新京报 今年是中国电影跨世纪的一年。再次说这句话，两个月已经过去了。

　　两个月前，我们在《2004，中国电影加速度》专题的编前里敲响跨世纪之钟时，中国电影的一系列新政正悄然实施，无数电影人密切关注着中国电影可能到来的新局面。

　　在做完“中国电影加速度”后，我们开始认真考虑这个即将到来的中国电影新世纪。怎样纪念这个100年？一个最常规的办法是在某一个时间点上做一个完整的纪念专题。但是，一个现实的问题是，中国电影实际上并没有一个十分确切的诞生日期，百年之说源自《定军山》，但你很难确证它是在哪一天拍摄的，或者是哪一天放映的。后来，我们想，既然是跨世纪，不如就真的跨一个世纪，用一整年的时间来做，给中国爱电影的人们一种倒计时的紧张感。

　　事实上，从《新京报》创刊以来，这种紧张感是娱乐编辑部里一直弥漫着的气氛。由于本报娱乐编辑部汇聚了大量电影有志青年，在讨论中国电影的发展问题时，他们常常情不自禁地做出一些超常规的努力。这种情绪我将之命名为“中国电影焦虑症”。它的具体症状是：对于中国电影的任何话题，都很难用一种平常心来对待。

　　比如说我以前和《南方周末》的夏辰合作过一个《大片入侵八年祭》，“入侵”和“祭”这样的字眼，其实都是过于主观的，会伤害到新闻的客观性，但是忍不住就这样做了，实际上目的非常清楚，并不是痛恨大片，而是“哀中国电影之不幸，怒中国电影之不争”。

　　在决定用长达一年的时间来做电影百年系列专题后，我们面临最多的疑问是：为什么？中国电影真的值得这样关注吗？事实是，中国电影的过去丝毫不逊色于好莱坞的辉煌，而她今天的苍白也并不会让我们放弃曾有的希望———记录那些活生生的面孔，记录那些光辉的人性和自由的梦想。

　　这个计划有着非常理想的色彩，史料的真实性又是我们必须攻克的难关。然而简单的复述“史实”显然不是我们的目的，站在电影产业化的今天，我们看到的，更多是潜藏在电影史中的隐秘暗流。在历史的重围中跳出历史，反观我们当下的现实，才是一个圆满轮回的中国电影百年。 李多钰（《新京报》副总编）