赵耀民改编附记

　　一、 还是不理想，但没力气再改了；时间、环境也没条件再让我改了，就此交差。事实证明，我不是改编这部小说的合适人选，路子不对；教训深刻，就是以后不敢再自认为自己什么都能写，尤其对改编，要退避三舍！

　　二、 还是长，除非允许有三小时的演出时间，否则，只有请导演看着办了。

　　三、 王安忆同志是用浪漫的心和笔写了一个世俗的故事；我是用世俗的心和嘴讲一个世俗的故事，格调、意境、趣味自然低许多；不是故意与安忆同志作对，实在是我先天性缺乏浪漫细胞，一想浪漫，就成矫情，自己也很痛苦。我所做的，只是我能做的；非不为，不能为也。只好对不起安忆小姐了，好在有小说在。

　　四、 读对小说的读者看这个戏肯定会不满足；误读小说的读者看这个戏恐怕要愤怒了，因为她们（百分之百是女性）是用浪漫的心来看一个浪漫的故事的（这和安忆同志有本质区别）。小说为她们提供了营造得十分精致的假象，她们满足于假象，不愿再往里面看；她们抱着对假象的深情来看戏，却看到假象都被有意无意地戳破，赤裸裸的，还不“红颜为一怒”？对此我无能为力，只有暗暗巴望届时将会出现一批和我一样俗气的观众（百分之百是男性），来承担可能出现的票房风险。

　　五、 “一个女性的情爱史”（徐俊西语），这定位很高明，方方面面都能接受；“一个小资产阶级淹没在无产阶级的汪洋大海之中”（王安忆语），这主题是支撑性的，是骨骼；不露“骨”是对的，但也不能“胖”得只见一堆肉，立不起来。其实这一主题，对眼下满大街崇尚“小资”的青年观众是有卖点的；对中年以上的观众，则有人生体验“反刍”的快感；对思想深刻的观众来说，甚至还有做历史和文化思考的空间呢。所以，宣传这一条，是一点不会吃亏的；只需恰当地注明：这只是王琦瑶这个“小资”的“长恨”，与我们无关的，就一推二六五，不担风险了。至于“反映浓厚的上海风情”之类，是最表面的包装，说说没坏处，但也没太大意思。

　　六、 剧中引用的所有老歌，均出自陈钢先生主编的《上海老歌名典》（上海辞书出版社，2002年4月），应该很好找的，只是不知道用于演出有无版权问题，提醒一下。

　　七、 总之，我是把《长恨歌》当喜剧来写的，因为我可能只会写某种类型的喜剧；另外，更要命的是，我确实认为这个故事、这个女人、这段历史，以及故事中大大小小的各式人等，无论其精神实质，还是表现形态，都是既荒谬又可笑的喜剧。这一歪曲，希望原著者谅解，更希望导演理解，否则，有可能出现两败俱伤的结果，即：既不能还原小说的神韵，又没有了这个戏的个性，那将是最悲惨的“喜剧”了。

　　八、 随便说说，不要追究，以便想起再说。谢谢。

　　（改编者  2003年1月2日）