也因此，小剧场戏剧的创造性特征明显，个性风格突出，比较另类，活力四溢。小剧场戏剧因而成为戏剧的前驱、小分队、探路者，成为戏剧人积累经验、实践理想的可爱阵地。它之为戏剧人所青睐，从而又推动它的不断创新，构成了中国戏剧的一道亮丽风景线。

　　让我们满怀热情地拥抱小剧场戏剧吧！