F4跟刘欢是两码事，最近罗大佑说F4和声假唱，于是有人站出来说如果F4连唱都是做假的话，他愿意退出歌坛。其实大可不必，连罗大佑都说了，F4是娱乐不是音乐，所以假唱也有情可原，喜欢F4的人估计没几个是冲着他们的歌去的，否则还要罗大佑干嘛？不过，这年头娱乐总是爱披着各种外衣出现，时间一长就会把水搞浑，所以

　　也就罗大佑这样资历的人才敢站出来说F4的“坏话”。

　　其实，罗大佑说的不过是句实话，可放在浮夸的娱乐界，就显得有点不厚道，人家和你井水不犯河水，干嘛揪住人家不放？还有崔健，不好好写自己的摇滚，整天追着不会唱歌的人屁股后头打假。当然，外国人也爱犯同样的毛病，“绿洲”乐队在英国音乐大奖颁奖礼上说：“谁说英国工业大奖不幽默，他们都把最佳新人奖给了。

　　最近，还有一条关于F4的消息，说他们的唱片出了没人买，电视剧拍了没人看。想想这四个男孩也挺惨的。短短不到两年的光景，便沦落到这般田地。

　　这几天，北京的媒体正连篇累牍地报道刘欢个人演唱会的事情，你说刘欢都长成那样了，还有那么多人喜欢，而且这个人从上世纪80年代跨世纪地受欢迎到现在，真是奇怪。我问刘欢，这里面有什么秘密？刘欢说，他只唱好听的歌。刘欢抓住了大众的普遍审美，管它是《弯弯的月亮》还是《千万次地问》，只要好听他就唱。于是刘欢的身上，多多少少带点历史不算很长的中国流行音乐的活化石的影子。

　　我在猜想，喜欢F4的人，同时也喜欢刘欢的人估计不多，所以，F4和刘欢其实没什么可比性。但有一点可以跳出娱乐和音乐之外来看，唯心论一点说，其实人在一生中他该得到的东西可能就那么多，你是想在两年内一口气得到还是平均分配到一生当中？假如这个命题成立的话，那么刘欢是幸运的，F4是不幸的。

　　说得再唯物一点，商业社会是在制造流行，像F4这样在整个华语地区形成罕见的热潮是很少见的。同样，像刘欢这样至今连一张像样的专辑都没出过的人，竟然20年来屹立不倒，在华语歌坛更是少见。商业是个很可怕的东西，关键在于你是怎么把握它，要么你被它玩弄，要么你玩弄它。安迪·沃霍尔早在上个世纪70年代就说：“在未来的日子里，每个人都可以做十五分钟名人。”沃霍尔看到了商业的威力和可怕，但对于多数人来说，这简直是一种诱惑，当你做名人超过了十五分钟之后，就会想到更长久，于是就很自然地进入商业的游戏规则之中。接下去就是你想成为刘欢还是想当F4的问题了。可只要你这么一想，就会进入上面说的唯心论的怪圈。所以，人要学会把握自己的命运，不管是干什么。