在美琪大戏院观看中国国家话剧院的话剧《九三年》，感觉如同在欣赏张艺谋《英雄》式的电影大片。昨晚，法国作家雨果的最后一部作品《九三年》，在上海的话剧舞台上首次亮相，全剧呈现出人性中善与恶、崇高与卑微的心灵交锋，给观众带来了强烈的视觉和思想的震撼。

　　诗化台词

　　“呵，天空的蔚蓝，云层的洁白，泉水的清澈，从海蓝到翠绿和谐地配合着的一片葱绿，一丛丛可爱的树木，一片片青草，无边的原野，这一切都流露出无比的纯洁，这种纯洁正是大自然给人类的永远的忠告！”

　　在话剧《九三年》里，全剧几乎都是如此诗化的语言。剧作家曹路生竭力体现雨果的人道主义思想，恭恭敬敬地裁剪、缝补着原著精美如诗的文学语言，用长短句、排比句等中文的语言方式，诠释出了原作所蕴藏的高昂的革命激情和恢宏的历史气势。全剧的语言，琅琅上口，激情如奔腾的江流，让观众感受到了即便是“欧化的中文”，也依旧是那么优美。

　　任程伟、郭涛、何瑜三位主演都有不错的台词功力。尤其是男一号郭文的扮演者任程伟，几段抒情的长篇独白，节奏分明，字字送听，极富剧场感染力。

　　阳刚舞美

　　戏的阳刚，不仅因为台上男人众多，更因为值得称道的舞美。舞台上，石墙和钢材的自由组合，营造出了城堡、广场、地牢等场景。高达6米的建筑共耗掉8吨钢材。

　　血腥的断头台贯穿全剧的始终。就在这断头台上，路易十六被杀了，最后，连郭文也被杀了……通过这具象的断头台，剧作家力图阐述的“暴力与革命的关系”，给人以巨大的压抑和沉重之感。

　　肢体语言

　　在话剧《九三年》里，话剧不仅是“说话剧”，而是在肢体语言的运用上，尝试有所突破。这台戏特地从新加坡请来形体设计师，因此，群众演员有很多雕塑式的定格。

　　“人偶同台”也是这出戏的一大特色。导演汪遵熹用成人演员扮演儿童布偶，同时真的小孩演员也交替上场演出，保证了演出的安全性和艺术性。