记：以前你曾到过广州排过话剧《押解》，现在又来排《白门柳》，可以说对广州的话剧界有所了解，你认为他们现在存在的最大的问题是什么？

　　王：广州话剧团是一个非常有生命力的一支队伍，在全国范围来看，以王履玮为首的广州话剧团是一支生力军，有一批令全国戏剧界不可小看的好演员。但问题也是明显的，我觉得他们有孤军作战之感。我进来后也有同样的感受。排《押解》时我只是小试一下，已经感到了孤军奋战的难处，现在排《白门柳》，这种感觉更加强烈。岭南文化现在有了一个很强的发展态势，但这支话剧队伍的奋战有些艰难，有些悲壮。岭南的文化界，应该看到这到这一状况，应该有所呼应。这是我作为一个外来的导演特别想说的。

　　记：相对北京、上海来说，广州基本上没有大腕，这种现象说明了什么？

　　王：这种现象说明广州对于表演人才的凝聚还缺少强有力的手段。中国的影视大腕与香港的成长道路不同。香港的影视大腕基本没有系统训练，是靠包装，靠个人奋斗出来的，但它有一套行之有效的手段，也能产生巨大的魅力。而中国内地的影视大腕大多都是专业出身，在戏剧学院、各大剧院团受过良好的专业训练。北京有很好的文化氛围，各大剧院不断生产出好的戏剧作品，而这些作品又不断培养出好的演员；北京是个出表演人才的地方，各地的人才都想到北京一试身手，这就形成了良性循环，雪球越滚越大。表演人才为什么在广州比较少，一个比较直接的原因，就是好的戏剧作品少了些。

　　记：文化大省的建设急需大批优秀人才，这些人才如何才能产生？

　　王：多有几个好作品，人才就会成长，甚至其它地方的人才也会向这里流动，这样才能从人才的恶性循环走上良性循环。去年广州启动了一个“艺术之星”的工程，就是培养和吸引艺术人才的一个好措施。

　　记：戏剧中有京派文化和海派文化之说，你认为有没有可能形成以广州为代表的“岭南戏剧”？

　　王：有可能，但是要拿作品说话，不能虚张声势。京派戏剧、海派戏剧都是经过长期的历史积淀形成的，有大量的作品。不是一两篇文章，一两个口号喊出来的。“岭南戏剧”一定要有岭南文化气派，一定是要有一批作品的，它应该是一个系列，是一个健康的戏剧的链，应该有一个良好的文化的氛围。广东现在正在建设文化大省，为“岭南戏剧”的形成提供了很好的机遇，我相信会有一个很好的前景。

　　记：你心目中的“岭南戏剧”的特点是什么？

　　王：至于它的特点，我想它应该是敏锐的、放达的、浪漫的、温柔的，这些在《白门柳》中都可以看到。

　　记：这么多年来你一直这样执着于话剧，时刻对它充满了希望，你认为话剧让你如此着迷的原因是什么？

　　王：一个好的话剧可以影响一个人的思想，一个人的灵魂。我们现在讲环境保护空气净化，就是提醒人们，在社会发展的进程中，不能因为过度重视一方面而造成整个社会发展的不平衡。其实，每一个人都是一个环境，是不是也需要净化呢？如果你感到你的心灵有净化的需求，看话剧就是一个选择。话剧之所以不会死亡，不可能死亡，道理就在于此。（作者：立扬）