首先零点到底会不会真的退出还是个问题。算起来零点的路也走了10年，一朝离散不再浮出水面？恐怕不会。在搜狐网上，前一条消息为“天中否认退出是炒作 声明零点复合几乎不可能”，后一条消息就是“天中公司力劝两退出乐手归队 坚称零点不会解散”，怎么听怎么是要拿人开涮。前后根本是自相矛盾嘛，什么不会复合？什么可能性几乎为零？迈克尔乔丹也曾三番五次要退出NBA，最后还不是三番五次又要复出？乔丹说的话尚且只能信一半，更何况是零点乐队呢？

　　零点到底算什么？摇滚乐队？那远不能比崔健，近不能比“幸福大街”，因为他们一直就在唱那些根本不具有摇滚特征的歌曲；流行乐队？那远不能比老鹰，近不能比羽泉，因为他们的歌一直就不怎么流行。如果按照这一理论一直推导下去，零点早就该是死路一条了。可我们看到的零点却在不断发展，到底什么是零点强劲推进的动力呢？Intel奔腾四处理器吗？不，是中国流行乐坛畸形发展的夹缝。

　　中国流行乐坛首先不存在真正的摇滚音乐的一席之地。中国大部分的普通听众对于摇滚乐有着令人匪夷所思的抵触情绪，在一首摇滚作品也没有接触过的情况下就断然否定摇滚乐存在的价值，因此我们看到了“山羊皮”乐队来京演出现场的冷冷清清，看到了“深紫”来到北京演出票价不如刘欢…这些怪现象。

　　其次，内地观众也很少接触真正国际化的流行音乐，例如在今年的格莱美奖颁奖之后，很多人才刚刚知道了Outkast是什么，我们大部分的内地观众一直以来，就把眼光仅仅投向弹丸之地的香港、台湾、日本、韩国，以至于哈韩、哈日之风盛行，可以说，台湾香港是我们内地大部分观众和听众接触世界音乐风的跳板，离开了这块跳板，我们内地的流行乐恐怕又会回到80年代初。因此，在这样的大环境下，又怎么能指望听众去明白什么是真正的摇滚乐什么是真正的流行乐呢？而零点，正是聪明的行走在了流行与摇滚的夹缝之中，可以随波逐流，永远把听众掌握在自己手里。也就是说，当听众愿意听听流行乐的时候，零点可以坦然的说：“我们在做我们自己的音乐”；而当听众一段时间后听腻了流行乐想换换口味的时候，零点又会把自己摆进“摇滚乐”的范畴，所以我们可以看见在某某流行乐奖项颁奖的时候会出现“零点”，在某某摇滚书籍出版之后也会出现“零点”，零点既能写《爱不爱我》，也能来一段《相信自己》。在流行歌迷面前可以出尽摇滚的“酷”，在摇滚乐面前又可以摆出流行的“时尚”，总之，零点无所不在，大到中央电视台的晚会，小到庙会的举办公园，都有“零点”的身影。

　　“零点”如果真的退出乐坛，是经纪公司的损失，而且未必是好事，零点退出了，还会有“一点”“两点”做后备队。总而言之，中国内地流行音乐圈的这种怪现象一直存在，就总会有聪明的歌手和聪明的经纪人看见那条流行与摇滚之间的夹缝，要真是那样，还不如仍然叫零点去唱《爱不爱我》呢。（岩）

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